جسم الغيتار الكهربائي ليس مسؤولًا عن الصوت العالي أصلًا
يسهم جسم الغيتار الكهربائي بدرجة أقل بكثير مما يظنه كثيرون في مستوى الصوت وطابعه اللذين تسمعهما فعلاً في الغرفة، رغم أن كثيراً من العازفين ما زالوا يتحدثون عنه كما لو كان يعمل بالطريقة نفسها التي يعمل بها الغيتار الأكوستيك. وإذا أردت أن تفهم النغمة من دون أن تهدر مالك، فاتبع السلك، وعندها سيصبح كل شيء أبسط بكثير.
جرّب هذا قبل أن تواصل القراءة: انقر وتر غيتارك الكهربائي بخفة وهو غير موصول، ثم وصله بالمضخم واضرب النغمة نفسها. ذلك الصوت الخافت المائل إلى الطقطقة والوترية الذي تسمعه في حضنك حقيقي، لكنه ليس الصوت الذي يملأ الغرفة. وهذا الفرق هو القصة كلها.
قراءة مقترحة
لماذا يستمر حدسك الآتي من الغيتار الأكوستيك في تضليلك
هذا الالتباس مفهوم. ففي الغيتار الأكوستيك، يكون الجسم هو صندوق الصوت. فهو يأخذ اهتزاز الأوتار الضعيف ويحرك مقداراً أكبر بكثير من الهواء، ولهذا يمكن لغيتار دريدنوت أن يكون عالياً بما يكفي ليُسمَع عبر الغرفة من دون كابل ولا مضخم ولا سماعة.
أما الغيتار الكهربائي، فقد صُمم وفق منطق مختلف. فما تزال الأوتار تهتز، وما يزال الجسم يهتز قليلاً أيضاً، لكن الخشب هنا لا يؤدي دور المشعّ الرئيسي للصوت. فالغيتار ليس سوى الواجهة الأولى لمنظومة إلكترونية-ميكانيكية.
الجسم ليس هو السماعة.
اتبع السلك: من أين يأتي الصوت فعلاً
ابدأ من الوتر. أنت تنقره فيهتز، ويقع هذا الاهتزاز داخل مجال مغناطيسي تولده البيك أب. والبيك أب المغناطيسي يستشعر حركة الوتر ويحوّلها إلى إشارة كهربائية صغيرة. ويمكنك التحقق من ذلك في المنزل إذا فصلت الغيتار عن المضخم ثم نقرت جسمه بإصبعك: ستسمع أقل بكثير مما تسمعه عندما تنقر الوتر مباشرة فوق البيك أب.
كيف يصل الصوت فعلاً إلى الغرفة
يهتز الوتر
يؤدي النقر إلى تحريك الوتر، فتتكوّن الاهتزازات الفيزيائية الخام.
تحوّل البيك أب الحركة إلى إشارة
داخل المجال المغناطيسي للبيك أب، تتحول حركة الوتر إلى إشارة كهربائية صغيرة.
يعزّزها المضخم ويشكّلها
يجعل المضخم الإشارة قوية بما يكفي لتُحدث فرقاً، ويعيد تشكيلها عبر الغين، والمعادلة الصوتية، وطابع الدارة.
تحرّك السماعة الهواء فعلاً
السماعة هي الجزء الذي يصنع الحجم الصوتي الذي يملأ الغرفة، واللكمة، والأثر المسموع.
ثم تنتقل الإشارة عبر الكابل إلى المضخم. ويقوم المضخم بوظيفتين كبيرتين. الأولى أنه يرفع تلك الإشارة الضئيلة إلى مستوى قوي بما يكفي ليكون ذا شأن. والثانية أنه يصوغها عبر الغين، والمعادلة الصوتية، وصوت الدارة الخاص بها. ارفع الغين، أو اخفض الميدز، أو خفف الحدة العالية، وفجأة سيبدو الغيتار نفسه كأنه رِغ مختلف، لأنه من الناحية الكهربائية يكاد يكون كذلك فعلاً.
المحطة الأخيرة: السماعة. فهذا هو الجزء الذي يحرك من الهواء ما يكفي فعلاً لكي تسمع أذناك حجماً صوتياً حقيقياً ولكمة واضحة. بدّل صندوق سماعات بآخر، وقد يكون التغيير جلياً خلال ثوانٍ. لا تحتاج إلى حكايات متوارثة هنا؛ يمكنك سماع ذلك بمجرد أن توصل الغيتار نفسه بمضخمين مختلفين أو بصندوقي سماعات مختلفين وتعزف المقطع نفسه.
