الباغلاما مقابل الغيتار: الدساتين تغيّر أكثر من الشكل

قد تشترك آلتان وتريتان في عنق طويل، ودساتين، وصوت يُستخرج بالنقر على الأوتار، ومع ذلك تُدرِّبان اليد على سماع نغمات مختلفة بوصفها «صحيحة»، لأن الدساتين لا تقسّم الأوكتاف بالطريقة نفسها.

هذه هي أوضح طريقة للفصل بين الغيتار والباغلاما. فكثيرًا ما يجمع الناس بين الآلات ذات الأعناق الطويلة ضمن فئة واحدة استنادًا إلى شكلها الخارجي، وهذا مفهوم إلى حد ما: فمن بعيد قد تبدوان كأنهما من عائلة واحدة. لكن بالنسبة إلى العازف، يبدأ الاختلاف الحقيقي من الموضع الذي تهبط فيه اليد اليسرى.

تستخدم هذه المقالة مقارنة الغيتار بالباغلاما أداةً تعليمية، رغم أن الآلات ذات الأعناق الطويلة قد تختلط أيضًا بآلات عود أخرى من العائلة البصرية الواسعة نفسها. والسبب بسيط: فالغيتار يمنح معظم القراء خريطة دساتين مألوفة، بينما تُظهر الباغلاما إلى أي مدى تهم هذه الخريطة.

الشكل يبدو مألوفًا، لكن نظام الطبقات الصوتية ليس كذلك.

الفارق الجسدي الأهم ليس هيئة الآلة الخارجية، بل المنطق الكامن في خريطة دساتينها.

الغيتار والباغلاما: الفرق في خريطة الدساتين

الخاصية	الغيتار	الباغلاما
بنية الدساتين	دساتين معدنية ثابتة	دساتين مربوطة يمكن تعديلها
نظام الطبقات الصوتية الافتراضي	النظام المتساوي ذي 12 نغمة	يمكنه دعم علاقات فاصلة صوتية مرتبطة بالمقام تتجاوز شبكة من 12 درجة
ما تصادفه الأصابع	موضع طبقة صوتية ثابت عند كل دستان	توزيع أكثر مرونة لنقاط إيقاف الطبقات الصوتية
كيف يبدو «الضبط الصحيح» تحت اليد	يرتكز على مواضع الدساتين في النظام المتساوي	قد يضم نغمات ثابتة تقع بين الأهداف المعتادة في الغيتار ذي الضبط المتساوي

ابدأ بحقيقة مادية واحدة يمكنك تخيّلها تحت أطراف أصابعك: فالغيتار القياسي يملك دساتين معدنية ثابتة مضبوطة على النظام المتساوي، أي نظام الـ12 نغمة الذي تستخدمه معظم الآلات الغربية ذات الدساتين. وعندما تضغط عند دستان ما، تكون الطبقة الصوتية مقفلة على تلك الشبكة. يمكنك أن تثني النغمة حولها، لكن نقطة الاستقرار تبقى ثابتة.

أما الباغلاما فتعمل على نحو مختلف. وتشير بوابة الموسيقى التركية إلى أن دساتين الباغلاما تُربط ربطًا ولا تُثبَّت بالطرق كما في الغيتار، ما يعني أنه يمكن تعديلها. وهذه ليست تفصيلة زخرفية؛ فهي تغيّر الخطوات الصوتية المتاحة، وتغيّر كيف يتعلّم العازف وضع النغمات بعضها إزاء بعض.

وهنا يمكن للنظرية أن تدخل من دون أن تبدو معلّقة في الهواء. ففي كثير من تقاليد الباغلاما المرتبطة بممارسة المقام التركي، لا يُنظر إلى الأوكتاف بوصفه مجرد 12 خطوة متساوية. وقد كتب عالم الموسيقى أوكان أوزتورك عن عائلة الباغلاما في صلتها بالتنظيم التقليدي للطبقات الصوتية، بما في ذلك فهمٌ للأوكتاف يقوم على 17 فاصلة في الممارسة الأدائية. وبصياغة مبسطة لعازف الغيتار: إن المسافة من نغمة إلى جوابها الأوكتافي يمكن تقسيمها إلى نقاط توقّف قابلة للاستعمال أكثر مما تتوقعه عادةً من منطق 12 دستانًا في الأوكتاف الواحد.

