المقعد لا يقل أهمية عن الماء نفسه، وهذه ليست الطريقة التي يفكر بها معظمنا في الأمر. فنحن نميل إلى افتراض أن المشهد هو الذي يؤدي الدور كله، وأن المقعد ليس سوى قطعة أثاث. لكن إذا أردت أن تعرف لماذا يمكن للجلوس قرب الماء أن يخفف فعلًا من وطأة ذهن متعب،
فالإجابة البسيطة هي أن وجود مكان تجلس فيه هو ما يتيح لبقية الأثر أن يبدأ.
قد يبدو ذلك أمرًا صغيرًا، بل يكاد يكون سخيفًا. وأنا لا أقوله إلا لأنني تعلمته بالطريقة المملة، بأن عدت مرارًا إلى المقعد نفسه عند حافة البحيرة في الأيام التي أشعر فيها بأن رأسي مكتظ بجداول الآخرين، والشاشات، والأمور العالقة. الماء يساعد، نعم. لكن عليّ أولًا أن أتوقف عن الحركة طويلًا بما يكفي كي أسمح له بأن يساعد.
وهناك أدلة معقولة تؤيد هذا الإحساس. فقد لخّص عرضٌ عام نُشر عام 2021 في مكتبة NIH للكتب حول المساحات الخضراء والزرقاء والصحة النفسية مجموعة واسعة من الأبحاث التي تُظهر أن الاحتكاك بالبيئات الطبيعية، بما فيها البيئات المائية، يرتبط بانخفاض التوتر وتحسن الرفاه النفسي، وإن كان حجم هذا الأثر يتوقف على سهولة الوصول، وجودة المكان، والشخص نفسه. كما توصلت مراجعة نُشرت عام 2023 في Environment International، ونظرت عبر دراسات المساحات الزرقاء، إلى نتيجة مشابهة: فالأماكن المائية ترتبط في كثير من الأحيان بالتعافي وانخفاض الإجهاد الذهني، لكن ليس على نحو سحري أو متساوٍ بالنسبة إلى الجميع.
هذا هو الجانب البارد من المسألة. أما الجانب الأدفأ فهو التالي: كثيرون منا لا يفشلون في الراحة لأنهم يكرهونها، بل لأنهم لا يبلغون أبدًا نقطة التوقف. نظل واقفين، نمرر على الشاشة، نراوح في أماكننا، نتفقد الوقت، نلتقط صورة، ونسمّي ذلك استراحة، ثم نواصل السير ومحركاتنا ما تزال دائرة.
المقعد نفسه جزء من الأثر الصحي، وليس مجرد المشهد. هذه هي الفكرة الجديرة بالاحتفاظ بها. فإذا كانت المساحة الزرقاء هي الإطار، فالمقعد هو لوحة المفاتيح.
وهذه هي الآلية بترتيب بسيط. تجلس ساكنًا. ولأنك مسنود، يكون على جسدك عمل أقل يؤديه. وحين يقل ما يبذله الجسم من جهد في التوازن، والمراقبة، والانتقال إلى المهمة التالية، يمكن للجهاز العصبي أن يبدأ في تسجيل انخفاض المطالب والإحساس النسبي بالأمان.
وذلك مهم لأن الانتباه المرهق مكلف. وقد استخدم علماء النفس منذ زمن مصطلح «الانتباه الموجَّه» للدلالة على النوع المجهِد الذي تستخدمه في العمل، وفي المرور، وفي البريد الإلكتروني، وفي الرعاية، وفي أي شيء يطلب منك أن تواصل دفع تركيزك نحو ما قد لا يرغب فيه بطبيعته. وتساعد البيئات المُرمِّمة حين تجذب انتباهك من دون أن تنتزعه انتزاعًا.
والماء بارع في ذلك. فهو يمنح العقل شيئًا يستند إليه من دون أن يطلب الكثير في المقابل: حركة، ومسافة، وضوءًا، وحوافّ، وربما طيورًا، وربما طقسًا. ليس انعدامًا تامًا للمثيرات، بل ذلك النوع الذي لا يجعلك في حال تأهب.
