الحيلة التصميمية الكامنة في فوانيس البيوت المصنوعة من التراكوتا

ما يبدو كأنه تمثال صغير للحديقة هو في الحقيقة وعاء يُشكِّل الضوء؛ والدليل ليس لونه ولا ارتفاعه، بل تلك الفتحات الصغيرة المقطوعة التي تغيّر ما يفعله الضوء.

قد يبدو ذلك ادعاءً متكلفًا بشأن برج متواضع من التيراكوتا، لكن منطقه واضح ما إن تقف إلى جواره دقيقة واحدة. فعادةً ما يكون الشكل عموديًا، أجوف، ومثقوبًا في مواضع متكررة، وهذا يجعله أوفق لاحتواء الضوء وإطلاقه منه من أن يكون مجرد حامل لزخرفة سطحية فحسب.

لماذا تبدو بعض الأبراج الطينية نابضة بالحياة حتى قبل أن تتوهج

كثير من الفخار اليدوي المخصص للحدائق يطلب منك أن تنظر إليه من الخارج. أما هذه القطع فتطلب شيئًا آخر. إنها تتوقع أن يدخل إليها الضوء، ويستقر في داخلها، ثم يتسرّب منها في تسربات صغيرة محسوبة.

ولهذا تبدو القطع الأفضل منها أشبه ببناء صغير. فالشكل البرجي يرفع مصدر الضوء عن الأرض. والثقوب تسمح له بالخروج في نقاط بدل أن ينسكب في غمرة واحدة فجة. أما جدران التيراكوتا السميكة فتمنع القطعة من أن تتحول إلى صندوق وهج ساطع.

وتساعد التيراكوتا هنا لأنها معتمة وثقيلة بما يكفي لحجب معظم الضوء، ثم إطلاقه فقط من المواضع التي شقّها الصانع. كما أن المادة نفسها تلطّف الأثر. فالضوء لا يفيض عبر الجدار كله كما يفعل في الخزف الصيني أو الزجاج؛ بل ينساب من حيث أُذن له بالخروج.

ولهذه القراءة للطين سابقة قديمة. فمتحف المتروبوليتان للفنون لديه سجلات لقطع تُعرَّف على أنها فوانيس من التيراكوتا، ومنها مثال من مصر الرومانية يعود تاريخه إلى نحو القرن الثاني الميلادي. لذا ففكرة تشكيل الطين المحروق على هيئة فانوس ليست ابتكارًا حديثًا في ورش المتاجر على الإطلاق.

التفاصيل الصغيرة التي تخبرك أنه صُنِع من أجل الضوء

هنا تحديدًا أتمهّل دائمًا. فلو كنت أقف في سوق لبيع مستلزمات الحدائق وأحمل واحدة منها بيدي، لما بدأت بمظهرها الريفي. كنت سأنظر إلى مواضع الفتحات، وإلى سماكة الجدار، وإلى ما إذا كان الداخل يوحي بحجرة لا بكتلة مصمتة.

فالفتحات الموضوعة في نطاقات أو في امتدادات عمودية تدل غالبًا على قصد. إنها تعمل كنوافذ في كتلة مجوّفة. وقد تكون الثقوب العشوائية محببة أيضًا، لكنها كثيرًا ما تُقرأ بوصفها زينة أولًا، خاصة إذا لم ترتبط بمركز أجوف أو بموضع يمكن أن تستقر فيه شمعة أو مصباح LED صغير بالفعل.

ولسماكة الجدار أهميتها أيضًا. فإذا كان الطين سميكًا بما يكفي ليحفظ الظل عند حواف كل فتحة، صارت للفتحة سماكة وعمق. وهذا العمق هو ما يتيح للقطعة أن تُلقي علامات ضوئية صغيرة أكثر حدّة، وأن تحتفظ بهيئتها حتى قبل إشعال أي شيء.

ثم هناك الحجم الأجوف. فالقطعة التي تشبه الفانوس حقًا تترك في داخلها حيزًا للهواء والضوء. وحتى وهي غير مضاءة، يمكنك أن تشعر إن كانت قد بُنيت كغلاف يلتف حول فراغ، أم شُكّلت ببساطة كزخرفة صلبة أضيفت إليها الثقوب لاحقًا.

