قد يبدو متحف كونستهيستوريشس فيينا قصراً، لكنه بُني منذ البداية متحفاً عاماً

يبدو متحف كونستهيستوريشس (Kunsthistorisches Museum) كأنه قصر، لكنه شُيِّد منذ البداية بوصفه متحفًا، وافتُتح عام 1891 على شارع رينغشتراسه في فيينا ضمن الخطة الثقافية العامة للمدينة في عهد الإمبراطور فرانتس يوزف الأول.

والآن أفهم لماذا يقع الناس في هذا الالتباس. ترى تلك القبة، والكتلة المركزية المهيبة، والحجر المنحوت، والجناحين المتوازنين، فيقول لك ذهنك: هذا مقرٌّ ملكي. وذلك مفهوم. فقد صُمِّم المبنى ليضم المجموعات الإمبراطورية لآل هابسبورغ، وأرادت فيينا أن تُكتب هذه الحقيقة بوضوح في الحجر.

لكن هنا تنعطف الحكاية. فهذا لم يكن قصرًا حُوِّل لاحقًا إلى متحف. بل كان مبنى متحف، خُطِّط له على هذا الأساس، وجُعل يبدو على هذه الدرجة من الأهمية بقدر ما تستحقه الكنوز في داخله. ولم تكن الفخامة أمرًا عارضًا، بل كانت جزءًا من الرسالة العامة.

لماذا أُلبس متحفٌ ثيابَ قصر

يشير موقع المتحف وواجهته واقترانه العمراني كلها إلى الفكرة نفسها: كانت هذه مؤسسة عامة تستخدم عمارةً تذكارية لتؤكد أهميتها المدنية.

كيف يعلن المبنى أهميته العامة

العنصر	كيف يبدو	ماذا يعني
موقعه على رينغشتراسه	وُضع بين البرلمان، ودار البلدية، والأوبرا، والمتاحف	ينضم إلى القلب الاحتفالي العام للمدينة بدلًا من أن يكون ضمن محيط بلاط خاص
الحجم المهيب	موقع مهيمن وكتلة ضخمة تفرض حضورها	يمنح الفن والتاريخ منزلةَ مؤسسة مدنية كبرى
الواجهة المتماثلة والقبة	توازن شبيه بالقصور وحضور بارز يعلو خط الأفق	يجعل المتحف واضح المعالم وذا سلطة ومرئيًّا للجمهور
المنحوتات الخارجية	أشكال زخرفية وحجر منحوت	تعلن أنه بيتٌ للفن والتاريخ بدلًا من أن يخفي مسكنًا خاصًّا
خطة المتحفين التوأمين	يقابله عبر الساحة متحف التاريخ الطبيعي	يجعل المركز في ساحة عامة لا في دار خاصة بسلالة حاكمة

إذا تأملت الواجهة على مهل، أدركت لماذا يبدو الانطباع القصري قويًّا إلى هذا الحد. فالمبنى متماثل على وفق اللغة القديمة للسلطة. وترتفع قبته المركزية كأنها تاج فوق التكوين كله. والنوافذ المقوسة، والكرانيش المتدرجة، والتماثيل المنحوتة، والقاعدة الحجرية المرتفعة، كلها تمنحه ثقل مقرٍّ أُقيم للحكام لا لحركة الزوار اليومية العادية.

في رأيك، لمن شُيِّد مبنى كهذا؟

الإجابة السهلة هي: للأباطرة، ورجال البلاط، والقلة. لكن الوقائع هنا تدفع هذا الجواب إلى التراجع. رينغشتراسه، 1891، فرانتس يوزف الأول، خطة المتحفين التوأمين، مؤسسة شُيِّدت لهذا الغرض: لقد صيغ هذا المكان ليكون متحفًا عامًا، لا مسكنًا ملكيًّا خاصًّا. وكان المظهر القصري جزءًا من الزعم بأن المتحف يستحق الكرامة المعمارية نفسها التي كانت تُمنح قديمًا لمقاعد السلطة.

الحيلة هي أن تتعلّم ما الذي يقوله الحجم

1891

تكتسب هذه السنة أهميتها لأن متحف كونستهيستوريشس افتُتح بوصفه متحفًا عامًا شُيِّد لهذا الغرض، لا قصرًا جرى تحويله.