17 فاصلة

في الممارسة الأدائية ذات التوجّه المقامي الموصوفة هنا، يمكن فهم الأوكتاف على أنه يضم مواضع صوتية قابلة للاستعمال أكثر من منطق الغيتار المعتاد القائم على 12 خطوة.

وهذا لا يعني أن كل عازف باغلاما يعدّ 17 خانة صغيرة كما يعدّ المبتدئ دساتين الغيتار. بل يعني أن هذه الآلة استُخدمت طويلًا ضمن نظام طبقات صوتية تقع فيه بعض النغمات بين المواضع المتساوية التي تعاملها يدك على الغيتار بوصفها نقاطًا نهائية. وهذه المواضع الإضافية جزء من القواعد، لا أثر يُضاف بعد ذلك.

جرّب اختبارًا سريعًا مع نفسك. على غيتارك، ضع أصابعك على شكل تعرفه جيدًا، ثم تخيّل أن إحدى نغماته المستهدفة موضوعة أخفض قليلًا أو أعلى قليلًا مما يسمح به الدستان، لا بوصفها ثنيًا بلوزيًا، ولا باعتبارها خللًا في الأداء، بل بوصفها موضع الاستقرار المقصود. قد يبقى الشكل في يدك مألوفًا، لكن أذنك تجد نفسها أمام حكم مختلف.

هنا تحديدًا تنهار المقارنة

تخيّل أن تُنزِل شكل وتر مألوف من الغيتار على عنق باغلاما. يبدو كأنه ينبغي أن ينجح إلى حد كبير، أليس كذلك؟

هنا يفتح باب «القريب المزيّف» على بيت مختلف. فالمظهر الخارجي يضلّل. وخريطة الدساتين هي الآلة الحقيقية.

أنت تسمع ذلك أولًا. تهبط نغمة بذلك الإحساس الواقع قليلًا بين المواضع؛ أنقى من ثني النغمة، وأثبت من الانزلاق، لكنها ليست حيث كانت دساتين الغيتار ستجعلها تستقر. تقول يدك اليسرى: «الحركة نفسها». وتقول أذنك: «العنوان مختلف».

وبمجرد أن تتضح هذه الفكرة، تتوالى بقية النتائج سريعًا. فمواضع الدساتين تغيّر ما يمكن الوصول إليه من فواصل صوتية. وإمكان الوصول إلى الفواصل يغيّر عادات الضبط. وعادات الضبط تغيّر الغرائز اللحنية.

ولهذا السبب لا تُعد تجربة العزف على الغيتار ذي الضبط المتساوي وممارسة الباغلاما ذات التوجّه المقامي تجربتين قابلتين للتبادل. فحتى عندما يشترك عازفان في اللمسة، والتوقيت، وحساسية السمع، تظل الآلة تتيح خيارات مختلفة من الطبقات الصوتية بوصفها نغمات طبيعية وثابتة وقابلة للتكرار.

لماذا تبدأ الأصابع نفسها في اتخاذ قرارات موسيقية مختلفة؟

قد تتعرّف اليد إلى حركات مألوفة، لكن الخيارات الموسيقية تتباعد لأن المنطق الكامن خلف الطبقات الصوتية يتباعد.

الأصابع نفسها، والمنطق الموسيقي مختلف

الغيتار

يفكر العازفون غالبًا في أشكال ثابتة مثل قبضات الأوتار، وصناديق السلالم، وأشكال الباريه، مع مواضع الدساتين في النظام المتساوي بوصفها نقاط الاستقرار الطبيعية للنغمات.

الباغلاما

تواجه يد العازف توزيع دساتين يمكنه دعم حركة لحنية وأهداف طبقية صوتية تقع خارج منطق الغيتار الثابت القائم على 12 خطوة، ولذلك ترتبط النغمات ببعضها على نحو مختلف تحت الأصابع.

