تستقرّ مالينا، أنثى اللقلق التي لا تطير، في عشها في قرية برودسكي فاروس شرقي كرواتيا، في 26 نيسان (أبريل) 2018. لقد استحوذت "قصةُ حب" مالينا مع ذكر اللقلق كليبيتان الذي يهاجر في آب (أغسطس) من كل عام إلى جنوب أفريقيا ويعود في آذار (مارس) لزميلته في السنوات
الـ 15 الماضية على اهتمام وسائل الإعلام في السنوات الأخيرة.
إنها قصةُ كليبيتان، طائر اللقلق الذي ظلّ يهاجر من جنوب أفريقيا إلى كرواتيا كلّ عام ولمدة 20 سنة من أجل أن يكون مع مالينا، وهي أنثى طائر اللقلق التي لم تستطع الطيران بعد أن أطلق عليها الصيادُ النار.
تعتبر كرواتيا مكانًا مشهورًا لتعشيش طيور اللقلق البيضاء؛ ويقيم حوالي 1500 زوج من الطيور المُعَشعِشة في البلاد، وفي بعض قراها يوجد عدد من طيور اللقلق أكثر من عدد السكان.
عثر البواب الكرواتي ستيبان فوكيتش على مالينا أثناء الصيد في عام 1993؛ أطلق الصيادون النار عليها ولم تكن قادرة على الطيران. أنقذ فوكيتش مالينا وأصبح القائمَ على رعايتها.
وقال ستيبان فوكيتش، البواب السابق الذي عثر على مالينا قبل 28 عاماً: "حاولت إطعامها لكن الأمر لم ينجح". كان العام 1993، وأصيبت مالينا (أصيب جناحها برصاصة)، فأنقذها فوكيتش، وقضيا الوقت معًا في انتظار قدوم الربيع. نظرًا لأن مالينا لم تتمكن من السفر بسبب إصابة جناحها، فلم يكن بإمكانها الاعتماد إلا على فوكيتش لمساعدتها خلال أشهر الشتاء القاسية، وبقيت برفقته.
في عام 2002، ظهر في حياتها رجل مهم آخر (حسنًا، في الواقع ذكر لقلق)، وهو كليبيتان، وأعطى الزوجان الحياة لـ 66 طائرًا صغيرًا من طيور اللقلق. واجه حبُّهما تحدٍّ كبيراً من حيث أنه توجّب على كليبيتان أن يفعل ما تفعله طيور اللقلق، ألا وهو الهجرة إلى أفريقيا كل خريف. ومع ذلك، انتظرته مالينا، ولم يستطع أن ينساها أيضًا، ونمت علاقتهما الرومانسية البعيدة أحيانًا إلى حبّ حقيقي وليس مجرد علاقة صيفية.
أدرك فوكيتش بعد ذلك أن الهجرة هي سمة مميزة لطيور اللقلق، وكان على كليبتان أن يطير بعيدًا عندما يأتي الشتاء، ولكنه لم يكن يحاول التخلص من ميلينا.
بالنسبة إلى كليبيتان، كان آخر طائر لقلقٍ يغادر المدينة وأول طائر يعود، كل ذلك لأنه يحب ميلينا حقًا.
بفضل حلقة التتبّع، تمّ تحديدُ موقع روميو المُجنَّح بأنه في مكان ما بالقرب من مدينة كيب تاون في جنوب أفريقيا عندما لا يقضي وقتًا مع مالينا. وبالتالي تعيّن على كليبيتان أن يقوم برحلة قدرُها 13000 كيلومتر (8000 ميل) ولمدة شهر من جنوب إفريقيا إلى كرواتيا من أجل لقاء الشريكة كلّ عام.
اعتنى فوكيتش بصغارهما لأن مالينا لم تكن قادرة على الصيد، فقام ببناء عشّ ومأوى لها ولصغارها مع تأمين الطعام اللازم.
عاد كليبيتان للمرة الأخيرة في نيسان (أبريل) 2021، لأنه في 7 تمّوز (يوليو) 2021، توفيت مالينا بسبب الشيخوخة ولأسباب طبيعية.
في السنوات الأخيرة، شهد سوق السيارات تحولًا ملحوظًا نحو السيارات الكهربائية، مدفوعًا بالاهتمام العالمي بخفض الانبعاثات وتقليل الاعتماد على الوقود الأحفوري. ومع توسع هذا السوق، بدأت السيارات الكهربائية المستعملة تظهر كخيار جذاب للعديد من المشترين الذين يبحثون عن وسيلة نقل صديقة للبيئة وبسعر أقل من الجديدة.