ثم هناك الصوت أيضًا. حتى عندما تكون البحيرة هادئة في معظمها، فإنك تظل تسمع تلك الارتطامات الصغيرة غير المنتظمة عند الشاطئ. إنها لا تأتي مثل الإنذارات، أو المحركات، أو الآخرين الذين يريدون منك شيئًا. نمطها فضفاض ومنخفض. وبالنسبة إلى دماغ متعب، يمكن لهذا النوع من الأصوات الطبيعية غير المهددة أن يخفف الإجهاد الذهني لأنه لا يفرض فرزًا شاقًا أو قرارات سريعة.
متى كانت آخر مرة جلست فيها قرب الماء من دون أن تحاول أن تنال منه شيئًا؟
عند هذه النقطة عادة ما تتغير هيئة الفكرة. يظن الناس أن الجانب الصحي يأتي من مجرد التعرض للمشهد الطبيعي، كأن المرور بجانب الماء أو إلقاء نظرة إليه من المسار يكفيان. وأحيانًا يفيد ذلك قليلًا. لكن بالنسبة إلى كثيرين، لا يقتصر الأثر على رؤية المساحة الزرقاء. بل يتعلق بوجود إمكانية مدعومة للسكون.
ومن دون مكان تتوقف فيه، لا يمكث كثير من الناس طويلًا بما يكفي كي يبدأ التعافي. وهذه هي المفاجأة الحقيقية. لا مقعد، ولا جدار، ولا صخرة مستوية، ولا حافة آمنة تستقر عندها، وغالبًا ما يبقى الذهن في وضع المهمة حتى في مكان فاتن.
وأنا ألاحظ ذلك على مقعدي أنا بعد نحو ثلاث أو أربع دقائق. قد يبدو الجزء الأول شبه مصطنع، كأنني أحاول الاسترخاء بالطريقة التي يظن الناس أنه ينبغي لهم أن يسترخوا بها. ثم يحدث شيء أقل استعراضية. أتوقف عن التحقق مما إذا كان الأمر ينجح. تهبط كتفاي قليلًا. أنظر إلى رقعة واحدة من الماء، ثم إلى لا شيء بعينه، ويصبح انتباهي أقل تشبثًا.
هذا هو الجزء الذي يستحق الانتظار. ليس النشوة. ولا البصيرة. بل مجرد قدر أقل قليلًا من الاحتكاك الداخلي.
إذا أردت أن تختبر هذا بدلًا من الاكتفاء بالإعجاب بالفكرة، فجرّب هذا الأسبوع عشر دقائق هادئة قرب أي مسطح مائي يسهل الوصول إليه. اجلس إن استطعت. من دون سماعات، ولا صور، ولا رسائل، ولا محاولة لتحويل الأمر إلى محتوى. وعندما تنهض، لاحظ شيئًا واحدًا فقط: هل يبدو انتباهك أقل تطلبًا للجهد قليلًا مما كان عليه حين وصلت؟
بلى، أحيانًا. فالمساحات الخضراء تفيد كثيرين أيضًا، والراحة العادية القديمة تساعد حتى من دون مشهد يُطل عليه. إذا جلست في حديقة ظليلة أو على درج خلفي وشعرت بأنك أفضل حالًا، فهذا يُحتسب أيضًا. لا حاجة بأحد إلى التظاهر بأن الماء يملك وحده حق تهدئة الجهاز العصبي.
والفكرة الأضيق من ذلك أبسط. حين يكون الماء متاحًا، فإن وجود مكان تجلس فيه وتمكث يمكن أن يجعل فوائده أكثر قابلية للاستخدام. فهو يحول التعرض العابر إلى وقت فعلي خارج وضع المهمة. وهذا مهم في الحياة الواقعية، لأن ما يفيد نظريًا ليس دائمًا ما يستطيع الناس تلقيه عمليًا.
وهناك حد صادق هنا أيضًا. فالجلوس بهدوء قرب الماء لن ينجح مع الجميع، وليس بديلًا عن العلاج إذا كنت تتعامل مع اكتئاب، أو هلع، أو صدمة، أو أعراض نفسية حادة. وبالنسبة إلى بعض الناس، قد يكون السكون أصعب في البداية. المقعد سند، لا علاج.
تعامل معها بوصفها أداة صغيرة للتعافي، لا حدثًا روحانيًا. اختر مكانًا واحدًا قريبًا فيه ماء وموضعًا يمكنك أن تستقر فيه. اذهب لعشر دقائق. وابقَ إلى ما بعد المرحلة التي يظل فيها عقلك يؤدي دور الإنتاجية، ودع المقعد يؤدي نصيبه من العمل.
