تُعتبر العيون أكبر مدينة في الصحراء الغربية، ويُقدر عدد سكانها حسب إحصائيات عام 2023 بأكثر من 271,000 نسمة، وفقًا لـويكيبيديا.

تقع العيون شمال الصحراء الغربية، بالقرب من المحيط الأطلسي، وتخضع حاليًا لإدارة المملكة المغربية التي تعتبرها جزءًا لا يتجزأ من أقاليمها الجنوبية. في المقابل، ترفض جبهة البوليساريو هذا الوضع وتطالب بإقامة دولة مستقلة، مما يجعل المدينة محورًا سياسياً بالغ الأهمية في النزاع الإقليمي المستمر منذ عقود.

في هذا المقال، نستعرض واقع مدينة العيون من حيث النشأة، التطور العمراني، البنية التحتية، التركيبة السكانية، والدور السياسي، ونناقش كيف أصبحت المدينة اليوم رمزًا للتنمية المتسارعة من جهة، وصراع الهوية والسيادة من جهة أخرى.

النشأة والتاريخ: من نقطة عسكرية إلى مركز حضري

تعود بدايات مدينة العيون إلى عام 1938 عندما أنشأتها سلطات الاستعمار الإسباني كنقطة مراقبة عسكرية بالقرب من وادي الساقية الحمراء. ومع الوقت، تطورت هذه النقطة لتُصبح مركزًا إداريًا متكاملًا، خصوصًا بعد أن أصبحت العيون العاصمة الفعلية لإقليم الصحراء الغربية تحت الحكم الإسباني. بحسب ما ورد في بريتانيكا، استخدمت القوات الإسبانية العيون كقاعدة لوجستية مهمة لدعم عملياتها في المنطقة.

بعد انسحاب إسبانيا عام 1975، أصبحت المدينة نقطة محورية في النزاع بين المغرب وجبهة البوليساريو. وبعد “المسيرة الخضراء” واتفاق مدريد، تولّى المغرب إدارة العيون، ومنذ ذلك الحين بدأت المدينة بالتوسع والتطور تحت الإدارة المغربية. ومنذ الثمانينات، استثمرت الدولة المغربية بشكل كبير في البنية التحتية للمدينة، بما في ذلك الطرق، والمطارات، والمؤسسات الحكومية.

العيون ليست فقط مركزًا إداريًا، بل أصبحت أيضًا رمزًا سياسيًا للنزاع حول السيادة على الصحراء الغربية. فبينما تعتبرها الرباط جزءًا من أراضيها، ترى فيها جبهة البوليساريو عاصمة محتملة لدولتها المنشودة.

صورةبانوراميةلمدينةالعيونتُظهرتطورهاالعمراني

التركيبة السكانية والثقافية

العيون مدينة ذات طابع سكاني متنوع، إذ تضم خليطاً من الصحراويين الأصليين، والوافدين من مختلف مناطق المغرب، والعاملين في القطاعين العام والخاص. هذا التنوع السكاني ساهم في تشكيل فسيفساء ثقافية تعكس تعدد الهويات والانتماءات في المدينة.
وفقاً لإحصاءات عام 2023، تجاوز عدد سكان العيون 271 ألف نسمة، ما يجعلها أكبر مدينة في إقليم الصحراء الغربية من حيث عدد السكان. ويُلاحظ في المدينة وجود مزيج لغوي يضم اللهجة الحسانية إلى جانب الدارجة المغربية، كما تتعايش فيها تقاليد الصحراويين مع أنماط الحياة الحضرية.

تُقام في المدينة فعاليات ثقافية متعددة تعكس هذا التنوع، مثل مهرجانات الموسيقى الحسانية والأمسيات الشعرية، مما يجعلها مركزاً للهوية الثقافية الصحراوية. كما لعبت المؤسسات التعليمية والثقافية دوراً في تعزيز وعي السكان بتاريخهم وموقعهم في السياق الإقليمي.

