تراث مدينة الرباط تراث ثقافي عالمي شهدت عنه اليونسكو بإدراجها ضمن قائمة اليونسكو للتراث العالمي. وتتميز المدينة بإرث تاريخي وثقافي يمتد على مر العصور وحتى وقتنا هذا تتم إضافة المزيد للأجيال القادمة لتشهده. يمكنك أن تري تراث الرباط كمتحف حي تتجول بداخله لترى تاريخها القديم وحاضرها المثمر
أيضا.
تقع المدينة على ساحل المحيط الأطلسي وتم تأسيسها في القرن الثاني عشر على يد خليفة الموحدين عبد المؤمن ابن علي. مزجت المدينة التقليد المغربي القديم مع الهندسة المعمارية الحديثة مما جعل من تراث الرباط شكل مميز يصعب أن يكون له شبيه.
عمارة المدينة وزخارف أبنيتها على مر العصور جعلتها مدينة غنية بالثقافة وفنون المعمار وقد تم المحافظة على هذا الإرث في التصميم الحديث للمدينة لخلق حالة فريدة من التناغم بين الماضي والحاضر وبين الثقافات المتعددة الأندلسية والإسلامية والأوروبية أيضا.
تعتبر شالة أحد المواقع التي تميز تراث الرباط وواحدة من ضمن قائمة اليونسكو وهي مقبرة إسلامية مبنية فوق حطام ما تبقى من تواجد الرومانيين والفينيقيين بمدينة الرباط. بها آثار القلاع التي تعود للقرون الوسطى لا تزال مرئية بعد أعمال الحفريات.
لا تزال شالة حاملة للعديد من الأسرار والكنوز التي تنتظر التنقيب عنها واكتشافها حيث تم التنقيب في مساحة 4 هكتار فقط بالمنطقة وهي مساحة ضئيلة من المساحة التي شغلها الرومانيين أثناء تواجدهم. وقد تحول الموقع لمقبرة ملكية في عصور لاحقة.
قام أخر أمراء المرابطين وهم المؤسسين للمدينة ببناء حصن القصبة لحماية المدينة، ويعود الحصن للقرن الثاني عشر. بعد انتصار الموحدين على المرابطين قاموا بهدم الحصن وبناء ما يسمى بالقصبة الجديدة وتم توسعتها واستخدامها كمقر مؤقت لحكم الموحدين. تم اعتبار القصبة كنواة لبناء المدينة العتيقة وهي نتاج تراكم عمراني على ممر 1000 سنة.
قصبة الوداية أحد أهم علامات تراث الرباط القديم والتي تسمى أيضا بقصبة المهدية تطل على ساحل المحيط الأطلسي واسمها مأخوذ من أسم قبيلة صحراوية جندها الموحدون لشن هجمات على الأسبان. بعد الموحدين سكن الموريسكيين القادمين من الأندلس القلعة وشهدت بعدها تغيرات عديدة ويعتبر سورها وبابها الأثريين من رموز الفن المعماري الموحدي، وهما أحد أسباب إضافتها لقائمة اليونسكو للتراث العالمي.
صومعة حسان هي مئذنة تاريخية لمسجد غير مكتمل بنيت في القرن الثاني عشر على يد السلطان يعقوب المنصور الموحدي وقد تعرضت للضرر أثناء زلزال المغرب وشهدت أعمال ترميم.
ضمت اليونسكو الصومعة لقائمة التراث العالمي. الصومعة مبنية على الطراز الأندلسي وارتفاعها 44 مترا ويوجد في محيطها ضريح الملك محمد الخامس. يوجد بمحيط الصومعة حدائق أندلسية و18 ينبوعًا للمياه.
تم تصميم الرباط كمدينة خضراء لذا؛ فلا عجب الاهتمام الكبير بالغطاء الأخضر بالحديقة العمومية الأكبر بالرباط. الحديقة عمرها 100 عام وتعد واحدة من المعالم التاريخية للمدينة وقد قام بتصميمها الفنان الفرنسي جان كلود نيكولا فوريستي .
