القاعدة التصميمية وراء الأتريوم المفتوح في مكتبة مدينة شتوتغارت

إنّ أكثر ما يجعل مكتبة مدينة شتوتغارت تبدو منظّمة لا خالية، هو أكثر أجزائها فراغًا: فالردهة المفتوحة تمنح هذا الداخل الواسع مركزًا واضحًا، ويمكنك أن ترى تمامًا كيف يتحقق ذلك في الدرابزينات، وامتدادات الرفوف، وحواف الطوابق المتكررة من حولها.

يبدو ذلك للوهلة الأولى مناقضًا للمنطق. فمعظم القاعات العامة الكبيرة تبدو أكثر هدوءًا حين تمتلئ قليلًا. أمّا هنا، فيحدث العكس. إذ يعمل الفراغ كأنه شوكة رنانة ضُربت مرة واحدة في قلب المبنى، ثم يستقر سائر المكان على النغمة نفسها.

القاعدة الأولى هي التماثل. وليس تماثلًا كاملًا متكلّفًا على نحو مرآتي، بل قدرًا من التوازن يكفي كي لا تضطر عينك إلى إعادة التفاوض مع المكان باستمرار. فعندما تجيب جهةٌ جهةً أخرى، تكفّ عن تفحّص الاستثناءات وتبدأ في قراءة الداخل كله بوصفه نظامًا واحدًا.

ولهذا أثر مباشر في الجسد. ففي المباني العامة، يسترخي الناس أسرع عندما يستطيعون تمييز موضع المركز وكيف تتصرف الأطراف. وقد بيّنت أعمال عالم النفس البيئي ستيفن كابلان، التي طُوّرت مع رايتشل كابلان ونُشرت في الثمانينيات والتسعينيات، أنّ الناس يفضّلون البيئات التي يمكنهم تنظيمها سريعًا في أذهانهم. وهذه المكتبة تمنحك ذلك منذ اللحظة الأولى تقريبًا.

أما القاعدة الثانية فهي خطوط الرؤية. فالردهة تتيح لك أن ترى عبر المكان وإلى الأسفل بدل أن تصطدم بجدار كل بضعة أمتار. وهذا مهم لأن النهايات البصرية المسدودة تجعل الداخل الكبير يبدو مقطّعًا، بينما تسمح الامتدادات البصرية الطويلة والواضحة للمكان أن يشرح نفسه قبل أن تضطر إلى التفكير فيه.

وفي مكتبة، يتجاوز هذا مجرد متعة بصرية. فهو يساعد على الحركة. يمكنك أن تعرف أين يقع المستوى التالي، وأين يتوقف الناس، وأين تنساب مسارات التنقل بمحاذاة الحافة، وأين تزداد كثافة الرفوف لتشكّل الأجزاء العملية من الطابق. وتقول أبحاث التوجيه المكاني الجيد شيئًا قريبًا من ذلك. ففي عام 1992، طرح عمل روميدي باسيني عن التوجيه المكاني في العمارة ملاحظة واضحة مفادها أنّ الناس يتحركون بثقة أكبر عندما تكون المسارات والبنية المكانية سهلة القراءة.

ثم تأتي الناحية الأسرع، وهي من البساطة بحيث يسهل ألا تُلاحظ: مستويات متكررة، ودرابزينات متكررة، وأشرطة رفوف متكررة، وخطوط أفقية متكررة. طابقًا بعد طابق، تعود الإشارات نفسها. وهي التي تضبط المقياس، وتقلّم الضوضاء، وتمنع المكان من أن يبدو بلا حدود.

وهنا تكمن الحيلة الحقيقية. فالردهة لا تنافس الرفوف، بل تنظّمها. فالمركز المفتوح يخفف التعارض البصري لأنه يمنح كل طابق نقطة مرجعية مشتركة، ويمنح كل خط ما يصطف عليه. ويبدو المكان هادئًا لأن عناصر أقل تتزاحم على انتباهك في الوقت نفسه.

والآن جرّب اختبارًا صغيرًا مع نفسك. تخيّل أنك تقف عند حافة الردهة. ماذا تفعل عينك أولًا: هل تهبط إلى الفراغ، أم تلتقط الدرابزين المقابل، أم تتبع خطوط الرفوف إلى الخارج؟

هذا السؤال مهم لأنه يحوّل الادعاء التصميمي إلى شيء يمكنك اختباره. فإذا كان المكان ناجحًا، فلن يتجوّل بصرك بلا هدف. بل سيحطّ، ثم ينتقل، ثم يستقر. نزولًا إلى المركز. وعبرًا إلى حافة مماثلة. وعلى امتداد شريط أفقي ثابت. إن المكان يوجّهك من دون أن تنهال عليك اللافتات بالأوامر.

لماذا تفشل التصميمات الداخلية الواسعة قليلة العناصر غالبًا حيث يصمد هذا المكان

ليست كل التصميمات الداخلية الكبيرة المفتوحة تنجح بهذه الطريقة. فكثير منها يبدو عقيمًا، أو مكشوفًا أكثر من اللازم، أو مهدورًا على نحو غريب. والمشكلة ليست في الانفتاح بحد ذاته، بل في الانفتاح من دون قدر كافٍ من البنية المرئية التي تقيس بها نفسك.

فمن دون حواف متكررة، وخطوط رؤية واضحة، وقدر من الانضباط في طريقة تراكب المستويات، لا يكون الفراغ سوى فجوة. وقد يجعل الناس يشعرون بصِغرهم على نحو غير محمود. وهذا ما تعانيه أحيانًا المطارات والردهات المدنية: حجم كبير، لكن من دون نظام مقروء بما يكفي.

وتتفادى مكتبة شتوتغارت هذا المأزق بأن تجعل الحواف تقوم بعمل حقيقي. تمهّل قليلًا واتبع خط طابق واحد. ستجده نظيفًا، سهل التتبّع، ومحدّدًا بوضوح. ثم اتبع امتداد رف واحد. ستجده قائمًا كشريط من الكثافة النافعة، لا كفوضى من عناصر منفصلة. ثم لاحظ موضع أحد المقاعد. فالجلوس هنا لم يُضف بوصفه زينة، بل ليحدّد نقطة توقّف ضمن الشبكة الأكبر.

ومن هنا يأتي هذا الهدوء. ليس من البياض وحده، ولا من الحد الأدنى بوصفه كلمة أسلوبية، بل من بنية واضحة قابلة للقراءة. وكان المعماري والمخطط كيفن لينش قد طرح فكرة مشابهة عام 1960 في كتابه «صورة المدينة»: فالناس يشعرون براحة أكبر في الأماكن التي يستطيعون تكوين خريطة ذهنية واضحة لها. وهذا الداخل يمنحك تلك الخريطة على الفور تقريبًا.

القاعدة العملية المختبئة على مرأى من الجميع

متى ما رأيت هذا المنطق هنا، أمكنك أن تنقله إلى أماكن أخرى. ففي متحف، أو محطة، أو ردهة فندق، أو مكتبة أخرى، ابدأ بالمركز الفارغ. ثم اسأل إن كانت الخطوط المحيطة تتكرر بوضوح كافٍ لتحوّل هذا الفراغ إلى نظام.

ابحث أولًا عن الفراغ، ثم عن الدرابزينات، وحواف الطوابق، وأشرطة الرفوف التي يجعلها مصطفّة على نحو منظم.