هذه القيثارات في متنزه مايفيلد وُجدت لتُرى لا لتُعزف
أكثر ما يثير الاهتمام في هذه القيثارات أنها لم تعد تؤدي المهمة الواحدة التي صُنعت القيثارات من أجلها. فعند النظر إليها من أسفل مباشرة، لا تعود الموسيقى هي التي تتصدر المشهد، بل النظام: حلقة من الأجسام والأعناق والأوتار مرتبة على نحو يجعل العين تقرأ النمط قبل أن تقرأ الآلة.
إليك اختبارًا سريعًا لنفسك. عندما رفعت بصرك أول مرة، هل تعلقت عينك بآلة قيثار واحدة، أم قفزت مباشرة إلى الدائرة؟ إن كانت الدائرة هي ما لفتك أولًا، فالعمل الفني يؤدي مهمته بالفعل، لأن الترتيب هنا هو الموضوع أكثر من أي شيء منفرد معلّق هناك.
قراءة مقترحة
لماذا تتوقف كومة من القيثارات فجأة عن أن تكون مجرد كومة
غالبًا ما يغيّر الفن العام وظيفة الشيء من الاستعمال إلى الإدراك البصري. قد يبدو هذا التعبير متكلّفًا، لكنه هنا واضح تمامًا: فما إن تُرفع القيثارة بعيدًا عن متناول اليد وتُكرَّر مرات كثيرة، حتى تتوقف عن أن تُقرأ بوصفها أداة، وتبدأ في أن تُقرأ بوصفها شكلًا.
وأقوى عاملين في هذا التحوّل هما الترتيب والارتفاع: إذ تتوقف القيثارات عن التصرف كآلات منفصلة، وتبدأ في العمل كنظام بصري واحد.
كيف يتغيّر الشيء حين يتغيّر موضعه
حين تكون القيثارات إلى جوار بعضها أو على مستوى الأرض، تُقرأ بوصفها أدوات تنتظر عازفين، أو مخزونًا، أو عناصر للعرض، أو حتى معروضات للبيع.
لكن حين تُعلَّق فوق المشاهد في ترتيب شعاعي، فإنها تُقرأ بوصفها أذرعًا متناظرة وتماثلًا وشكلًا قبل أن تُقرأ بوصفها آلات موسيقية.
ثم يأتي التكرار بوصفه الخطوة التالية. فقِيثارة واحدة تحمل شخصية خاصة: عروق الخشب، والانحناءات، والأوتار، ووعد الصوت. أما عشرات القيثارات فتبدأ في محو بعض تلك الفردية. فالأجسام الكمثرية المتكررة والأعناق الطويلة تتحول إلى وحدات بصرية، تكاد تشبه البلاطات في نمط سقفي.
تمهّل الآن لحظة، وقف في الموضع الذهني المناسب. تخيّل نفسك تحت المركز. ارفع رأسك. ستلتقط أولًا الأجسام المستديرة. ثم الأعناق الممتدة إلى الخارج. ثم الخطوط الرفيعة للأوتار. ثم الدائرة الكاملة التي تصنعها هذه الأجزاء مجتمعة. وبعد ذلك فقط ستلاحظ السماء المفتوحة وهي تحتضن المشهد كله بوضوح نقي.
كيف تقرأ العين هذا التركيب من الأسفل
الأجسام أولًا
تسجل أجسام القيثارات المستديرة نفسها بوصفها أكبر الأشكال وأسهلها التماسًا للنظر.
الأعناق تمدّ النمط
تتبع العين الأعناق إلى الخارج، فتُحوِّل الأشياء المنفصلة إلى بنية تشبه الأشعة.
الأوتار تضيف إيقاعًا دقيقًا
تظهر الخطوط الرفيعة بعد الأشكال الأكبر، فتضيف تفصيلًا من دون أن تكسر النظام العام.
ثم تتضح الدائرة كلها
وعندها فقط تصبح الحلقة الكاملة مقروءة بوصفها صورة مؤلَّفة واحدة في مواجهة السماء.