حديقة التجارب النباتية مكونة من قسمين ويقطعها طريق وهي غنية بأشجار الزينة والفاكهة المحلية والاستوائية والصحراوية مثل أشجار التينيات. وتشمل الحديقة متحفا يبرز أهمية الماء والضوء كأحد عناصر الطبيعة ومصدر للحياة. وتضم أيضًا متحفا وطنيًا للفنون الجميلة بالإضافة لحديقة فرنسية وأخرى بريطانية ويوجد بالحديقة أيضًا مركز أبحاث. أنشطة الحديقة المتنوعة تشجع على تنمية السياحة البيئية واحترام الطبيعة وتقف شاهدًا على تراث الرباط الذي يجمع بين الطبيعة والفنون.
حينما تكون في مدينة تراثية مثل الرباط، ثق جيدًا أن كل جانب فيها سيشهد على تراثها الخالد، وهذا بالفعل نجده في أسوار مدينة الرباط التراثية والتي تشتهر بها مدينة الرباط. قام ببنائها حكام المدينة عند تأسيسها وتم إجراء تعديلات عديدة على مر العصور وقيمة الأسوار التراثية هي في الفن المعماري المتنوع لكل حقبة ومزج هذه الفنون بوضوح في تصميم الأسوار وطريقة بناؤها.
السور الموحدي تم بناؤه على يد السلطان يعقوب المنصور الموحدي في القرن الثاني عشر وتم بناؤه كخط دفاع للرباط بخمسة أبواب ضخمة وبه أبراج دفاعية. وأحد أبوابه وهو باب الرواج يعد أكثر الأبواب جمالا وأكثرهم زخرفة لذلك له قيمة أثرية وتراثية كبيرة.
أما السور الأندلسي فقد تم بناؤه في القرن السابع عشر علي يد الموريسكيين وهم المسلمون اللاجئين الذين أجبروا على ترك الأندلس بعد انتهاء الحكم الإسلامي بها. يضم السور 3 أبواب ضخمة أهمهم باب سيدي مخلوف وتم أضافة أبواب أخري في عصور لاحقة. كذلك يضم السور 26 برج دفاعي. كلا السوريين وكذلك باب الرواج تم إضافتهم لقائمة اليونسكو للتراث العالمي.
وفي حاضرنا لم تغفل الرباط تواجد مؤثر لها في عالم الفنون والثقافة لتحمل لنا تراث للحاضر والمستقبل، حيث تستضيف مدينة الرباط سنويا مهرجان جدار منذ عام 2015. وهو مهرجان عالمي لرسم الجداريات على حوائط المباني العالية بالشوارع وهو ما يسمى أيضا بفن الشارع. الأعمال الفنية للجداريات تزين شوارع مدينة الرباط وقد وصل عددها لأكثر من 100 عمل منذ بداية المهرجان حتى الآن.
يمتد المهرجان ل 10 أيام يزور خلالها فناني الشارع العالميين إلي جوار الفنانين المحليين مدينة الرباط لرسم الجداريات. ويجتمع الفنانين المشاركين سويًا في النهاية قبل نهاية المهرجان لرسم جدارية مشتركة.
المهرجان غني بالفعاليات الفنية الأخرى بجوار رسم الجداريات مثل ورش عمل السيريغرافيا وهو فن الطباعة الحريرية باستخدام أحبار ثابتة ودائمة وغيرها من الأنشطة الفنية.
يتم تنظيم المهرجان في فصل الربيع أو الصيف للتمتع بالجولات داخل المدينة واكتشاف ما سبق إنتاجه من الجداريات الرائعة بالمهرجانات السابقة. المهرجان يقدم بيئة مرحبة للفنانين ومحبي الفنون للتعبير عن أفكارهم وممارسة إبداعهم الحر. يمزج الفنانين المنتمين لأصول عربية وأوروبية وأمريكية فنهم بالفن المغربي متأثرين بزيارتهم للمغرب مما يعطي أعمالهم أثر متميز ونادر.
يعد المهرجان علامة من علامات الانتعاش الفني في مدينة الرباط وتعزيز الصداقة بين الشعوب من خلال الثقافة والفنون امتداد لتراث الرباط القديم.