ساحةالمشورفيقلبالعيون:مزيجبينالحداثةوالهويةالصحراوية

التنمية والبنية التحتية

على الرغم من السياق السياسي الحساس الذي يحيط بمدينة العيون، إلا أن المدينة شهدت طفرة تنموية ملحوظة خلال العقود الأخيرة. استثمرت الدولة المغربية مليارات الدراهم في مشروعات البنية التحتية، مثل تطوير مطار الحسن الأول، وتوسعة الميناء، وإنشاء شبكات طرق حديثة تربط العيون بباقي مدن الجنوب المغربي.
إلى جانب ذلك، تم بناء مستشفيات ومدارس وجامعات ومجمعات سكنية حديثة، ما جعل المدينة مقصداً للعديد من السكان الباحثين عن فرص عمل أو جودة حياة أفضل. يُنظر إلى هذه الاستثمارات كجزء من جهود المغرب لإدماج الأقاليم الجنوبية في الاقتصاد الوطني وتعزيز الاستقرار في المنطقة.

كما تم تدشين مناطق صناعية وخدماتية جديدة، مما ساهم في خلق فرص عمل وتحفيز النشاط الاقتصادي المحلي. ويُلاحظ تحسن في خدمات المياه والكهرباء والاتصالات، مما جعل العيون مدينة متكاملة من حيث الخدمات والبنية الأساسية.

شارعحديثفيالعيونيُبرزمظاهرالتنميةوالتحديث

الدور السياسي والإقليمي

تلعب العيون دورًا محوريًا في النزاع السياسي حول الصحراء الغربية، حيث تُعد من أبرز نقاط التوتر بين المغرب وجبهة البوليساريو المدعومة من بعض الأطراف الإقليمية. المغرب يعتبر المدينة عاصمة لأقاليمه الجنوبية، ويُعزز هذا التصور من خلال الحضور الإداري والسياسي الكثيف فيها، كما تحتضن مقرات لمؤسسات حكومية إقليمية ومحاكم وإدارات مركزية.

في المقابل، ترى البوليساريو أن العيون مدينة تحت الاحتلال، وتُطالب بانسحاب المغرب منها في إطار تسوية شاملة للنزاع. وبين هذين الموقفين، تبقى المدينة في قلب كل مباحثات الأمم المتحدة المتعلقة بحل قضية الصحراء الغربية.

ورغم هذه الخلافات، فإن العيون تُستخدم أحيانًا كبوابة للحوار والتقارب، خاصة في البرامج التنموية المدعومة دولياً، والتي تهدف إلى تحسين حياة السكان المحليين بعيدًا عن الحسابات السياسية.

مطار العيون الحسن الأول

العيون ليست مجرد أكبر مدينة في الصحراء الغربية، بل هي مرآة تعكس التعقيد السياسي والاجتماعي والثقافي الذي يحيط بهذه المنطقة المتنازع عليها. فمنذ نشأتها في ظل الاستعمار الإسباني، مرورًا بالتحولات الكبرى بعد دخولها تحت الإدارة المغربية، وصولاً إلى الحاضر، لعبت العيون دوراً أساسياً في تشكيل وجه الصحراء الغربية.
المدينة تمثل في آنٍ واحد مركزًا حضريًا حديثًا يشهد تنمية متسارعة، ومنصة سياسية تتجاذبها رؤيتان متعارضتان حول السيادة والانتماء. وعلى الرغم من الخلافات السياسية، فإن سكان العيون يعيشون واقعاً يومياً متشابكاً، يجمع بين الطموحات التنموية، والهوية الثقافية، والتحديات الإقليمية.

إن مستقبل العيون لا يتوقف فقط على السياسات المحلية أو المبادرات التنموية، بل يعتمد بشكل كبير على التوافق السياسي الذي قد يأتي يومًا ما ليُنهي الصراع المستمر منذ عقود. وفي انتظار ذلك، تظل المدينة رمزاً للصمود والعيش المشترك، وتأكيدًا على قدرة الإنسان على التكيف والبناء، مهما كانت الظروف.

إذا أردت أن تلمس ذلك بنفسك، فجرّب اختبارًا سريعًا قبل أن تتابع القراءة. ارسم دائرتين بخط اليد تعتقد أنهما بالحجم نفسه. ثم ضع مسطرة عبر كلتيهما، أو تتبّع إحداهما بخفة وانظر إلى مدى انطباقها على الأخرى. معظم الناس لا يخطئون بفارق كبير، لكنهم يخطئون بالقدر الذي يكفي ليصبح الأمر مهمًا.

