الحيلة التصميمية الكامنة في شرفات وجدران قاعة هذا المسرح
ينظر معظم الناس إلى قاعة عرض قديمة مزخرفة ويفترضون أن الشرفات والزخارف الجدارية فيها وُضعت لإمتاع العين فحسب؛ غير أن هذه الأشكال نفسها تسهم أيضًا، في كثير من المسارح، في تشكيل الصوت، وهذا يعني أن واجهات الشرفات والأسطح الجدارية المحفورة تحتاج إلى قراءة ثانية.
وقد عبّر كتّاب علم الصوتيات عن ذلك بوضوح منذ سنوات. يشرح كتاب مايكل بارون Auditorium Acoustics and Architectural Design أن ما نسمعه في القاعة يعتمد بدرجة كبيرة على كيفية انعكاس الصوت وتشتته وتأخره على الأسطح. كما تُظهر دراسات أكثر تركيزًا على هيئة الشرفة، ومنها البحث المنشور بعنوان How the design of a balcony affects the acoustics in an auditorium، أن هندسة الشرفة تغيّر على نحو قابل للقياس كيفية توزّع الصوت أسفلها وحولها. وبعبارة أخرى، قد تكون أناقة المسرح القديم جزءًا من نظامه الصوتي.
قراءة مقترحة
الأجزاء الجميلة تؤدي عملًا عمليًا
القاعدة الأساسية بسيطة بما يكفي لتأخذها معك إلى أي قاعة: فالأسطح الملساء تميل إلى ردّ الصوت بصورة أكثر مباشرة، بينما تقسّم الأسطح غير المنتظمة ذلك الارتداد إلى انعكاسات أصغر.
كيف يغيّر شكل السطح ما تسمعه
يعيد الجدار العريض المستوي الصوت في ارتداد أقوى وأقرب إلى الانعكاس المرآتي، ما قد يجعل الانعكاسات أشد وقعًا وأكثر بروزًا.
تعمل الأضلاع والألواح والانحناءات والدرابزينات والتجاويف والبروزات الضحلة على تفتيت الانعكاس إلى ارتدادات أصغر كثيرة تُرسَل في اتجاهات مختلفة.
وهذا هو جوهر التبعثر الصوتي. وبصياغة أبسط، يعني التبعثر أن الصوت يتشتت بدلًا من أن يُقذف مباشرة إليك. وفي المسرح، يمكن لذلك أن يخفف الصدى الارتدادي الحاد، ويليّن الانعكاسات القاسية، ويساعد الكلام أو الموسيقى على أن يبدوا أكثر توازنًا في أرجاء القاعة.
ومتى انتبهت إلى ذلك، بدأت القاعات القديمة تُقرأ على نحو مختلف. فالبروز المتكرر لشريط زخرفي ليس مجرد نقش. وواجهة الشرفة متعددة الأوجه ليست أسلوبًا شكليًا فحسب. فالواجهة المؤلفة من طبقات، بما فيها من حواف وزخارف وألواح غائرة، تخلق تغيرات صغيرة في العمق والزاوية، وكل واحد منها يبدّل طريقة ارتداد الصوت.
والمقاعد مهمة أيضًا، لكن على نحو أقل صخبًا. فالمقاعد المنجدة تمتص من الصوت أكثر مما يمتصه الخشب العاري، ولا سيما في الترددات الأعلى، وهذا يساعد على ألا تتحول القاعة إلى مكان شديد السطوع أو مفرط الرنين عندما تكون مأهولة. وذلك أحد الأسباب التي تجعل السلوك الصوتي للمسرح ناتجًا من قرارات صغيرة كثيرة تعمل معًا، لا من حيلة كبرى واحدة.
وهنا تكسب دار السينما القديمة شيئًا من احترام المهندسين كما تكسب احترام الرومانسيين. فما يبدو مترفًا يعمل غالبًا على نحو نافع. ارتداد صلب، وحافة متكررة، وانعكاس متفكك؛ شرفة متعددة الطبقات، وعودة صوتية متشتتة؛ مقاعد أكثر ليونة، وصدى أقل بقاءً. القاعة تعمل وهي تُبهر في الوقت نفسه.
توقّف الآن قليلًا عند العظمة الظاهرة، لأن هنا تبدأ البطانة الخفية في الظهور. كل ذلك النحت البارز، وكل تلك الواجهات المتدرجة، وكل تلك المساحات الجدارية المؤطرة قد تبدو استعراضًا خالصًا إذا اكتفيت بالنظر بعينيك.
كيف سيكون صوت القاعة لو نزعت كل تلك الزخارف وتركتها ملساء عارية؟
في قاعة كهذه، يظهر الفرق في شيء تسمعه بالجسد قبل أن تسميه: صدى ارتدادي أقل يضرب أذنيك بعد جزء من الثانية، وومضات صوتية قاسية أقل تعود من واجهة الشرفة، وذلك الوهج الحاد الذي يجعل الكلام هشًّا أقل حضورًا.