الزربية هي نوع من السجاد التقليدي المحلي الصنع من تراث الرباط القديم. يوجد بالمغرب نوعين منها، زربية الأرياف وزريبة الحضر. يتم تصنيع زربية الحضر في مدينة الرباط وتتميز بكثافة صوفها. يتم عمل الزربية اليدوية عن طريق جز صوف الغنم وغسله وتنظيفه في مياه الوديان ثم تمشيطه وصباغته بالنباتات الطبيعية ثم غزل الخيوط الصوفية لتتحول إلى قطع فنية وحكايات مرئية على السجاد.
تتميز زرابي الرباط بأشكال الزهور المختلفة، وفى القرن الثامن عشر ظهرت به تأثيرات شرقية. وتحدد أرضية الزرابي الرباطية بأشكال مربعات أو مثلثات وزخارف نباتية والزريبة الرباطية تشتهر بلون أرضيتها الأحمر وتداخل الزخارف برسومات دقيقة في الوسط والحافة.
يمتزج تراث الرباط القديم والحديث في الزربية حيث تباع الزربية في زنقة القناصلة وقد تم إدخال الميكنة علي هذه الصناعة حديثًا إلا أن الزربية المصنوعة باليد تعد الأجمل والأقيم حتى الآن. تهتم وزارة الصناعة التقليدية بهذه الصناعة ولذلك تقوم بمراقبة الجودة على جميع القطع قبل بيعها في سوق زنقة القناصلة يومي الإثنين والخميس من كل أسبوع وبعد فحص كل قطعة يوضع ملصق على ظهرها لتحديد قيمة وجودة القطعة مما يحدد سعرها ولا يمكن بيع أي قطعة قبل وضع الملصق عليها.
المسرح الكبير بمدينة الرباط يعد تحفة معمارية وتراث رباطي مميز وهو من أحد الأعمال الفنية المميزة للمهندسة المعمارية والفنانة الراحلة زها حديد. وقد وضع المسرح مدينة الرباط على خريطة العواصم الثقافية العالمية. استوحت زها حديد تصميم المسرح من نهر الرقراق المغرب الذي يجري بين مدينة الرباط القديمة وسلا والذي يقع المسرح على ضفافه.
مبنى المسرح عبارة عن كتلة نحتية مميزة منسابة في خطوط منحنية. التصميم ساهم في دمج المسرح بالطبيعة من حوله. يتميز التصميم من الداخل بالشكل النحتي الغريب مع تداخلات الإضاءة الطبيعية وهو ما يميز معظم أعمال زها حديد. المسرح هو أكبر مسرح بقارة أفريقيا وتتسع صالته الرئيسية ل 2000 فرد وقد تم تجهيز المسرح بأحدث التقنيات البصرية والسمعية والتكلفة الإجمالية للمسرح 120 مليون يورو.
حينما تسير في شوارع الرباط تتنفس تراث الماضي العريق وتتأمل في تراثها الحديث.
تبقى الكعكة الطبقية رطبة لأن ذلك مضبوط ومتحكَّم فيه، لا لأنها طرية. قد يبدو هذا عكس ما تتوقعه إذا كنت قد سعيت يومًا وراء فتات هشّ منفوش أو أكثرت من الحشو، لكن الشرائح النظيفة تعتمد على بضعة أمور فيزيائية يمكنك التحكم فيها فعلًا: كيف تحتفظ الكعكة بالماء، وما سماكة الحشوة،
وكم يضيف السطح العلوي من وزن.
إليك اختبارًا سريعًا بنفسك. اضغط برفق بطرف إصبعك على سطح القطع في الكعكة. إذا ارتدَّت، فهذا يعني أن الفتات يحتفظ بالرطوبة داخل بنية مستقرة. أما إذا ترك إصبعك أثرًا رطبًا أو ظل الفتات منضغطًا، فذلك يعني أن فيها رطوبة حرّة أكثر مما تستطيع تلك الشريحة حمله جيدًا تحت وزنها.
غالبًا ما يتعثر الخبازون المنزليون بسبب افتراض يبدو منطقيًا: الكعكة الطرية لا بد أن تكون شديدة الليونة. وفي الحلويات الطبقية المقدَّمة في أطباق، يكون هذا في كثير من الأحيان بداية الترنح. يمكن للكعكة أن تبدو هشّة وناعمة عند الأكل، ومع ذلك تكون متماسكة بما يكفي لتُقطَّع بنظافة، لأن الرطوبة تتعلق في الحقيقة بمكان الماء وما الذي يمسكه هناك.