لكن السؤال المهم: هل
شراء سيارة كهربائية مستعملة يمثل فرصة اقتصادية، أم أنه قد يخفي خلفه مخاطرة تقنية قد تكلفك الكثير لاحقًا؟ للإجابة على هذا السؤال، سنناقش في هذا المقال كل الجوانب المالية والتقنية المرتبطة بهذا القرار.
شراء سيارة كهربائية مستعملة قد يكون فرصة ذهبية إذا تم التحقق من حالتها الفنية والتأكد من جاهزية البنية التحتية للشحن في منطقتك. لكن في المقابل، إهمال فحص البطارية أو عدم التأكد من الدعم الفني قد يحول هذه الصفقة إلى عبء مالي وتقني.
الخلاصة: الأمر يعتمد على البحث الدقيق والفحص الجيد قبل اتخاذ القرار، فالتكنولوجيا الكهربائية تمنحك فوائد بيئية واقتصادية، لكنها تتطلب وعيًا كاملًا بالتحديات المحتملة.
ما كان لهذه الباقة أن تتفتح قط في مزهرية حقيقية واحدة وفي لحظة حقيقية واحدة: فالسوسن والتوليب والفاوانيا تنتمي إلى أوقات مختلفة من السنة، وكان الرسام يعلم ذلك. وما يبدو ترتيبًا أمينًا للواقع هو، في الحقيقة، عمل مصنوع من الزمن بقدر ما هو مصنوع من الزهور.
وهذه واحدة من المسرات
الهادئة في الرسم الهولندي للزهور. تظن أنك تنظر إلى وفرة جُمعت دفعة واحدة. لكنك، في كثير من الأحيان، تنظر إلى وفرة جرى تنسيقها بعناية على خلاف جدول الطبيعة نفسه.
ابدأ بثلاث زهرات يسهل على العين أن تستوعبها. السوسن يفتتح الحديث: زهرة ربيعية، منتصبة، واضحة القسمات، ومن أوائل ما يزهر في سنة الحديقة. وبالقرب منه، ينتمي التوليب إلى العالم الربيعي نفسه على وجه العموم، وإن لم يتطابق موعده تمامًا مع كل أنواع السوسن. ثم تأتي الفاوانيا بامتلائها الأثقل والأكثر تأخرًا، فتدفع بالتقويم إلى الأمام.
إذا أخذت كل زهرة على حدة، فلا شيء في ذلك يبعث على الاستغراب. لكن ما إن تجتمع هذه الزهور حتى تبدأ في مجادلة بعضها بعضًا. فهي لا تشير إلى قطفة صباحية واحدة من حوض زهور واحد، بل تشير إلى انتقاء.
وقد كان أمناء التعليم في المتاحف واضحين في هذا الشأن منذ سنوات. فالمعرض الوطني للفنون يشير في مواده التعليمية عن الرسم الهولندي للزهور إلى أن الفنانين كانوا يضطرون أحيانًا إلى الانتظار عبر الفصول ليدرسوا الأزهار، وأن الأنواع التي تجتمع في باقة واحدة مرسومة كثيرًا ما تتفتح في أوقات مختلفة من السنة. وبعبارة أخرى، لم يكن الرسام ينسخ ببساطة مزهرية وُضعت أمامه.
وهذا يساعد على تفسير سبب ما تبعثه هذه الأعمال غالبًا من إحساس بأنها مقنعة، وفي الوقت نفسه تفوق الطبيعة قليلًا. فهي تقدم ما لا تستطيع الحديقة أن تقدمه: خلاصة أفضل ما في عدة أسابيع، أو أشهر، مجتمعة معًا من غير أن تذبل في تعاقبها الزمني.
هل لاحظت أن هذه الزهور لا تشترك في موسم تفتح واحد؟
ما إن ترى ذلك حتى تدق الساعة الخفية في اللوحة. سوسن ربيعي. توليب ربيعي. فاوانيا لاحقة. ليس صباحًا واحدًا. ولا رحلة واحدة إلى الحديقة. ولا مزهرية حقيقية واحدة.