هذا الإخفاق الصغير يخبرك بشيء مفيد. فالدقة في الرسم لا تتعلّق في الغالب بامتلاك يد موهوبة، بقدر ما تتعلّق بالحفاظ على قياس واحد ثابتًا بينما تجري الحركة من حوله.

ما الذي تظل يدك تغيّره من دون قصد

في الهندسة البسيطة، الدائرة هي جميع النقاط التي تقع على البعد نفسه من نقطة مركز واحدة. وتُسمّى هذه المسافة نصف القطر. أما المركز فهو النقطة التي لا تتحرّك. وما إن يثبت هذان الأمران، حتى يصبح الباقي مجرد دوران.

وهذا بالضبط ما يفعله الفِرجار بطريقة شديدة البساطة. إحدى الساقين تحدّد المركز، والأخرى تحمل قلم الرصاص. وتُثبّت المفصلة المسافة بينهما، فيبقى نصف القطر ثابتًا بينما يدور القلم حوله.

وهذا الترتيب مهم: مسافة ثابتة، ومركز مرتكز، ودوران متكرر. إذا تغيّرت المسافة، انتفخت الدائرة أو انكمشت. وإذا تحرّك المركز، انزلقت الهيئة كلها خارج منطقها. أما إذا ثبت الاثنان، فسيكون للخط فرصة عادلة لأن يكون صحيحًا.

اجلس دقيقة مع رسّام مساقط قديم، وسترى هذا الطقس العملي. يضبط المفصلة بحيث تمسك جيدًا، ويضبط الساقين على الاتساع المطلوب، ويضع سنّ الإبرة، وعندها فقط يبدأ في التدوير. وغالبًا ما يحدث انزلاق خفيف للنقطة قبل أن تثبت في الورق. وهذه اللمحة الصغيرة مهمة، لأن الدقة لا تبدأ إلا حين تصبح إحدى النقطتين مركزًا لا يتحرّك، وتغدو الأخرى حرّة في الدوران عند نصف قطر ثابت.

والآن تخيّل أنك تحاول رسم الدائرة نفسها بخط اليد: بالحجم نفسه، ومن المركز نفسه، مرة بعد مرة. فعلى ماذا تعتمد تحديدًا: على عينك، أم على مسافة ثابتة؟

الرسم الحر يتذبذب.

يتغيّر نصف القطر من لحظة إلى أخرى لأن أصابعك ومعصمك وكتفك كلها تُجري تصحيحات صغيرة. وينجرف المركز لأنه لا توجد نقطة مثبتة تمسك الحركة في مكانها. ويتعذّر التكرار لأن كل محاولة جديدة ليست في الحقيقة عودة إلى القياس نفسه، بل تخمين جديد.

هذا هو سر الأمر كله، وهو في الحقيقة ليس سرًا أصلًا. فالفِرجار لا يرسم جيدًا لأنه قديم، أو لأنه مصنوع من المعدن، أو لأن الناس استخدموه يومًا في غرف جادّة. إنه يرسم على نحو موثوق لأنه يُحيل الاتساق إلى نصف قطر مقفول ومركز ثابت.

لماذا ما تزال هذه الأداة القديمة تستحق الثقة رغم وجود الشاشة

الأدوات الرقمية أكثر دقة في كثير من الأعمال. فالتصميم بمساعدة الحاسوب يمكنه أن يضع الأشكال الهندسية بأبعاد دقيقة، وأن ينسخها على نحو تام، وأن يغيّر مقياسها من دون الانزلاقات الصغيرة التي تحدث على الورق. وإذا كنت تُعدّ مخططات نهائية، فالأدوات الرقمية تفوز غالبًا من حيث السرعة والدقة.

لكن هذا ليس موضع المقارنة هنا. فالمقارنة المفيدة هي بين الفِرجار واليد المجرّدة. وفي هذه المواجهة، يفوز الفِرجار لأنه يحافظ على الشيء الوحيد الذي يعجز جسدك عن الحفاظ عليه وحده: نصف القطر نفسه من المركز نفسه طوال الدورة كاملة.