وهذه النقطة الأخيرة أهم مما يظن بعض الناس أحيانًا. ففي الهواء الطلق، ومع وجود فضاء مفتوح خلف القيثارات، تُقرأ الأشكال بوضوح بوصفها حدودًا وإيقاعًا. ولو وُضعت هذه التركيبة نفسها داخل غرفة ضيقة، لتنافست الخلفية معها. أما أمام السماء، فتبقى الأشكال واضحة منذ النظرة الأولى.
كن صريحًا: هل كانت غريزتك الأولى أن تمد يدك إلى أعلى وتعزف على واحدة منها؟
الجانب المُحبِط ليس عيبًا
إنها مرتفعة أكثر من أن تُعزف. وكثيرة أكثر من أن تُعزل واحدة منها. ومتناظرة أكثر من أن تُقرأ بوصفها شيئًا عابرًا. في الهواء الطلق، تتوقف عن أن تكون آلات موسيقية، وتبدأ في التصرف كنمط.
هنا تأتي لحظة الإدراك المفاجئ لدى كثير من المشاهدين. قد تبدو المسافة مزعجة، بل فظة قليلًا. لكن هذا التعذّر في الوصول هو ما يفرض الانتقال من الآلة بوصفها أداة إلى الآلة بوصفها صورة.
ولن يستمتع الجميع بذلك بالضرورة. فبعض الناس سيجدون دائمًا أن عنقود القيثارات المعلّق محبط، لأن أقوى إحساس يخلقه هو: «لا تلمس». وهذا مفهوم. فالتركيبات العامة المصنوعة من أشياء مألوفة كثيرًا ما تخلق هذا التوتر نفسه بين التعرّف والحرمان.
والاعتراض السهل هنا هو أن القيثارات غير القابلة للعزف هدر، أو على الأقل مجرد حيلة شكلية. لكن العمل لا يُسكت الموسيقى بقدر ما يترجم التوقع الموسيقي إلى إيقاع بصري. فبدلًا من الأوتار واللحن، تحصل على التكرار، والتباعد، والتناظر، ونوع من النبض المعلّق الذي تستطيع عيناك تتبعه.
ولهذا ينجح هذا النوع من الأعمال في الحديقة أو الساحة العامة. فالناس لا يقتربون من الفن العام بالطريقة نفسها التي يقتربون بها من لوحة معلّقة في معرض. إنهم يمرّون بجواره، ويدورون تحته، ويلتقطونه من الجانب، ثم من الأسفل. وتركيبة كهذه تجعل من حركة جسد المشاهد جزءًا من التجربة.
ما الذي ينبغي ملاحظته في المرة القادمة التي يبدو فيها شيء يومي مألوف غريبًا
حين تصادف فنًا عامًا مصنوعًا من أشياء مألوفة، ابدأ بسؤال عملي واحد: ما الوظيفة التي أُزيلت؟ ثم اسأل ما الذي حل محلها—هل هو النمط، أم الحجم، أم التكرار، أم زاوية الرؤية، أم الطريقة التي يؤطر بها الشيء الفضاء من حوله.
طريقة سريعة لقراءة الأشياء اليومية حين يُعاد تشكيلها
إذا بدا لك شيء عادي غريبًا فجأة في عمل فني عام، فهذه هي الأمور الأساسية التي ينبغي التحقق منها.
الوظيفة المُزالة
اسأل عمّا لم يعد هذا الشيء قادرًا على فعله في معناه العملي المعتاد.
النمط والتكرار
لاحظ ما إذا كان التعدد يحوّل الأشياء الفردية إلى نظام بصري أكبر.
زاوية الرؤية
تحقّق مما إذا كان العمل يعتمد على رؤيته من أعلى أو من أسفل أو أثناء الحركة حوله.
الحجم والتأطير
انظر كيف يغيّر الحجم والفضاء المحيط الطريقة التي يُقرأ بها الشيء.
استخدم هذه الطريقة أولًا، وسيتوقف عمل كهذا عن أن يكون «عددًا كبيرًا من القيثارات» على الفور تقريبًا.