لم تكن ثريا الجامع الكبير مجرد زينة قط

أكثر الأشياء زخرفة في قاعة الصلاة الكبرى بجامع الشيخ زايد الكبير يؤدي عملًا معماريًا واضحًا. فالثريات تمنح عينك نقاطًا تقيس بها اتساع القاعة وارتفاع سقفها، وتساعدك على قراءة النقوش والأقواس والأسطح المضيئة من دون أن تتفرق تفاصيلها في الفراغ الكبير.

يذكر مركز جامع الشيخ زايد الكبير أن الجامع يضم 7 ثريات، بينها 3 ثريات كريستالية رئيسية معلقة تحت القباب الثلاث في قاعة الصلاة الكبرى. ويبلغ قطر أكبرها 12 مترًا وارتفاعها 15.5 متر، وتضم 15,500 مصباح بتقنية الصمام الثنائي الباعث للضوء. تكشف هذه المقاييس مقدار الفراغ الذي تتعامل معه الثريا، وتفسر لماذا لا يمكن قراءتها كقطعة صغيرة أضيفت بعد اكتمال الداخل.

نقاط ارتكاز داخل قاعة شديدة الاتساع

ابدأ بما تفعله عينك عند دخول قاعة بهذا الحجم. تمنحك الثريا الكبيرة موضعًا واضحًا تحتها، وتربط هذا الموضع بالقبة والسقف فوقه. وبدون نقطة الارتكاز المعلقة، يمكن أن تتداخل مساحات البياض والذهب والنقوش والأقواس حتى يبدو تحديد مركز المنطقة أصعب.

يضيف التكرار وظيفة أخرى. فوجود عدة ثريات موزعة بقصد يقسم الامتداد إلى مناطق يمكن إدراك المسافة بينها، ويقيم إيقاعًا عبر القاعة. أنت لا ترى حجم المكان بوصفه رقمًا هندسيًا فحسب؛ بل تقيسه أيضًا من خلال تعاقب الوحدات المعلقة وعلاقتها بالأعمدة والقباب.

ويعتمد هذا الأثر على الموضع وارتفاع التعليق، لا على البريق وحده. تهبط الثريات إلى مستوى يجعل حجمها حاضرًا في إحساسك بالمقياس، مع بقائها مرتفعة بما يكفي حتى يظل امتداد القاعة مفتوحًا. ومن مواقعها المحددة، تساعد على تنظيم اتجاه النظر المشترك أثناء العبادة.

لا تنطبق هذه القراءة بالدرجة نفسها على كل ثريا في كل مسجد. هنا تتصل الوظيفة بالظروف المحددة للقاعة: اتساعها، وارتفاع قبابها، وتكرار الأعمدة، وكثافة النقوش على الأسطح المحيطة.

البريق يحجب عمل الضوء

تلفت الثريات الانتباه أولًا بما تحمله من كريستال ولمعان وحجم كبير. وقد توحي الكلفة والحضور الاحتفالي بأن الغرض استعراضي بالكامل، ولا سيما داخل مبنى صيغت تفاصيله بقدر كبير من العناية.

لكن الضوء الصادر عنها يغير طريقة ظهور السطوح. فالوهج الذهبي الدافئ الممتد فوق المساحات البيضاء المنقوشة يخفف التباين، فتظل الزخارف النباتية والأنماط الهندسية قابلة للقراءة من مسافة بعيدة. الإضاءة الشديدة والمسطحة قد تطمس الفروق الدقيقة، بينما يسمح الضوء الموزع ببقاء الحواف والألوان والتكرارات ظاهرة.

بهذا المعنى، لا يأتي الضوء بعد الزخرفة كي يكشفها فقط؛ إنه جزء من شروط رؤيتها على هذا المقياس. ستظل النقوش موجودة إذا تغيرت الإضاءة، إلا أن وضوحها عبر القاعة وطريقة اتصالها بصريًا بالسقف والأعمدة سيتغيران.

كيف تفحص العلاقة بين الثريا والعمارة؟

قف في إحدى المناطق التي تجتمع فيها الثريا والعمود والقبة، ثم تتبع بعينك حدود الضوء على السطح الأبيض. انظر إلى المسافة بين الوحدة المعلقة والسقف، وإلى موضعها بالنسبة إلى الأعمدة، ثم راقب أين يتوقف نظرك قبل أن ينتقل إلى المنطقة التالية. هذا الفحص يفصل بين لمعان المادة والعمل الذي يؤديه موضعها.

بعد ذلك تخيل القاعة من دون الثريات مع إبقاء بقية العناصر كما هي. سيبدو السقف أبعد، وتقل الوقفات بين مناطق القاعة، ويصعب تحديد العلاقة بين ما فوقك وما يحيط بك. الاختبار لا يحتاج إلى معرفة بالمصطلحات المعمارية؛ يكفي أن تلاحظ ما يتغير في إدراكك للمركز والارتفاع والمسافة.

زيارة القاعة ومشاهدة الثريات

في 15 سبتمبر 2026، أفادت هيئة أبوظبي للسياحة بأن دخول جامع الشيخ زايد الكبير مجاني، بينما طلب مركز الجامع حجز الزيارة مسبقًا واستخراج تصريح دخول إلكتروني. وكانت ساعات استقبال الزوار المعلنة من السبت إلى الخميس بين 9:00 صباحًا و8:30 مساء، وفي الجمعة من 9:00 صباحًا إلى 11:30 صباحًا ثم من 2:30 ظهرًا إلى 8:30 مساء. تتيح الزيارة داخل هذه الساعات رؤية علاقة الثريات بالقباب والأعمدة والأسطح التي أعدت لإضاءتها.

المكانة حاضرة ضمن وظيفة أوسع

تحمل الثريات بهذا الحجم دلالة الثراء والطموح والحضور الاحتفالي. وقد استخدمت الأبنية المقدسة منذ زمن طويل المواد المكلفة والمقاييس الكبيرة تكريمًا للغاية التي شيدت من أجلها، ولصنع جو من الهيبة والخشوع.

غير أن الاستعراض وحده لا يشرح دقة مواقع الثريات أو ارتفاعها أو تكرارها. عندما تنظر إلى داخل معماري مقدس آخر، يمكنك تطبيق الفحص نفسه: اربط العنصر المعلق بالسقف والأعمدة والأسطح، ثم تخيل أثر غيابه. في قاعة الصلاة الكبرى، يؤدي حذف الثريات ذهنيًا إلى تباعد نقاط النظر واضطراب الصلة المرئية بين القباب وأرضية القاعة.