لقد شرح كتّاب مختصون في علوم الطهي، مثل هارولد ماكغي، هذا الأمر منذ سنوات بلغة علمية مبسطة. فالنشاء الذي تَهَلْهَلَ أثناء الخَبز والبروتينات التي تَماسكت خلاله يُكوِّنان شبكة. وهذه الشبكة تحتجز الماء والدهون والهواء. وعندما تكون الشبكة متوازنة، تكون الكعكة طرية في الفم من دون أن تلطخ أو تهبط أو تنزلق متفككة على الطبق.
وهنا تكمن الفكرة التي يغفل عنها معظم الخبازين. فالماء المرتبط داخل الفتات يمنحك الطراوة. أما الماء الحر فيؤدي إلى السحب والانضغاط والانزلاق. المكوّن نفسه، لكن وظيفة مختلفة تمامًا.
ابدأ بطبقات الكعكة نفسها. فلكي تصلح الشريحة للتقديم في طبق، ينبغي أن تكون خفيفة بما يكفي لتؤكل بسرور، ولكن كثيفة بما يكفي لتقاوم الانسحاق تحت الكريمة والإضافات وضغط السكين. وإذا كان الفتات مفتوح المسام إلى درجة ينهار معها عند التكديس، فالمشكلة ليست سوء حظ. بل إن البنية أضعف من أن تتحمل الحمل الواقع عليها.
ولهذا السبب تفشل الكعكات غير المكتملة الخَبز قليلًا بطريقة خادعة. فقد تبدو غنية وطرية، لكن النشاء وبروتينات البيض لم يكتمل تماسكها. فيحتفظ الوسط بقدر زائد من الرطوبة الحرّة، وعندما تقطع الشريحة ينضغط الفتات وتبدأ الحشوة في البحث عن منفذ.
يمكنك التحقق من ذلك من دون أدوات خاصة. اقطع طبقة بعد أن تبرد. ثم انظر إلى السكين. وجود بعض الفتات الطري أمر طبيعي. أما اللطخة ذات القوام العجيني فتعني أن الداخل ما زال يحمل من الرطوبة الحرّة أكثر مما تحتمله شريحة نظيفة. وهذه ليست علامة على أن عليك جعل الكعكة التالية أكثر طراوة. بل إشارة إلى ضرورة خبزها بمزيد من التجانس أو استخدام مقدار أقل من الشراب.
والشراب مهم هنا أيضًا. فدهن الكعكة بطبقة خفيفة من الشراب يمكن أن يحسن حفظها وطراوتها. أما الإغراق الشديد فيغيّر الخصائص الميكانيكية بسرعة. فبمجرد أن يتشبع الفتات، يتوقف عن التصرف مثل إسفنجة ذات جدران ويبدأ بالتصرف مثل وسادة مبللة تحت الضغط.
والآن إلى الوسط. فالحشوة الكريمية هي الموضع الذي تتحول فيه النيات الحسنة إلى شيء زلق. قد تبدو الطبقة السميكة سخية، لكن إذا كانت تلك الحشوة ألين من الكعكة وأكثر سماكة مما تستطيع الطبقة حمله، فإنها تصبح وصلة مزلَّقة بين سطحين طريين.
وهنا تنقذ الحلوى قواعد قصيرة ومملة. اجعل طبقات الحشوة معتدلة. برّد الكعكة قبل التقطيع. ووازِن بين تماسك الحشوة وتماسك الكعكة. إذا كانت الكريمة تنتفخ عند التكديس، فستنتفخ على الأرجح أكثر عند التقطيع.
يتعلم صنّاع الحلويات هذا مبكرًا لأن السكين يفضح كل شيء. فالحشوة الباردة المستقرة تُقطَع مع الكعكة. أما الحشوة الرخوة فتُسحَب، وتلتصق بالنصل، وتدفع الطبقة العلوية إلى الجانب. لم تصبح الكعكة فجأة سيئة. الذي فشل هو منطقة التماس بين الطبقات.