هذه هي النقطة الوسطى التي يغفلها معظم العازفين. فعلى الآلة نفسها، تهتز أشياء كثيرة قليلاً. أما في الغرفة، فثمة شيء واحد يحرك الهواء بجدية: السماعة. وما إن تستوعب ذلك، حتى يتوقف الغيتار الكهربائي عن كونه صندوقاً خشبياً غامضاً ويبدأ في أن يصبح مفهوماً منطقياً من الناحية الميكانيكية.
ما الذي يغيّر كثيراً، وما الذي يغيّر قليلاً
أكبر التحولات في النغمة تأتي عادة من سلسلة الإشارة قبل أن تأتي من بنية الجسم. والترتيب العملي يبدو هكذا:
ما الذي يغيّر صوتك عادة بأكبر قدر
| جزء من العتاد | حجم التأثير المعتاد | لماذا يغيّر ما تسمعه |
|---|---|---|
| المضخم والسماعة | كبير | لأنهما يصوغان الغين، والمعادلة الصوتية، والضغط، والحجم الصوتي، وحركة الهواء في الغرفة. |
| البيك أب | متوسط إلى كبير | لأنها أول من يترجم حركة الوتر، وتؤثر في مستوى الخرج، والتوازن الترددي، وحدّة الهجمة. |
| الضبط والأوتار | متوسط | لأنهما يغيّران سلوك الوتر قبل أن تستقبل الإلكترونيات الإشارة أصلاً. |
| بنية الجسم | أصغر عادة | قد تؤثر في الإحساس، والاستدامة، والرنين، لكن غالباً بأثر مسموع أقل من بقية عناصر السلسلة. |
تكتسب البيك أب أهميتها لأنها أول مترجم في السلسلة. فتصاميم البيك أب المختلفة «تسمع» الوتر على نحو مختلف: يتغير مستوى الخرج، والتوازن الترددي، ومقدار الضغط الذي تمارسه على المضخم. ويمكنك اختبار ذلك في الغرفة نفسها إذا خفضت البيك أب قليلاً ثم رفعتها من جديد. ستتبدل النغمة والاستجابة فوراً، من دون أي نجارة.
ويهم الضبط أكثر مما يظنه الناس، لأنه يغيّر ما يفعله الوتر قبل أن تراه الإلكترونيات أصلاً. فالأوتار الجديدة، وارتفاع البيك أب، وضبط التنغيم، وارتفاع الأوتار عن الرقبة، وحتى طريقة ضرب الريشة، كلها تستطيع أن تجعل النتيجة أكثر حدة أو أكثر خفوتاً بسرعة. ولهذا قد يدفع الغيتار المرهق ذو الأوتار الميتة العازفين إلى مطاردة أساطير الجسم، بينما يكون الحل الحقيقي أقل كلفة بكثير.
والآن إلى الجزء الصريح: قد يكون لبنية الجسم بعض التأثير فعلاً. فقد تؤثر في الإحساس بين يديك، وفي مدة استدامة الصوت، وفي الرنين الذي تشعر به على جسمك، وفي بعض العتاد قد تمنح الاستجابة النهائية دفعة طفيفة. لكن هذه الآثار تكون في العادة أصغر وأبعد في السلسلة من أثر المضخم، والسماعة، والبيك أب، والضبط.
اختبار غرفة التمرين الذي يوضح هذا سريعاً
تخيل عازفاً واحداً، ومقطعاً واحداً، وغيتاراً واحداً من نوع solid-body. أبقِ الغيتار نفسه كما هو، ثم انتقل من كومبو نظيف إلى head عالي الغين مع صندوق سماعات مختلف. سيكون التغير في الصوت كبيراً إلى درجة أن أحداً في الغرفة لن يقول: «آه، نعم، الآن يتكلم خشب الألدر». ما سيسمعونه هو غين أكبر، وجهيراً أكثر، ولدغة أوضح، وضغطاً أكبر، وحجماً صوتياً أعلى.