ما يبدو صندوقًا خشبيًا هادئًا على حامل كان في يوم من الأيام نقطة قيادة منزلية، وبحلول ثلاثينيات القرن العشرين أصبح عنصرًا عاديًا حاضرًا في البيوت وله تأثير اجتماعي حقيقي. لقد صار جهاز الراديو المنضدي العتيق قطعة أثاث قبل أن يغدو تقنية غير مرئية.
ولهذا يمكن أن يبدو الجهاز القديم أثقل
شأنًا من مجرد إكسسوار قديم الطراز. فهو لم يبدأ حياته بوصفه بقايا لطيفة تبعث على الحنين. بل دخل المنزل باعتباره جهازًا كان على الناس أن يفسحوا له مكانًا، وأن يصغوا إليه، وأن يبنوا جزءًا من أمسياتهم حوله.
اليوم، غالبًا ما يُقرأ الراديو المنضدي بوصفه قطعة ديكور. يوضع في مكان قد توضع فيه مصباح أو نبتة، جميلًا ومكتفيًا بذاته. لكنه في سنواته الأولى داخل المنزل لم يكن سلبيًا على الإطلاق.
كانت أجهزة الراديو في أوائل عشرينيات القرن العشرين كثيرة الصعوبة في التشغيل. وقد أوضح Smithsonian أن كثيرًا من الأجهزة المبكرة كانت تتطلب مهارة وصبرًا، وهو ما جعلها في البداية من نصيب الهواة والمولعين بالتجريب أكثر من كونها جزءًا من حياة عائلية هادئة. ثم، بحلول عام 1926 تقريبًا، أخذت الأجهزة تصبح أسهل في الاستخدام، وصار كثير منها يُدمج في خزائن تبدو أقرب إلى الأثاث منها إلى معدات المختبر.
وكان لهذا التحول أثر أكبر مما قد يبدو. فما إن لم يعد الراديو يبدو كأنه تجربة على منضدة عمل، حتى أمكن نقله إلى الصالون أو غرفة المعيشة أو أي غرفة كانت تجمع الأسرة في نهاية اليوم. لم تكن الأسرة تشتري الصوت فحسب، بل كانت تمنح ذلك الصوت مكانًا يعيش فيه.
وكانت سرعة هذا التحول لافتة. ففي عام 1923، كان نحو 1 بالمئة من الأسر الأمريكية يملك جهاز راديو. وبحلول عام 1931، أصبحت الأغلبية تملك واحدًا. وبحلول عام 1937، كان نحو ثلاثة أرباع الأسر يملكون جهازًا. وهذه الأرقام، الشائعة على نطاق واسع في تاريخ الإذاعة الأمريكية، تُظهر مدى السرعة التي تحوّل بها جهاز متخصص إلى قطعة أثاث منزلية عادية.
وتتسارع قصة الانتشار حين تُعرض ببساطة. جاءت أولًا الأجهزة التي لا يشغلها إلا الخبراء. ثم جاءت الأجهزة الأسهل استخدامًا بحلول عام 1926. ثم جاء انتشارها السريع في البيوت العادية. وبحلول أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، لم يعد الراديو مجرد طرافة في كثير من البيوت الأمريكية. لقد صار جزءًا من الغرفة.
والآن عد إلى ذلك الراديو المنضدي القديم الجالس بهدوء في المكان الذي اعتدنا أن نراه فيه. قد يخدعك سكونه. ففي سنوات عمله، لم يكن ذلك الصندوق نفسه زينة الغرفة، بل كان مركز اهتمامها.
ويمكنك أن تدرك السبب سمعيًا. فالأسرة التي كانت تستمع في عشرينيات القرن العشرين أو أوائل الثلاثينيات كانت كثيرًا ما تسمع طنينًا كهربائيًا خافتًا تحت البث، ثم أصواتًا تصل مكتومة قليلًا، كأنها مضغوطة عبر القماش والهواء معًا. وكان الاستماع يتطلب توجّهًا. كان الناس يواجهون الجهاز لأن التقاط الكلمات والموسيقى كان يطلب من الجسد أكثر مما يطلبه نظر عابر.
