القاعدة التصميمية وراء الأتريوم المفتوح في مكتبة مدينة شتوتغارت

أكثر ما يمنح مكتبة مدينة شتوتغارت نظامها البصري هو الجزء الخالي في وسطها. فالأتريوم المفتوح يضع مركزًا واضحًا للداخل الواسع، فيما تتولى الدرابزينات وحواف الطوابق وامتدادات الرفوف تحديد علاقته بكل مستوى. العين لا تواجه مجموعة طوابق منفصلة؛ إنها تقرأ طبقات متتابعة تلتف حول فراغ واحد.

قد يبدو ترك هذا الحجم من الداخل فارغًا تبديدًا للمساحة، وخصوصًا في مكتبة تحتاج إلى الرفوف ومناطق القراءة. غير أن وظيفة الأتريوم هنا تنظيمية: فهو يجعل موضع المركز معروفًا، ثم يمنح العناصر المحيطة خطًا مرجعيًا ثابتًا. ما يبدو فراغًا غير مستخدم يؤدي عملًا مكانيًا لا تستطيع قطعة أثاث إضافية أن تؤديه.

تبدأ القاعدة بالتماثل، ولكن من دون تطابق مرآتي صارم. عندما تقابل حافة طابق حافة أخرى، وتتكرر الدرابزينات على ارتفاعات معلومة، تستطيع العين توقع ما سيأتي. ينخفض عدد الاستثناءات التي يلزم فحصها، ويصبح الداخل قابلًا للقراءة كوحدة مترابطة.

يرتبط ذلك بفكرة «التماسك» في نموذج التفضيل البيئي الذي طوّره عالما النفس البيئي رايتشل كابلان وستيفن كابلان ضمن أعمالهما المنشورة في الثمانينيات والتسعينيات. يقوم النموذج على أربعة متغيرات هي التماسك، والتعقيد، وسهولة القراءة، والغموض. وفي هذه المكتبة يظهر التماسك من خلال قدرة الزائر على جمع الأجزاء المتكررة في ترتيب ذهني سريع، من غير أن يفقد كل طابق وظيفته الخاصة.

لهذا التنظيم أثر جسدي مباشر. عندما يتضح موضع المركز وطريقة امتداد الأطراف، يقل الجهد اللازم لفهم المكان. يستطيع الزائر أن يتوقف عند الحافة، ويحدد ما فوقه وما تحته، ثم يختار اتجاهه من دون إعادة بناء صورة المبنى في كل مرة ينتقل فيها بضعة أمتار.

القاعدة الثانية هي إبقاء خطوط الرؤية مفتوحة. من عند الدرابزين يمكن النظر عبر الأتريوم وإلى الطوابق الأدنى، عوض الاصطدام المتكرر بجدران تقطع المجال إلى حجرات بصرية. الامتداد الطويل يكشف العلاقة بين المستويات قبل بدء الحركة، ويبيّن أين تنتهي الحافة وأين يستمر المسار.

في المكتبة، تخدم هذه الرؤية الملاحة كذلك. يظهر المستوى التالي، وتُرى نقاط التوقف على الجانب المقابل، ويمكن تمييز مسارات الحركة المحاذية للفراغ عن مناطق الرفوف الأكثر كثافة. ويشرح كتاب «التوجيه المكاني: الناس واللافتات والعمارة»، الذي ألّفه بول آرثر وروميدي باسيني وصدر عام 1992، التوجيه المكاني من خلال ترابط العمارة والإدراك والمعلومات؛ أي إن اللافتة ليست الأداة الوحيدة، لأن البنية المقروءة نفسها تحمل جزءًا من الإرشاد.

ثم يأتي التكرار، وهو العنصر الذي يضبط مقياس هذا الحجم الكبير. تتوالى مستويات أفقية، ودرابزينات، وأشرطة رفوف بالطريقة نفسها تقريبًا من طابق إلى آخر. يستطيع الزائر استخدام ارتفاع طابق واحد كوحدة قياس ذهنية؛ وبذلك لا يبدو الارتفاع كتلة مبهمة أو مساحة بلا نهاية.