ولهذا أهميته في الهندسة المدرسية، وفي أعمال التخطيط السريعة، وفي الرسوم التصميمية الأولية، وفي تعلّم الكيفية التي تتصرّف بها الأشكال فعلًا. فعندما ترسم قوسًا من مركز معلوم، ثم تستخدم الفتحة نفسها مرة أخرى في موضع آخر، فأنت لا تكتفي بصنع أثر أنيق. بل تنقل قياسًا ماديًا من مكان إلى آخر.

ومنذ زمن طويل اعتمد منطق الرسم الهندسي على هذا الأمر. فالبناء الهندسي التقليدي يقوم على الحفاظ على مسافات محددة انطلاقًا من نقاط ثابتة. يمكنك أن تنصّف خطًا، أو تحدّد مسافات متساوية، أو تعيّن نقاط التقاطع، لأن الأداة تكرّر نصف قطر واحدًا بدلًا من أن تطلب من يدك أن تتذكّر قياسًا واحدًا.

وثمة حدّ صريح هنا. فالفِرجار لا يكون أكثر اتساقًا إلا إذا كانت المفصلة محكمة بما يكفي، وكانت النقطة ثابتة فعلًا. فالأدوات الرخيصة قد ترتخي، والقديمة المستهلَكة قد تتخلخل. وإذا ضغطت بقوة زائدة فقد تتباعد الساقان، وإذا ضغطت بخفة مفرطة فقد تنزلق النقطة.

لذلك، ثق بالآلية، لا بكل شيء يُباع تحت الاسم نفسه. فإذا انزلقت المفصلة أو شردت الإبرة، توقفت الأداة عن أداء الوظيفة الوحيدة التي تجعل استخدامها مستحقًا.

اللحظة التي تتضح فيها الفكرة في يدك أنت

لا تحتاج إلى رياضيات متقدمة كي تلاحظ الفرق. اضبط فِرجارًا على أي اتساع تشاء وارسم دائرة واحدة. ثم، من دون أن تغيّر الفتحة، ارسم دائرة ثانية قريبة منها. وبعد ذلك قارن هذا الزوج بدائرتين رسمتهما بخط اليد وحاولت أن تجعلهما متطابقتين بالنظر. في الغالب، يتوافق زوج الفِرجار على نحو لا يبلغه زوج اليد.

ولهذا السبب ما يزال الناس يثقون بهذه الأداة البسيطة. فهي تقلّل عدد الأشياء التي يجب أن تضبطها دفعة واحدة. فبدلًا من أن تدير الشكل والحجم والمركز اعتمادًا على الذاكرة العضلية وحدها، تدع الأداة تتكفّل بالحجم بينما تتولّى أنت توجيه الحركة.

جرّب أن ترسم دائرة بخط اليد وأخرى بالفِرجار على الورقة نفسها، ثم قِس عرض كلتيهما وانظر إلى قابلية التكرار بعينيك.

كتلة كبيرة إلى أجزاء أصغر يمكن قراءتها بصريًا، على نحو يشبه الطريقة التي يمكن بها لامتداد طويل في المدينة أن يبدو كسلسلة من المتاجر بدلًا من أن يكون جدارًا واحدًا لا نهاية له.

ولا تحتاج إلى مخططات أو إلى شهادة في العمارة لاختبار هذه الفكرة. اختر حافة إطار ساطعة واحدة واتبعها بعينيك عبر النوافذ. وسرعان ما ستجد أنها تتوقف عن الاصطفاف بانسجام مع القسم التالي، وهذا الانقطاع يؤدي دورًا حقيقيًا.

لماذا تقرأ عينك «واجهات كثيرة» قبل أن تقرأ «برجًا واحدًا»

ابدأ بالإطارات. فهي بارزة بما يكفي لتعمل كواجهات صغيرة قائمة بذاتها، كما لو أن أحدهم أخذ صفًا من لافتات المتاجر، وإطارات النوافذ، وحدود الشرفات، ثم راح يكدّسها على امتداد ارتفاع مبنى أطول.