يفكر عازف الغيتار في كثير من الأحيان في الأشكال أولًا: قبضة وتر، أو صندوق سلم، أو شكل باريه. وبالطبع قد يطوّر عازف الباغلاما أيضًا أنماطًا يدوية، لكن اليد اليسرى تواجه هناك توزيعًا للدساتين يدعم حركة لحنية غريبة عن منطق الغيتار الثابت ذي 12 خطوة. فالنغمات لا تحمل أسماء مختلفة فحسب، بل ترتبط ببعضها على نحو مختلف.

ويظهر أثر ذلك أوضح ما يكون في اللحن. فعلى الغيتار، إذا أردت طبقة صوتية تقع بين دستانين، فعادةً ما تلجأ إلى الثني أو الانزلاق أو تقبل تقريبًا للنغمة. أما في الباغلاما، فيمكن للدساتين المربوطة أن تضع بعض هذه الأهداف الطبقية الصوتية مباشرة تحت الإصبع بوصفها نقاط توقف مقصودة. والنتيجة أن بعض الجمل اللحنية تبدو هناك أصيلة بالطريقة نفسها التي تبدو بها جملة فولكلورية على الغيتار في الوضع المفتوح أصيلة على الغيتار.

وهنا أيضًا يوجد قدر صادق من التباين. فليست كل باغلاما مُدسّتنة بالطريقة نفسها تمامًا، كما أن الممارسة الإقليمية، والريبرتوار، وتفضيلات العازف، كلها عوامل مؤثرة. فبعض الضبطيات تميل أكثر إلى خدمة حاجة ريبرتوار معين، وبعضها يميل إلى غيره. ومن المهم قول ذلك بوضوح، لأن عبارة «للباغلاما دساتين مختلفة» صحيحة، من غير أن تعني «أن كل باغلاما تتبع خريطة واحدة عالمية موحّدة».

ومع ذلك، يبقى الدرس العام صحيحًا. فإذا كانت الدساتين قابلة للتحريك، وإذا كانت الموسيقى تطلب علاقات فاصلة صوتية تقع خارج قفل الغيتار المتساوي، فإن العازف يتعلم نظامًا مختلفًا للضبط، لا مجرد جسم آلة مختلف.

لكن هل يستطيع عازف غيتار جيد أن يتأقلم ببساطة؟

جزئيًا، نعم. فالعازف الماهر على الغيتار يجلب معه منذ اللحظة الأولى أشياء مفيدة: التحكم في ضغط اليد اليسرى، وتنسيق النقر، وذاكرة الجملة الموسيقية، والعادة العامة على الإصغاء الدقيق إلى الطبقة الصوتية. ولا يضيع شيء من ذلك.

لكن انتقال التقنية ليس انتقال النظام. يمكنك أن تحمل معك المهارة الحركية، ومع ذلك تضطر إلى إعادة تعلم ما الذي يُعد طبقة صوتية مستقرة، وأي الفواصل تحتاج إلى مزيد من الانتباه، وأي الانعطافات اللحنية تبدو مكتملة بدلًا من أن تبدو تقريبية. وهذا تحول أكبر بكثير من مجرد «العائلة نفسها، والضبط مختلف».

رأيت هذا الأمر يتضح للعازفين في اللحظة التي يتوقفون فيها عن سؤال: «ما شكل هذا الوتر؟» ويبدؤون في سؤال: «أين ينبغي أن تستقر هذه النغمة؟». وهذا هو السؤال الأجدى على أي آلة ذات دساتين، ويغدو سؤالًا لا مفر منه على الباغلاما.

وعندما تقارن بين آلات وترية تبدو متقاربة، فتّش أولًا في منطق الدساتين ونظام الضبط، ثم انظر بعد ذلك إلى شكل الجسم. فهذه العادة الواحدة ستخبرك أكثر مما سيفعله المظهر الخارجي يومًا.