وهذا الاستحالة ليست خطأً، بل هي جزء من التصميم. فقد كان رسامو الزهور الهولنديون يبنون باقاتهم من دراسات منفصلة، ومن الذاكرة، ومن الرسوم، ومن عينات رأوها حين كانت كل زهرة في أبهى حالاتها. والنتيجة أقل شبهًا بمحضر توثيقي، وأكثر شبهًا بحجة تقول: الطبيعة جميلة، لكن الفن قادر على إعادة ترتيبها.
أولًا، لأنها تُظهر التحكم. فبوسع أي شخص أن يعجب بزهرة. أما الرسام الماهر فكان يستطيع أن يفعل ما هو أصعب: أن يجمع بتلات وسيقانًا وملامس وأنواع تفتح تنتمي إلى لحظات مختلفة من السنة، وأن يجعلها تبدو وكأنها تنتمي بعضها إلى بعض. وهكذا يعلن الفن عن ذكائه الذاتي من خلال فعل الجمع هذا.
وثانيًا، لأنها تُكثف الندرة. فالتوليب في الطبيعة الصامتة الهولندية ليس مجرد شكل جميل، بل قد يدل أيضًا على المكانة والكلفة والاهتمام البستاني. وتضيف الفاوانيا نوعًا آخر من الترف. فإذا جمعت عدة أزهار نفيسة معًا، حتى وإن لم تكن لتلتقي طبيعيًا في الهواء الطلق خلال الأسبوع نفسه، أصبحت الباقة أغنى مما يمكن أن تمنحه قطفة حقيقية.
وثالثًا، لأنها تمنح وفرة تتجاوز توقيت الطبيعة. وهذه هي المتعة الحقيقية في هذه اللوحات. فهي لا تكتفي بتسجيل ما كان موجودًا، بل تُحسن التقويم نفسه.
ولا يعني هذا أن كل لوحة زهور هولندية تخفي شفرة واحدة تنتظر من يفكها. فبعض اللوحات ينطوي أيضًا على رمزية دينية، أو وجاهة تجارية، أو براعة تصويرية خالصة. وقد تكون لساق متدلية، أو لحشرة، أو لزهرة نادرة مستوردة دلالة أيضًا. لكن اختلاف المواسم يمنحك أول موطئ قدم ثابت، لأنك تستطيع أن تراه بنفسك.
نعم، لأن الزخرفة جزء من المقصود، وليست اعتراضًا عليه. فقد صُنعت هذه اللوحات لتُبهج العين. غير أن هذا الإبهـاج هنا مصنوع عن عمد. فعندما يظهر السوسن والتوليب والفاوانيا معًا، لا تكون الجماليات مجرد حشو عابر، بل جمالًا مشيَّدًا أُخفيت دروزه.
ولهذا تبدو الباقة كاملة إلى هذا الحد. لقد خضعت للتحرير. وقد فعل الرسام ما لا يستطيع البستاني أن يفعله تمامًا، وما لا يتيحه عصر واحد.
وإذا أردت اختبارًا سريعًا تحمله معك إلى القاعة التالية، فجرّب هذا: اختر أي ثلاث زهرات في الباقة واسأل نفسك: هل كنت سأجد هذه حقًا في الخارج خلال الأسبوع نفسه؟ لست بحاجة إلى ذاكرة عالم نبات. يكفي أن يساورك الشك في التقويم.
وحين تكون الإجابة لا، فأنت لا ترى مجرد زخرفة زهرية، بل ترى استحالة مصنوعة بعناية: باقة مؤلفة من الملاحظة والصبر والإرادة الفنية.
بمجرد أن تتضح لك هذه الفكرة، تصبح لوحات الزهور الهولندية أقل براءة وأكثر إثارة للاهتمام. لا أكثر برودة، بل أكثر ثراء. فما يزال الرسام يقدم المتعة، لكنك الآن تستطيع أن تشعر بالفكرة الكامنة وراءها: زمن مضغوط، وندرة مجتمعة، وطبيعة أعيدت صياغتها باليد.
لذا، في المرة المقبلة التي تقف فيها أمام واحدة من هذه الباقات، امنح نفسك لحظة إضافية وتحقق مما إذا كانت الزهور تنتمي إلى الموسم نفسه. إنها عادة بسيطة، لكنها تفتح اللوحة من الداخل.
وعندها لن تعود المزهرية مجرد وعاء مليء بالزهور، بل وعاءً مليئًا بالزمن، وهذا ما يجعل التجربة كلها تبدو أشد حياة.