تمنحك كل كتلة لونية وحدةً محلية تقرؤها. فبدلًا من أن ترى أولًا سطحًا ضخمًا واحدًا، تظل عينك تستقر على شكل أصفر واحد، ثم آخر أحمر، ثم أبيض، ثم أخضر. وهكذا ينجح المبنى في النزول إلى مقياس الحي من دون أن يصير أصغر فعلًا.

وتساعد النوافذ على إنجاح هذه الحيلة لأنها تتكرر كما تتكرر نوافذ الشقق عادة، لكن الإطارات المحيطة بها تواصل تغيير حجم الحزمة البصرية. الفتحات نفسها، لكن بغلاف مختلف. وفي طريق العودة إلى البيت بالحافلة، هذا تحديدًا هو النوع من الأمور الذي يجعل مبنى كبيرًا يبدو أقل شبهًا بكتلة صماء وأكثر شبهًا بكومة من الصناديق المنفصلة على رف.

وثمة طبقة ثانية تعمل هنا أيضًا: غلاف مثقّب أو شبكي في بعض المواضع. وهذا الملمس الإضافي يفتت السطح مرة أخرى، بحيث تقرأ العين بقعًا وألواحًا بدلًا من واجهة واحدة متصلة بلا انقطاع.

جرّب هذا الاختبار الذاتي الذي لا يستغرق سوى دقيقة واحدة على الواجهة

تتبّع حافة إطار ملوّن واحد من فتحة نافذة إلى الفتحة التالية. والفتحة هنا ليست سوى شريحة متكررة من الواجهة، تضم النافذة وما يحيط بها من جدار. تتوقع أن يحافظ الخط على إيقاع صارم، لكنه ينزلق أو يتحرك أو ينقطع.

وهذا الرفض للاصطفاف هو العلامة الكاشفة. فلو كان الهدف مجرد زينة مرتبة، لربما انغلق النظام على نمط أنظف وأكثر انتظامًا. أما هنا، فإن النمط يواصل الانكسار بالقدر الكافي فقط ليمنع عينك من صعود المبنى بوصفه محورًا رأسيًا واحدًا طويلًا.

وهذه حيلة شائعة لمعالجة المقياس في تصميم الإسكان المعاصر والمباني متعددة الاستخدامات: قسّم الكتلة، ثم قسّمها مرة أخرى. وغالبًا ما يفعل المعماريون ذلك عبر الارتدادات، أو تغيّر المواد، أو وحدات الواجهة. أما هنا، فإن العبء الأكبر تحمله الإطارات الملوّنة وانزياحاتها، التي تؤدي بصريًا ما يشبه تقطيع رغيف واحد إلى شرائح كثيرة.

البرج هنا يتظاهر، في الأساس، بأنه ليس برجًا.

الاختلالات الصغيرة في المحاذاة هي كل اللعبة

في هذه النقطة تحديدًا، تكف الواجهة عن أن تكون مجرد لعب مرح، وتبدأ في أن تُقرأ بوصفها استراتيجية. تقول العين: «أنا أرى قطعًا كثيرة». أما البنية الكامنة خلفها فتقول: «كلا، ما يزال مبنى كبيرًا واحدًا». وهذا التناقض هو المقصود.

تمهّل عند قسم واحد واتبع إطارًا عبر فتحتين أو ثلاث. ربما يرتفع حول نافذة واحدة، ثم يتحرك جانبًا، ثم تتولى لونٌ آخر استكماله بدلًا من أن يستمر بوصفه حدًا واحدًا نظيفًا. ما بدا عشوائيًا من بعيد يبدأ في أن يُقرأ كسوء سلوك مضبوط.

وهذا المقطع القريب مهم لأنه يعطّل القراءة المعتادة للأبراج العالية. ففي البرج التقليدي، تتراص النوافذ المتكررة في أعمدة رأسية نظيفة، فتندفع عينك سريعًا إلى أعلى. أما هنا، فإن الانزياحات تظل تدفع انتباهك إلى الجانبين، كما لو أن المبنى يريد أن يُقرأ أفقيًا على امتداد الكتلة العمرانية لا عموديًا نحو السماء.

يؤدي تغيّر الألوان جزءًا من المهمة. وتؤدي الإطارات المزاحة جزءًا آخر. ويحافظ تكرار فتحات النوافذ على وضوح منطق الشقق. أما انكسار المحاذاة فيمنع كل ذلك من الاندماج في واجهة برجية واحدة ملساء.