هل سبق أن قطعت شريحة جميلة ثم رأيتها تميل بعد ثانيتين؟
تلك هي اللحظة التي ينبغي أن تتوقف فيها عن الإعجاب بالطراوة وتفحص البنية تحت الضغط. اضغط على الفتات بإصبع واحدة. الارتداد يعني أن الكعكة تحتفظ بالرطوبة ضمن شبكة مستقرة. أما الأثر الرطب أو الانضغاط فيعنيان أن الرطوبة الحرّة الزائدة تساعد الجاذبية على الانتصار. وفي المطبخ، يعني هذا عادة تعديل درجة الخَبز، أو استخدام مقدار أقل من الشراب، أو فرد الحشوة بطبقة أرق بدل الاستمرار في مطاردة قوام أكثر طراوة.
تؤدي طبقة الفتات العلوية أكثر من مجرد إضافة ملمس. فهي تستطيع أن تعمل كحاجز جاف فوق حلوى رطبة. فالفتات الجيد يوزع الوزن ويمتص قليلًا من رطوبة السطح، وهذا يساعد على منع السطح من أن يصبح زلقًا.
لكن لا بد من ضبطه جيدًا. فإذا كانت الإضافة ثقيلة جدًا أو موضوعة بطبقة كثيفة أكثر من اللازم، فإنها تعمل كوزن ميت فوق سقف طري. عندها تنضغط الطبقة العليا، وتتحرك الكريمة تحتها، وتفقد الشريحة استقامتها الرأسية قبل أن تصل إلى المائدة.
ينبغي أن يتفتت فتات السطح الجيد عندما تلمسه، لا أن يبقى كتلة كثيفة. ويمكنك اختبار ذلك أيضًا. اقرص قليلًا منه. إذا تفتت بسهولة، فالأرجح أنه سيبقى مجرد ملمس سطحي. أما إذا تكتل في كتلة دهنية، فسوف يضغط إلى الأسفل ويجرّ معه عند التقطيع.
انظر إلى شريحة واحدة مقدَّمة في طبق وكأنك تفككها في ذهنك. يجب أن تحافظ طبقة الكعكة على حافة مستقيمة مع قدر بسيط فقط من الليونة. وينبغي أن تبقى طبقة الكريمة ضمن حدودها، لا أن تنساب خارج سطح القطع. أما فتات السطح، فيجب أن يستقر بخفة تكفي كي لا يسحق الطبقة التي تحته.
والآن انظر إلى المكوّن الجانبي، مثل ملعقة من الكومبوت. فوجوده إلى جانب الشريحة على الطبق له سبب. فعندما تنتقل طبقة فاكهة رطبة إلى داخل التكديس، تنتقل الرطوبة إلى الفتات، ويصبح التقطيع النظيف أصعب بكثير، ما لم تكن الكعكة مصممة أصلًا لهذا القدر من الرطوبة.
هذه هي الهندسة الهادئة لطبق حلوى جيد. يمكن لكل جزء أن يكون طريًا. لكن لا يمكن لكل جزء أن يكون رخوًا. فالطراوة من دون حدود هي ما يجعل الشريحة تبدو رائعة لثانية واحدة ثم فوضوية في التالية.
كما أن زاوية القطع ومدة بقاء الشريحة على الطبق مهمتان أيضًا. فسكين ساخنة تُمسَح بين كل قطعة وأخرى تقلل السحب. والكعكة المبردة تمنح الحشوة والدهون وقتًا لتتماسك. وحتى الشريحة المبنية جيدًا تتغير مع الوقت؛ إذ تلين دهون الزبدة، وترتخي الحشوات المخفوقة، وتظل الجاذبية تؤدي عملها. والحلوى التي يجب أن تحافظ على شكلها لعدة دقائق تحتاج إلى دعم داخلي أكبر من تلك التي تؤكل مباشرة من القالب.
ثمة حدّ واضح هنا. فبعض الكعكات يُراد لها أن تهبط قليلًا، أو تُشرَب بكثرة، أو تعتمد على الموس أو الكريمة المخفوقة أو طبقات تشبه البودينغ. وقد تكون هذه الحلويات ممتازة فعلًا. لكنها مصممة للأكل بالملعقة، لا للوقوف في شريحة مرتبة على طبق لعدة دقائق.