وقد شكّلت هذه الحقيقة المادية ترتيب الأثاث. فكانت الكراسي تبدو أليق إذا وُجهت نحو الراديو بدل أن تُبعثر لقراءة فردية. وكانت الطاولات الجانبية والحوامل مهمة لأن الجهاز كان يحتاج إلى موضع ثابت ومرئي. وتغيّر الروتين المسائي أيضًا: كان الناس يجتمعون من أجل البرامج المجدولة والإعلانات والموسيقى والكوميديا والأخبار في أوقات محددة، لأن الإذاعة كانت تدفقًا تنضم إليه معًا، لا أرشيفًا خاصًا تستدعيه متى شئت.
وهنا الجزء الذي يفوت كثيرين منا: كان على الراديو المنضدي أن يصير أولًا أثاثًا مرئيًا قبل أن يتلاشى في الحياة اليومية المألوفة. فقد قبلته البيوت أولًا بوصفه جزءًا من الغرفة، شيئًا له خزانة وموقع ومطالبة اجتماعية بالانتباه. وبعد ذلك فقط بدأ يبدو طبيعيًا إلى حد يمكن معه التغاضي عنه.
كان هذا النمط واسع الانتشار، لكنه لم يكن شاملًا. فقد كان الدخل عاملًا مهمًا. وكذلك حال الكهرباء، وإمكانية الوصول المحلية، والجغرافيا، والسياق الوطني. حصلت بعض البيوت على أجهزة الراديو مبكرًا ووضعتها بفخر في الغرف المشتركة. بينما حصلت بيوت أخرى عليها لاحقًا، أو استخدمت أجهزة تعمل بالبطاريات، أو أدمجتها في المنزل على نحو مختلف لأن إمداد الطاقة والكلفة والمساحة جعلت ذلك الخيار العملي الوحيد.
وهذا القيد الصادق يجعل النمط الأكبر أقوى لا أضعف. فلم يصبح الراديو معيارًا منزليًا إلا عبر قرارات منزلية كثيرة وغير متساوية. ومع ذلك، يبقى التحول العام واضحًا بما يكفي لرؤيته: فما إن وصلت الأجهزة الأسهل استخدامًا وانتشرت الملكية بسرعة، حتى انتقل الراديو من كونه معدّات خاصة بالمتخصصين إلى سلطة في الغرفة المشتركة.
من المغري أن نقول إن الراديو كان ببساطة النسخة القديمة من أي جهاز إعلامي لاحق، مجرد آلة أخرى تطن في المنزل. لكن هذه المقارنة تُسطّح التجربة. فقد جعلت جودة الصوت المبكرة، والبرامج المجدولة، وتصميم الخزانة، حضوره أكثر فرضًا لنفسه في المكان من كثير من الإلكترونيات اللاحقة التي انسحبت إلى زوايا خاصة أو إلى خلفية المشهد.
جرّب اختبارًا سريعًا مع نفسك. تخيّل غرفة مرتبة حول الاستماع بدلًا من ترتيبها حول إلقاء نظرة على جهاز. سيتغير موضع الجلوس، ويتغير خط النظر المشترك، وحتى الصمت سيعمل بطريقة مختلفة لأن الغرفة تنتظر وصول صوت من صندوق واحد.
وعندما يُرى الأمر على هذا النحو، يكفّ الراديو المنضدي القديم عن أن يبدو مجرد لمسة زمنية بريئة. ويبدأ في الظهور على حقيقته التي كان عليها لدى ملايين الأسر: شيء نظّم أماكن جلوس الناس، ومتى كانوا ينتبهون، وما الذي كان يُعد الحدث الرئيسي في الأمسية.
لا يُفهم الراديو المنضدي العتيق على أفضل وجه بوصفه ديكورًا حنينًا إلى الماضي أو تقنية بدائية تعمل في الخلفية؛ بل هو منظِّم سابق للحياة المنزلية لا يبدو متواضعًا اليوم إلا لأنه حسم مكانه في الغرفة منذ زمن.
أنتيب، تقع في الإسكندرية، مصر، وهي مدينة مليئة بالرومانسية والغموض. فهي تجمع بين الأمواج الزرقاء والشواطئ الرملية والمواقع التاريخية الرائعة للبحر الأبيض المتوسط، وتجذب عددًا لا يحصى من الفنانين وعشاق الثقافة والمسافرين. بالنسبة لبيكاسو، أحد أشهر الفنانين في العالم، أصبحت أنتيب وجهة مهمة للإلهام.