تؤدي الرفوف دورًا مختلفًا عن الحواف. فالحافة ترسم حدود المستوى، بينما يظهر امتداد الرف كشريط من الكثافة العملية داخله. أما المقاعد فتحدد نقاط توقف داخل هذا الترتيب، فلا تبدو قطعًا متناثرة أضيفت لملء البياض. لكل نوع من العناصر وظيفة بصرية يمكن تمييزها قبل الاقتراب منه.

يمكن اختبار مسار النظر عند الوقوف قرب الأتريوم. قد تهبط العين أولًا نحو المركز، ثم تنتقل إلى الدرابزين المقابل، وبعده تتبع خط رف أفقي. المهم هو وجود مواضع واضحة للهبوط والانتقال والاستقرار؛ فالنظر لا يتشتت بالتساوي بين جميع العناصر، ولا يحتاج إلى لافتة عند كل نقطة حتى يفهم ترتيب الداخل.

لماذا يبدو بعض الفراغ الواسع مهدورًا؟

لا تنجح كل القاعات الكبيرة قليلة العناصر بالطريقة نفسها. حين تغيب الحواف المتكررة، أو تنقطع خطوط الرؤية، أو تتراكب المستويات من دون علاقة ظاهرة، يتحول الفراغ إلى فجوة يصعب قياسها. المشكلة عندئذ ليست المساحة المفتوحة ذاتها، وإنما افتقارها إلى علامات يستطيع الجسم والعين استخدامهما لتقدير المسافة والارتفاع والاتجاه.

تظهر هذه المشكلة أحيانًا في المطارات والردهات المدنية: حجم كبير، لكن المسارات والمستويات لا تكشف نظامها من نقطة الوقوف. يشعر الزائر بأنه صغير أمام المبنى لأن العناصر المحيطة لا تقدم مقياسًا متكررًا أو مركزًا يمكن تثبيت الاتجاه بالنسبة إليه.

تتفادى مكتبة شتوتغارت ذلك بجعل الحواف عناصر عاملة. يمكن تتبع خط طابق كامل بوضوح، ثم الانتقال بصريًا إلى امتداد رف أو موضع جلوس من دون فقدان العلاقة بالمركز. البياض يخفف التباين اللوني، لكنه لا يصنع الهدوء وحده؛ مصدر الهدوء هو وضوح المراتب بين الفراغ والحافة والرف والمقعد.

طرح المعماري والمخطط كيفن لينش في كتابه «صورة المدينة» عام 1960 مفهوم قابلية البيئة للقراءة وتكوين صورة ذهنية عنها. وعلى الرغم من أن الكتاب يتناول المدينة، يمكن رؤية المنطق نفسه في هذا الداخل: مركز مميز، وحدود متكررة، ومسارات ظاهرة، وعلاقات مكانية يسهل الاحتفاظ بها في الذاكرة أثناء الحركة.

قاعدة قابلة للنقل إلى مبان أخرى

يمكن تطبيق القراءة نفسها على متحف أو محطة أو ردهة فندق أو مكتبة أخرى. يبدأ الفحص من الفراغ المركزي، ثم ينتقل إلى العناصر التي تحده: هل تتكرر حواف الطوابق على نحو يمكن تتبعه؟ هل تكشف خطوط الرؤية المستوى التالي؟ وهل تفصل العين بين مسار الحركة ومناطق الجلوس أو العرض أو التخزين؟

إذا كان المركز خاليًا من دون حواف منتظمة، فسيظل مجرد مساحة ناقصة التأثيث. أما حين تصطف حوله الدرابزينات وحواف الطوابق وأشرطة الرفوف، فإنه يصبح أداة لتنظيم المقياس والحركة والانتباه في المبنى كله.