وحين تجمع هذه العناصر معًا، تحصل على قدر من العبث على مقياس الكتلة العمرانية. فالواجهة تتصرف كأنها كومة من واجهات حضرية أصغر، تصادف فقط أنها تشترك في هيكل واحد وراء الستار.

لماذا يلجأ المعماريون إلى هذا بدلًا من جعل البرج عاديًا وبسيطًا؟

المباني السكنية الكبيرة تعاني مشكلة في المقياس. فهي تحتاج إلى عدد كبير من الوحدات المتكررة، لكن الناس في الشارع يفهمون المدن عادة عبر وحدات أصغر: واجهة متجر واحدة، أو عرض منزل صفّي واحد، أو مدخل واحد، أو فتحة واحدة في كل مرة. وواجهة كهذه تستعير تلك القواعد المألوفة في الشارع وتمطّها فوق جسد أكبر بكثير.

ويسهل رؤية هذه الحركة في كثير من المشاريع الحديثة، حتى عندما تكون الألوان أكثر هدوءًا. وغالبًا ما يتحدث المعماريون عن «تفكيك الكتلة»، وهو تعبير يبدو تقنيًا لكنه يعني شيئًا بسيطًا: اجعل المبنى يبدو أقل ضخامة بأن تمنح العين أجزاء أصغر تتشبث بها.

لا أستطيع أن أحدد هذا المبنى بعينه على نحو موثوق انطلاقًا من اللقطة القريبة وحدها، ولذلك سيكون من الزيف نسبته إلى معماري بعينه. لكن هذه القراءة لا تعتمد على كتيّب مشروع أو مادة ترويجية. فهي تستند إلى أدلة مرئية: الإطارات تغيّر أحجامها، والمحاذاة تنكسر، والتكرار مضبوط بحيث تقرأ الأجزاء قبل الكل.

لكن ماذا لو كان اللون مجرد زينة؟

سؤال وجيه. فليست كل واجهة زاهية الألوان تمارس هذا النوع من التمويه على مستوى المدينة. أحيانًا يكون اللون مجرد هوية بصرية. وأحيانًا يميز أنواعًا مختلفة من الوحدات. وأحيانًا يساعد في التظليل أو يمنح المطوّر هوية أكثر صخبًا فحسب.

والسبب الذي يجعل هذه الواجهة تُقرأ بشكل مختلف هو أن اللون مرتبط بالهندسة، لا أنه أضيف إليها لاحقًا. فالإطارات لا تكتفي بإضفاء السطوع على الجدار؛ بل تعيد تنظيم الطريقة التي تقيس بها عينك المبنى. ولو أن الألوان نفسها وُضعت داخل شبكة صارمة تمامًا، لبدا البرج مع ذلك أقرب بكثير إلى جسم واحد متصل.

وهذا هو الاختبار المفيد الذي يمكنك أن تحتفظ به في ذهنك وأنت تتجول في المدينة. اسأل نفسك: هل تغيّر الأجزاء الزاهية إدراك المقياس، أم تغيّر المظهر السطحي فقط؟ هنا، هي تغيّر إدراك المقياس أولًا.

ما الذي تراه بعد أن تنكشف الحيلة

قبل ذلك، كان من السهل أن تُدرج هذه الواجهة تحت عنوان: واجهة ملوّنة، نمط ممتع، ثم تمضي. أما بعد أن تنكشف الحيلة، فتكف الألوان عن أن تكون العنوان الرئيسي، وتبدأ في أن تصبح الأداة.

فالإطارات والانزياحات والإيقاع المتكسر تجعل مبنى سكنيًا كبيرًا واحدًا يتصرف بصريًا كأنه ركام من أجزاء حضرية أصغر. وهذه قراءة أدق، وهي أيضًا أكثر إثارة للاهتمام، لأن الواجهة لا تكتفي بتزيين البرج؛ بل تحاول أن تجعل البرج يتوقف عن أن يُقرأ بوصفه برجًا واحدًا.

ما يبدو مجرد تنسيق سطحي هو في الحقيقة أداة لإدارة المقياس.