تشتهر أنتيب عالميًا بتاريخها المجيد وتراثها الثقافي الغني. تحمل هذه المدينة آثار الحضارات القديمة الثلاث مصر واليونان وروما، وأصبحت مكانًا ممتازًا للعديد من السياح والفنانين للعثور على الإلهام.
في أنتيب، تعتبر الآثار التاريخية واحدة من أبرز معالم المدينة. يعد عمود بومبي أحد المعالم الأثرية الأكثر شهرة في أنتيب، وهو عبارة عن صف من الأعمدة المبنية على أنماط أعمدة مختلفة. يعد هذا الرواق من روائع العمارة اليونانية القديمة ويعتبر من أهم المباني في العالم. هنا، يمكن للزوار التجول على طول الأعمدة والشعور بعظمة وجمال العمارة اليونانية القديمة.
مسرح جبل كرم الكبير هو موقع تاريخي آخر ملفت للنظر، وهو عبارة عن مدرج من العصر الروماني القديم. كان هذا المسرح مركزًا لأنشطة الفنون المسرحية القديمة ويمكن أن يستوعب آلاف المتفرجين. واليوم، وعلى الرغم من أن المسرح لم يعد قيد الاستخدام، إلا أنه لا يزال يحتفظ بهندسته المعمارية الرائعة ومنحوتاته الرائعة.
تعد أنتيب أيضًا موطنًا لبعض المواقع التاريخية المذهلة الأخرى، مثل النصب التذكاري للمغامرين الرواد، والمقابر السلوقية، وكنيسة سانتا ماريا ماجوري. تجمع هذه المباني أو الآثار القديمة بين الثقافات المصرية واليونانية والرومانية لتظهر سحرها الفريد وأسلوبها الفني. لقد شهدوا تغييرات تاريخية وسمحوا للناس بالحصول على أحلام غير محدودة واستكشاف الحضارات والحكمة الماضية.
وبالإضافة إلى مواقعها التاريخية، تعد أنتيب أيضًا موطنًا لعدد من المتاحف والمؤسسات الثقافية، مثل متحف أنتيب والمركز الثقافي بالإسكندرية. تضم هذه الأماكن مجموعة غنية من القطع الأثرية والأعمال الفنية التي تعرض جوهر ثقافة أنتيب المتنوعة. يمكن للزوار تقدير التطور التاريخي والتراث الثقافي لأنتيبس في هذه المتاحف، والحصول على فهم أعمق للسحر الفريد لهذه المدينة.
تتمتع أنتيب، باعتبارها مدينة ذات مواقع تاريخية رائعة، بتراث ثقافي غني وسحر فريد من نوعه. يمكن للزوار هنا تقدير الأساليب الفنية والمعمارية للحضارات القديمة الثلاث لمصر واليونان وروما، والشعور بثراء التاريخ والتنوع الثقافي.
يشتهر هذا الشريط الساحلي بجماله الفريد وسحره الذي لا يقاوم. لا تحتوي شواطئ أنتيب على رمال ناعمة ونظيفة فحسب، بل تحتوي أيضًا على مياه بحر حالمة، مما ينقل الناس إلى عالم ساحلي ساحر. هنا، يمكنك أن تشعر بحضن الشمس الدافئ، والاستحمام في النسيم، والاستمتاع بالمنظر الرائع للتكامل المثالي بين البحر والشاطئ.
تعد شواطئ أنتيب مكانًا مثاليًا لقضاء العطلة والاسترخاء، حيث يمتد الخط الساحلي لعدة كيلومترات، مما يمنح الناس مساحة كبيرة للمشي أو أخذ حمام شمس أو الاستمتاع بالأنشطة الشاطئية المختلفة. سواء كنت تمارس كرة الطائرة الشاطئية أو كرة القدم الشاطئية أو اليوغا على الشاطئ، يمكنك قضاء وقت ممتع هنا. بالإضافة إلى ذلك، توفر شواطئ أنتيب أيضًا مجموعة كبيرة من الرياضات المائية، مثل ركوب الأمواج وركوب القوارب وركوب الأمواج شراعيًا، لتلبية احتياجات محبي المغامرة والإثارة.