لذلك، تنطبق هذه القواعد على أفضل وجه على الحلويات الطبقية التي يجب أن تُقطَّع، وتُنقل من حامل الكعكة إلى الطبق، وتظل محتفظة بشكلها بعد مغادرة السكين. فإذا كان هدفك طراوة تشبه الترايفل، يمكنك تجاهل بعض هذا. أما إذا كان هدفك شريحة طرية ذات حواف نظيفة، فلا يمكنك ذلك.
وهذا التمييز يخفف كثيرًا من شعور الذنب في الخَبز. فأنت لا تفشل لأن كعكتك ليست طرية بما يكفي. بل إنك في كثير من الأحيان تطلب من حلوى تؤكل بالملعقة أن تؤدي مهمة حلوى تُقدَّم على هيئة شريحة.
فكّر كما يفكر البنّاء، لا كما يفكر القَلِق. استهدف طبقات ترتد عند الضغط عليها، واستخدم حشوة متماسكة بما يكفي لتبقى في مكانها، لكنها رقيقة بما يكفي حتى لا تتحول إلى طبقة انزلاق، واجعل فتات السطح خفيفًا بما يكفي ليضيف ملمسًا من دون أن يضيف انهيارًا.
في الكعكة التالية، أجرِ اختبارًا واحدًا قبل أن تكدّس أي شيء: اضغط على الفتات بعد أن يبرد وابحث عن الارتداد لا عن البلل؛ ثم افرد الحشوة بسماكة لا تتجاوز ما تستطيع الكعكة حمله من دون أن تنتفخ عند الحواف.
كلّ شخصٍ يولد، والجميع سوف يموت. الأشياءُ التي تحدث في المنتصف هي لوحدها ما يجعلنا فريدين. معظم شواهد القبور إما تتخطى هذا الجزء بالكامل أو تقدّم مجرّد عبارات مستهلَكة عن الشخص المدفون أدناه، مع اختزال مجمل حياته في اسمٍ وتاريخَين، فهل من الغريب أن تكون المقابرُ مُحبِطةً إلى هذا الحد؟
ومع ذلك، في بعض الأحيان، يقدم شاهد القبر فكرةً أو اثنتين حول هوية الشخص وكيفية تأثيره على الأشخاص في حياتهم. نحن نُشجِّع الضحكَ على النكات المُظلمة الموجودة على شواهد القبور المضحكة هذه، لأنك -صدِّق أو لا تصدق- إذا ضحكت على النكات السوداء فأنت على الأرجح عبقري. إنه فوزٌ مٌربِح للجانبَين.
كان فنّانُ التعليق الصوتي العظيم ميل بلانك، الذي عبّر عن باغز باني (خنفساء)، وودي وودبيكر (نقّار خشب)، ودافي داك (بطّة)، وبوركي بيغ (خنزير)، وتويتي، وسيلفستر، والعديد من الشخصيات الكرتونية المشهورة الأخرى، هو أيضًا صاحبُ صوتِ تسجيلِ لوني تونز Looney Tunes الواسع الانتشار: “The-the-the-that’s all folks”" هذا كل شيء يا قوم". عندما توفي بلان في عام 1989، حرصت عائلته على التأكد من أن جميع الأجيال القادمة التي سوف تلتقي بشاهد قبره ستعرف بالضبط ما كان يشتهر به في الحياة. هل سبق لك أن تساءلت لماذا Looney Tunes وليس Looney TOONS؟ لقد عرفنا سببَ ذلك!
هل أنت مهووس بمحاولة الإجابة على لعبة "الخطر المحيق" Jeopardy! أسئلة تحير الجميع؟ لديك ميرف غريفين لتشكره على ذلك. قام مضيف البرنامج الحواري الذي يحمل عنوانًا بالاسم نفسه، والذي تم بثه من عام 1962 إلى عام 1986، بإنشاء برنامج عجلة الحظ أيضًا. يقال إنه كان يمزح في كثير من الأحيان قائلاً إنه يريد كتابة عبارة معينة على شاهد قبره: "لن أعود بعد هذه الرسالة". وهذا بالضبط ما حصل عليه.