وهذه طريقة نافعة صغيرة لاختبار الذات، وأقدّمها كما لو أن رجلًا أكبر سنًّا يربت على كتف شاب يقف في ساحة: حين تواجه مبنى تذكاريًّا ضخمًا، فاسأل إن كان حجمه يقول: ابقَ خارجًا، أم يقول: تعالَ وشاهد ما الذي تعدّه المدينة ذا قيمة. أحيانًا تكون الإجابة هي الأولى. أما هنا، فعلى الرغم من كل الزينة الإمبراطورية، فالإجابة هي الثانية.

ويمكنك أن ترى ذلك في نوع المبنى ذاته. فالقصر يُنظَّم حول السكن الخاص وحياة البلاط. أما متحف كونستهيستوريشس فقد نُظِّم حول العرض، وإتاحة الوصول، وحركة الزوار، واللقاء العام مع المجموعات. وهذا الفرق أهم من الزيّ الخارجي. إذ يمكن لهيئة المبنى أن تستعير لغة السلطة، ومع ذلك تنطق بجملة مدنية.

ومع ذلك، تقتضي الأمانة جملة واضحة واحدة. فكونه عامًا في عام 1891 لا يعني أنه كان مرحِّبًا بالجميع على قدم المساواة من كل الوجوه الاجتماعية داخل الإمبراطورية. فقد كانت الطبقة، والتعليم، والمال، وعادات الثقافة الرفيعة، كلها تؤثر في مَن كان يشعر بالارتياح في مثل هذه الأماكن، ومَن لا يشعر بذلك.

لذا لا، لم تكن هذه ديمقراطية مثالية مصبوبة في الحجر. فالمجموعات كانت سلالية، والإمبراطورية كانت واقعًا قائمًا، وكثيرون لا بد أنهم شعروا بذلك البرد القديم الذي قد تبعثه المباني الفخمة. لكن الوظيفة المدنية للمبنى كانت حقيقية أيضًا. فقد جرى تصوّره متحفًا مفتوحًا للجمهور، قائمًا في ساحة حضرية كبرى، وجزءًا من البنية الثقافية العامة لفيينا بدلًا من أن يُخفى خلف بوابات القصور.

لماذا لا يزال هذا التمييز مهمًّا حين تقف أمامه

يبقى هذا التمييز مهمًّا لأن المبنى يعقّد قراءة حديثة بسيطة: فالمظهر الأرستقراطي لا يُبطل الغرض العام بالضرورة.

كيف يمكن قراءة المبنى

حينذاك

في فيينا أواخر القرن التاسع عشر، كانت العمارة التاريخانية التذكارية تساعد المؤسسات العامة على أن تبدو راسخة، ودائمة، ومركزية في الحياة المدنية.

الآن

أما اليوم، فيمكن أن تُقرأ القباب، والدرجات، والتماثيل نفسها بوصفها إشارات إلى الإقصاء، ما لم نستعد الدعوى العامة الأصلية للمبنى.

وأظن أن هذا مما يستحق الاستعادة. فقد نشأ بعضنا على قراءة الدرجات الحجرية، والقباب، والتماثيل بوصفها تحذيرات: لا تلمس. لا تدخل. لا تظن أنك من أهل هذا المكان. لكن المدينة أحيانًا تضع أكبر صوت معماري لديها خلف مؤسسة عامة تحديدًا كي يتمكن الناس العاديون من السير نحو ما كان يومًا محتكرًا لدى البلاطات والسلالات الحاكمة. وهذا تحوّل حقيقي، حتى إن جاء ملفوفًا بمراسم إمبراطورية.

ومتحف كونستهيستوريشس ليس دليلًا على أن الفخامة تشمل الجميع دائمًا. بل هو دليل على أن الفخامة لا تعني الإقصاء دائمًا. ففي هذه الحالة، ليس المظهر القصري دليلًا ضد غايته العامة؛ بل هو جزء من الكيفية التي حاولت بها فيينا أن تمنح تلك الغاية العامة أعلى منزلة كانت تعرف كيف تبنيها.

ما يبدو كأنه تحذيرٌ ملكي هو هنا، في الحقيقة، بوابةٌ مدنية مفتوحة.