علاوة على ذلك، فإن شواطئ أنتيب هي أكثر من مجرد رمال جميلة، فهي أيضًا مصدر مهم للثقافة والفن. لقد استلهم هذا المكان العديد من الفنانين وعشاق الثقافة لإنشاء أعمال فنية مذهلة. عندما تقف على الشاطئ، يمكنك أن تشعر بالإلهام والقوة الإبداعية التي يمنحها لك البحر الشاسع، مما يسمح لخيالك بالتحرك بحرية.
سواء كنت تبحث عن ملاذ مريح أو إلهام فني، فإن شواطئ أنتيب هي مكان يستحق الاستكشاف والاستمتاع. جمالها الطبيعي وتراثها الثقافي يجعلها وجهة ساحلية فريدة ورائعة. سواء كنت مغمورًا في البحر أو مستمتعًا بأشعة الشمس، يمكن لشواطئ أنتيب أن تجلب لك السعادة والاسترخاء اللامتناهيين.
في جزيرة أنتيب الساحرة في البحر الأبيض المتوسط، بالإضافة إلى آثارها الثقافية ذات التراث التاريخي الغني، فإنها تنضح أيضًا بأجواء فنية قوية، والتي أصبحت من مفاتن هذه المدينة الفريدة. وقد استقطبت أنتيب العديد من الفنانين والشخصيات الثقافية والباحثين عن الإلهام الإبداعي، ومن أشهرهم بيكاسو الذي أمضى هنا فترة من الإلهام الإبداعي.
باعتبارها مقر إقامة واستوديو بيكاسو، قدمت أنتيب غذاءً قيمًا لإبداعاته الفنية. وهنا استلهم بيكاسو المياه الزرقاء وأشعة الشمس والمناظر الطبيعية للبحر الأبيض المتوسط، وقد تم دمج هذه العناصر الطبيعية في لوحاته، مما أعطى أعماله لونًا فريدًا وأسلوبًا فنيًا. كما وفرت المناظر الطبيعية الجميلة والجو الثقافي الغني في أنتيب لبيكاسو مساحة إبداعية واسعة وإلهامًا إبداعيًا لا نهاية له.
وفي أنتيب يمكنك زيارة متحف بيكاسو للفنون للاستمتاع بالعديد من روائعه والشعور بشغفه وإبداعه في الفن. وفي الوقت نفسه، يمكنك أيضًا أن تشعر بأجواء بيكاسو الفنية في شوارع وأزقة المدينة، فالعديد من الشوارع مرصوفة بالحجارة الملونة، وتمتلئ الجدران بالأعمال الفنية المتنوعة والكتابات على الجدران. هذه هي تحيات وإحياء ذكرى بيكاسو من قبل فناني أنتيب ومحبي الفن.
سواء كنت فنانًا أو سائحًا عاديًا، فمن الممكن أن تصاب بالجو الفني الذي يتخلل المدينة عندما تأتي إلى أنتيب. يعرض فن الشارع والمعارض والمعارض هنا أعمال الفنانين المحليين والعالميين، مما يوفر منصة للناس للتواصل وتقدير الفن. هذا الجو الفني القوي هو الذي يجعل أنتيب مكانًا مغذيًا للإبداع، حيث يجذب عددًا لا يحصى من الفنانين وعشاق الثقافة للعثور على مصادر الإلهام والإبداع.
في أنتيب، يمكنك أن تشعر بالتكامل التام بين الفن والحياة، وكل مكان مليء بالإبداع اللامتناهي والسحر الفريد. سواء كنت تزور المتاحف الفنية، أو تتجول في المناطق الفنية، أو تعجب بأعمال الفنانين المحليين، يمكن لهذه المدينة أن تأخذك في رحلة فنية، مما يسمح لك بالانغماس في سحر الإبداع وتقدير تفرد أنتيب في الجو الفني.
وجد بيكاسو الإلهام والشغف لإبداعاته في أنتيب. توفر المواقع التاريخية الرائعة في المدينة، والأمواج الزرقاء وشواطئ البحر الأبيض المتوسط، وأجواءها الفنية القوية تيارًا مستمرًا من الإلهام لإبداعاته الفنية. أصبحت أنتيب مكان الإلهام الأبدي لبيكاسو وتركت أعماله الفنية العظيمة للعالم.