في برينستون، نيوجيرسي، ستجد شاهد قبر ويليام إتش هان جونيور، الذي أمر بإنشاء شاهد قبره بنفسه قبل أسبوع أو أسبوعين من وفاته. عبر عبارةٍ بسيطة ودقيقة: "لقد أخبرتك أنني مريض"، فإن هان يعطي انطباعًا واضحًا بأنه ربما كان شخصًا عصبيًا، وإن كان يتمتّع بروح الدعابة الرائعة. ستحصل أيضًا على ركلة من هذه العلامات العشرة المُضحكة على جانب الطريق والتي تستحق أن تبطِّئ من الحركة بغيةَ قراءتها.
لم يكن بيلي وايلدر (1906-2002)، الحائز على جائزة الأوسكار ستّ مرات، والذي كتب سيناريو وأخرج فيلمSome Like It Hot الذي مثّل فيه جاك ليمون، مجرّدَ رجلٍ مضحك. لقد كان أيضًا العقل الإخراجي العبقري وراء الفيلم الكلاسيكي Double Indemnity من نمط "النوار noir" (بالإضافة إلى كونه كاتبًا مشاركًا له مع عبقريٍّ آخر لأفلام من نمط "نوار" : ريموند تشاندلر) وكاتبَ أكثر من 80 سيناريو تمّ إنتاجها للسينما والتلفزيون. ولكن يبدو أنه أراد أن يتذكره الجميع كرجل مضحك مع إشارة إلى السطر الأخير المثير للسخرية من Some Like It Hot. تحقق من هذه الكلمات الأخيرة التي لا تنسى من أشخاص اكتشفوا كلَّ شيء بخصوصها.
في الحياة، قد يكون الممثلُ الكوميدي رودني دانجرفيلد (1921-2004) الأكثرَ شهرة بسبب دوره في فيلم Caddyshack، لكن محبي كوميديا الموقف الخاصة به سيتذكرونه وهو يبدأ العديد من المجموعات بعبارة "أنا لا أحصل على أيّ احترام"، والتي يمكن القول إنها واحدة من أطرف الاقتباسات في كل العصور. استنكر نفسه حتى النهاية... وما بعدها، حيث أنه اختار عبارة "هناك يذهب الحيّ والجوار" على ضريحه.
لدى جميع الكوميديين نكاتهم المفضلة، ولم تكن ليزلي نيلسن استثناءً. لكنّ شاهدَ قبره الذي يحمل عبارة "دعونا نمزّق" "Let 'er rip" كان واضحًا للغاية، لدرجة أن الناس اعتقدوا أنه لا يمكن أن يكون حقيقيًا. لكن تحقيق Snopes حسم الأمر. كان لدى الرجل المضحك، الذي اشتهر بأدواره في أفلام Airplane وNaked Gun، ولعٌ كبير بالنكات التي تطلق الريح، وكان ذلك شيئًا تعهد بأنه سيأخذه إلى القبر حرفيّاً.
من الواضح أن فرانسيس إيلين تاتشر كانت محبوبة للغاية من قِبَل عائلتها وأصدقائها، الذين كتبوا بلطف عن "قلبها الجميل" في نعيها في عام 2006. ما لم يذكروه هو روح الدعابة التي كانت تتمتع بها، والتي يمكن الاستدلال عليها من خلال النقش الموجود على الجزء الخلفي من شاهد قبرها، "اللعنة، الجو مُظلِم هنا". ستكون هناك دموعٌ عندما يموت أحد أفراد الأسر، ولكن ربما يمكنك أيضًا أن تجعلهم سعداء بنعيٍ مُضحِك.
كان كل من جون دينبي وابنه موريس طبيبَي أسنان. عندما توفي جون، المولود عام 1870، عام 1927، نُقش على شاهد قبره عبارة: "أنا أملأ تجويفي الأخير". وعندما توفي موريس عام 1964، أضيفت عبارة "أنا أيضًا" إلى الحجر. لمزيد من الضحك، اقرأ بعض أبرز الكلمات الأخيرة المُضحكة التي تم التحدث بها على الإطلاق.