هل لاحظت النوافذ قبل أن تلاحظ الأبراج؟

هنا تقع النقلة. فما إن تتوقف تلك الفتحات المقطوعة عن أن تُقرأ كزخرفة وتبدأ في أن تُقرأ كفتحات تنظّم الضوء والرؤية، حتى تتغير فئة الشيء كله. عندها لا يعود مجرد قطعة فخارية ذات نقوش، بل يصبح عمارة مصغّرة.

ضع داخله لهبًا أو مصباح LED دافئًا، وسيظهر الدليل سريعًا. فالفتحات الصغيرة تقذف قبضات من الضوء والظل على الأسطح القريبة. والجسم الأطول يرفع تلك العلامات إلى أعلى. أما كتلة الطين فتثبت التوهج، بحيث لا تحصل على بريق متلألئ، بل على انتشار هادئ ذي حواف.

طريقة سريعة للتمييز بين الزينة ومنطق الضوء الحقيقي

بعد هذه النقلة، تصبح تجربة الشراء أسهل. ابحث عن فتحات متكررة، وجسم يشبه الحجرة، وطريقة صادقة تتيح وضع مصدر إضاءة في الداخل أو تمريره عبر السطح. فإذا بدت القطعة وكأنها مبنية حول فراغ، فهي على الأرجح كذلك.

وثمة مقارنة معاصرة جيدة على مقياس المباني. فمشروع Ceramic Architectures المسمى The Lantern في هانوي يستخدم واجهة مثقبة من التيراكوتا خصيصًا لترشيح ضوء النهار. الفكرة المادية نفسها، والحركة التصميمية ذاتها: يُستخدم الطين هنا لا لتزيين السطح فقط، بل لإدارة الضوء عبر الفتحات.

لكن هناك حدًا ينبغي الاعتراف به. فليس كل عمل خزفي مثقّب مصممًا أساسًا للضوء. بعض القطع زخرفي أولًا، ولا بأس في ذلك مطلقًا. والحيلة ألا تفترض الوظيفة لمجرد أنك ترى ثقوبًا.

امنح نفسك اختبارًا صغيرًا. هل الفتحات المقطوعة متناثرة بلا علاقة، أم إنها موضوعة كنوافذ على شكل يتوقع إضاءة من الداخل أو من ضوء جانبي منخفض؟ هذا السؤال الواحد سيجنبك الخلط بين الزخرفة العشوائية والتصميم ذي الغاية.

ويمكنك أيضًا أن تقارن بين ما تؤديه كل سمة. فالارتفاع يرفع الضوء. والفتحات تسرّبه. والتيراكوتا تليّنه. والكتلة تثبّته. وعندما تعمل هذه العناصر الأربعة معًا، تميل القطعة إلى أن تبدو متوازنة وجديرة بالاقتناء.

لماذا تبقى أفضل هذه القطع عالقة في الذاكرة

والرأي المقابل منصف بدوره: فكثير من خزفيات الحدائق ليست سوى أشياء زخرفية، وكثير من الباعة يقصدونها بهذا المعنى. فقد لا يكون البرج المرح أكثر من شكل جميل من طين دافئ. وليس كل صانع يفكر بعقلية مصمم فوانيس.

لكن القطع اليدوية الأقوى غالبًا ما تحمل القراءتين معًا. فهي تستطيع أن تجلس بهدوء في ضوء النهار بوصفها أشكالًا صلبة، ثم تدب فيها الحياة حين يلتقط الضوء المائل الفتحات أو حين توضع فيها شمعة. وهذه الحياة المزدوجة هي ما يمنحها حضورًا أكبر من حضور قطعة زخرفية عادية.

ويتجلى ذلك أكثر في الاستعمال. فالزينة العادية لا تطلب إلا مكانًا على الرف. أما برج التيراكوتا الذي يقدّم الضوء أولًا، فيسأل أين تصله الشمس في آخر النهار، أو أين يمكن لمصباح LED صغير أن يرمي أشكال تلك النوافذ على جدار أو درجة أو سطح طاولة.

قبل أن تشتري واحدة هذا الأسبوع، أو قبل أن تقرر أين تضع واحدة تملكها بالفعل، أمسكها قرب ضوء جانبي أو تخيل شمعة في داخلها، واحكم على الفتحات أولًا، لا على الزخرفة.