أعِد التجربة مرة أخرى. أبقِ المضخم وصندوق السماعات ثابتين، لكن بدّل من بيك أب منخفض الخرج إلى humbucker أعلى خرجاً، أو حتى اكتفِ بضبط ارتفاع البيك أب. ومرة أخرى، سيكون الفرق سهل الالتقاط: دفع أكبر، وطبقة وسطى مختلفة، وهجمة أكثر إحكاماً أو أكثر ارتخاء. هذه علاقة سبب ونتيجة يمكنك اختبارها في عشر دقائق.
والآن قارن بين غيتارين من نوع solid-body متقاربين في التصميم عبر العتاد نفسه وعند مستوى صوت معتاد للتمرين أو الفرقة. أحياناً ستسمع فرقاً. وكثيراً ما ستشعر به أكثر مما ستسمعه. وما إن تدخل الطبول، والباس، والمضخم العالي إلى المشهد، حتى تُزاح تلك التغييرات الأصغر المرتبطة بالجسم بسرعة.
إذن، متى يكون لجسم الغيتار أي تأثير أساساً؟
يظهر أثره أولاً في يديك. فالوزن، والتوازن، وإحساس وصلة العنق، والاستدامة، ومدى حيوية الغيتار على صدرك، كلها أمور يمكن أن تغيّر طريقة عزفك، وطريقة عزفك تغيّر الصوت بالتأكيد. هذا حقيقي. لكنه ليس الادعاء نفسه القائل إن «هذه الكتلة الخشبية هي التي تقوم بمعظم العمل المسموع».
وقد يزداد أثره أيضاً في الحالات الطرفية. فالآلات شديدة الرنين، والبيك أب شديدة الميكروفونية، والنغمات النظيفة جداً، أو بيئات التسجيل المضبوطة بإحكام، قد تُظهر الفروق الأصغر بوضوح أكبر. لكن هذه ليست البيئة التي يعيش فيها معظم العازفين يومياً في غرف النوم، أو غرف التمرين، أو البروفات، أو الخلطات الصاخبة.
وهنا ينحرف حديث العتاد عن مساره. إذ يجري تضخيم أثر صغير حتى يصبح الحدث الرئيسي لأن الخشب سهل الإشارة إليه وسهل إضفاء الرومانسية عليه. أما أجزاء سلسلة الإشارة فليست رومانسية بالقدر نفسه، لكنها هي التي تقوم بالعمل الشاق.
توقف عن شراء النغمة بالترتيب الخاطئ
إذا كان صوتك لا يفعل ما تريده منه، فاطرح سؤالاً مباشراً: ما العنصر في سلسلتي الذي يُرجّح أنه يشكّل ما أسمعه فعلاً في الغرفة؟ في معظم الأحيان، لن تكون الإجابة «خشب الجسم». بل ستكون المضخم، أو السماعة، أو البيك أب، أو مشكلة في الضبط تجعل الغيتار أسوأ إحساساً واستجابة مما ينبغي.
وثمة طريقة أنفع للنظر إلى الترقيات. ابدأ أولاً بالضبط والأوتار لأنها رخيصة ونتيجتها فورية. ثم انظر إلى المضخم والسماعة لأنهما يصنعان أكبر فرق مسموع. وبعد ذلك فكّر في البيك أب إذا كان الغيتار لا يزال لا يغذي المضخم بالطريقة التي تريدها. واترك جدالات خشب الجسم إلى وقت لاحق، بعد أن تكون الرافعات الكبيرة قد أدت عملها بالفعل.
ترتيب أذكى لمطاردة النغمة
تحقق أولاً من السماعة والمضخم
ابدأ بالأجزاء التي تُحدث أكبر فرق مسموع في الغرفة.
قيّم البيك أب
تأكد من أن الغيتار يرسل إلى المضخم مستوى الخرج والاستجابة اللذين تريدهما فعلاً.
أصلح الضبط والأوتار
عالج الأوتار الميتة، وارتفاع البيك أب، وارتفاع الأوتار عن الرقبة، وضبط التنغيم قبل مطاردة الخرافات.
فكّر في الجسم أخيراً
لا تمنح أسئلة خشب الجسم اهتمامك إلا بعد أن تكون الرافعات الكبيرة قد عملت كما ينبغي.
في المرة المقبلة التي تطارد فيها النغمة، اختبر الأمور بهذا الترتيب: السماعة والمضخم أولاً، ثم البيك أب، ثم الضبط، وبعدها فقط امنح جسم الغيتار بعض التفكير.