لماذا يمكن لواجهة شرفة واحدة أن تغيّر القاعة كلها
يمكن لواجهة الشرفة أن تنقل القاعة من ارتداد قوي واحد إلى نمط أكثر تكسّرًا وتوزعًا من الانعكاسات.
واجهة شرفة مسطحة في مقابل واجهة شرفة مفصّلة
| شكل الشرفة | ما الذي يحدث للصوت | الأثر السمعي المرجّح |
|---|---|---|
| سطح مستوٍ غير منقطع | يعيد انعكاسًا أقوى وأكثر تماسكًا | قد تبدو بعض المقاعد قاسية سمعيًا بينما تقع مقاعد أخرى في جيوب صوتية أضعف |
| ملف متدرج أو غائر أو متكسر | يقطع الانعكاس ويعيد توجيهه إلى مسارات أضعف كثيرة | تتلقى الأذن عودة أكثر امتزاجًا وأقل قسوة |
ولهذا كثيرًا ما تعمل الزخرفة البارزة بوصفها تبعثرًا بدائيًا للصوت. ليس تبعثرًا بالمعنى الدقيق المصمم بالحاسوب كما في قاعات الحفلات الموسيقية الحديثة، بالطبع، بل بالفكرة العامة نفسها: الشكل يفتت الطاقة. فتتلقى الأذن عودة أكثر امتزاجًا وأقل إنهاكًا.
وتؤدي الأسطح الجدارية عملًا مشابهًا. فالإطارات العميقة، والدعامات الجدارية، والكوات الضحلة، والشبكات يمكن أن تمنع القاعة من أن تتصرف كأنها صندوق أملس ضخم. وهذا مهم خصوصًا في الأماكن التي يغلب عليها الكلام، لأن وضوح السمع لا يعتمد على شدة الصوت وحدها، بل على توقيت الانعكاسات وطبيعتها أيضًا.
نعم، كان بعض ذلك للاستعراض — لكن هذه ليست نهاية الحكاية
النية والأثر الصوتي ليسا شيئًا واحدًا
إذا كانت زخرفة المسرح القديم قد اختيرت للاستعراض، فلا قيمة صوتية حقيقية لها.
حتى عندما يكون الهدف هو الثراء البصري، فإن الشكل والعمق والتكرار تظل تغير طريقة سلوك الصوت، وقد تحسّن التبعثر أو تقلل الانعكاسات القاسية.
سيكون من المريح أكثر مما ينبغي أن نزعم أن كل زخرفة في كل دار سينما قديمة ضُبطت على ضوء علم الصوتيات الحديث. لم يكن الأمر كذلك. فقد بُنيت كثير من قصور السينما أساسًا لإبهار الناس أولًا، ولبيع سهرة خارج البيت، ولإحاطة الترفيه العادي بمشهدية مدهشة.
ومع ذلك، فالنية والأثر ليسا الشيء نفسه. فحتى عندما كان المصمم يختار معالجةً ما لواجهة الشرفة من أجل الغنى البصري، فإن شكل تلك المعالجة وعمقها وتكرارها كان يغيّر سلوك الصوت في القاعة. وكثيرًا ما حسّنت الأسطح متعددة الطبقات وهيئات الشرفات التبعثر وخففت الانعكاسات المزعجة، سواء استخدم أحد على طاولة الرسم أدوات النمذجة التي نعرفها اليوم أم لا.
وهذا أحد الأسباب التي تجعل المسارح التاريخية مريحة على نحو مفاجئ للإنصات عندما تُصان جيدًا. فجمالها ليس منفصلًا عن أدائها. وكثيرًا ما يكون التعقيد البصري الذي يرضي العين هو نفسه ما ينقذ الأذن أيضًا.
طريقة أفضل للنظر حين تدخل أي قاعة قديمة
وهنا فحص صغير يستحق أن تحتفظ به معك.
طريقة سريعة لقراءة القاعة بالعين والأذن
تفقّد الأسطح
تجاوز تسميات الطرز واسأل نفسك: هل القاعة في معظمها مسطحة ومعرضة للصدى، أم أنها تتكسر بالنحت البارز والزوايا والدرابزينات والتجاويف وواجهات الشرفات والزخارف الطبقية؟
انتبه إلى واجهات الشرفات
أولِ اهتمامًا خاصًا للواجهات المتدرجة، والألواح الغائرة، والحواف المتكررة التي يمكن أن تقطع انعكاسًا قاسيًا.
أنصت إلى الأثر
بعد أن تنظر، أَنصِتْ لترى هل يخفف شكل القاعة ذلك الوهج الحاد ويساعد الصوت على أن ينتشر بتوازن أكبر.
يمكنك أن تستخدم العادة نفسها في كنيسة، أو قاعة مدنية، أو دار أوبرا، أو سينما في الحي ما تزال تحتفظ بهيكلها الداخلي القديم. قد يكون الجمال أول ما تلاحظه. وبعد ذلك، لاحظ ما تفعله الجدران والشرفات بالصوت.