لا يستطيع أحد على الضفة المقابلة للبحيرة الوقوف عند نهاية ذلك القوس القزح. خذ بضع خطوات بمحاذاة الشاطئ، وستتحرك معك البقعة التي بدت وكأنها ثابتة في الرمال.
يبدو موضع الالتقاء الظاهري محددًا: يهبط القوس، ويرتفع الشاطئ، وتصل العين بينهما.
لكن قوس قزح ليس مرسومًا على الماء أو الأرض أو التلال البعيدة. إنه ضوء شمس ملوّن يصل إلى عينك من قطرات المطر في اتجاهات معيّنة.
ليست الأرض سوى خلفية للحافة السفلية من القوس. فهي تمنح عينك علامة مريحة، تمامًا كما يمكن لوتد سياج أن يصطف مع القمر من دون أن يكون قريبًا منه بأي حال. وإذا كانت النهاية لا تُنال، فما الذي يبدو بالضبط وكأنه يلامس الأرض؟
ابدأ بقطرة واحدة معلقة أمامك وتضيئها الشمس. يدخلها ضوء الشمس وينحرف، وهذا التغيّر في الاتجاه يسمى الانكسار. ينعكس بعض ذلك الضوء داخل القطرة عن ظهرها، ثم ينكسر مرة أخرى عند خروجه.
ويفصل هذا الخروج الأخير الألوان بدرجات متفاوتة قليلًا. إذ يخرج الضوء الأحمر بزاوية أوسع نوعًا ما من الضوء البنفسجي. والقطرة ليست منشورًا صغيرًا مطليًا بالألوان؛ بل ترسل الألوان المختلفة في اتجاهات مختلفة، ولا تلتقط عينك إلا ما يتجه منها نحوها.
يشرح وصف الإدارة الوطنية الأمريكية للمحيطات والغلاف الجوي (NOAA) للظواهر البصرية هذا التسلسل بوضوح: انكسار عند الدخول، وانعكاس داخلي داخل القطرة، ثم انكسار مع فصل الألوان عند الخروج. يمكن لقطرة واحدة أن ترسل ضوءًا بألوان قوس قزح إلى راصد واحد، بينما يتلقى راصد قريب الضوء المعني من قطرات أخرى.
يوفر هطول المطر بأكمله عددًا لا يُحصى من القطرات. وتجمع العين الضوء من القطرات التي تصادف أن ترسل اللون المناسب من الاتجاه المناسب. وهكذا تتجمع قطرات منفصلة كثيرة لتكوّن قوسًا واحدًا يبدو واضح المعالم.
بالنسبة إلى قوس قزح الأولي، تشكّل تلك الاتجاهات دائرة واسعة حول النقطة المقابلة للشمس. وتُسمى هذه النقطة النقطة المضادّة للشمس، أي ببساطة الموضع في السماء الواقع في الاتجاه المعاكس للشمس مباشرة. وعندما تكون الشمس خلفك، تقع النقطة المضادّة للشمس في الاتجاه الذي يشير إليه ظل رأسك.
تصف هيئة الأرصاد الجوية الوطنية الأمريكية الوضع العملي: ضوء الشمس خلف الراصد، وقطرات الماء أمامه، والقوس الأولي على مسافة زاوية تقارب 42 درجة من النقطة المضادّة للشمس. فكّر في 42 درجة بوصفها الزاوية الفاصلة بين اتجاه ظلك والقوس الملوّن، لا بوصفها مسافة إلى موضع على الشاطئ.
وثمة تفصيل صغير عن الألوان يجدر ضبطه. فالحافة الحمراء الخارجية لقوس قزح الأولي تكون قرب 42 درجة، بينما يظهر البنفسجي بزاوية أصغر قليلًا. وتمثل «42 درجة» قياسًا ميدانيًا جيدًا، لا خطًا واحدًا دقيقًا تشترك فيه جميع الألوان.
رأيت أطفالًا يشيرون إلى الطرف المنخفض من قوس ويقولون: «ها هو هناك». وأفضل جواب هو أن تشير أولًا إلى ظل رأسهم، ثم تمرر يدك في دائرة واسعة حول ذلك الاتجاه. فقوس قزح جزء من تلك الدائرة، ويُحجب أسفلها حيث تحول الأرض دون رؤيته.
والآن، احتفظ بصورة تلك الدائرة في ذهنك، ثم عُد إلى البقعة الرملية التي بدت ثابتة. غيّر أمرًا واحدًا فقط: موضع الراصد.
في البداية، تبدو الحافة الحمراء السفلية وكأنها تلامس شريطًا معينًا من الشاطئ لأن ذلك الشريط يقع خلف مخروط رؤيتك ذي الزاوية البالغة 42 درجة. فتبدو كأنها وتد مساح مغروس في الرمال. لكنها ليست كذلك.
حين يتحرك الراصد بمحاذاة الشاطئ، تتحرك معه أيضًا النهاية الظاهرية لقوس قزح، لأن مجموعة جديدة من قطرات المطر التي تضيئها الشمس ترسل الضوء إلى عينه. تتحرك القدمان. ويتغير اتجاه الظل. ويتغير خط النظر. وتتحقق شروط قطرات مختلفة، فينتقل موضع النهاية الظاهرية.
ويرى راصد آخر على الضفة المقابلة للبحيرة الهطول نفسه والشمس نفسها، لكنه لا يرى ضوء قوس القزح نفسه على نحو مطابق. فنقطته المضادّة للشمس تتمركز حول موضعه هو، ودائرته ذات الزاوية البالغة 42 درجة تمر بقطرات مختلفة. وقد يضع الطرف المنخفض من القوس بمحاذاة رقعة أخرى من الشاطئ تمامًا.
قد يكون القوس خاصًا بكل راصد، لكنه يظل يبدو وكأنه قائم أمام جبل بعينه أو شريط محدد من الرمال. وهذه ملاحظة صحيحة عن المحاذاة البصرية. فالتضاريس تحجب الجزء السفلي من مخروط رؤيتك، ولذلك يبدو القوس المرئي وكأنه يتوقف هناك؛ لكنها لا تجعل من تلك البقعة عنوانًا ماديًا مشتركًا بين جميع الراصدين.
وهذا يحسم أيضًا الفكرة القديمة عن وجود جسم يمكن بلوغه عند نهاية قوس قزح. فلا توجد نهاية مشتركة يستطيع أي شخص السفر إليها. إنما توجد محاذاة عابرة بين راصد واحد والشمس وحقل متحرك من القطرات.
جرّب ذلك عندما يهطل المطر أمامك وتكون الشمس خلفك. لا تلتفت لتحدّق في الشمس. بدلًا من ذلك، انظر إلى الأرض بحثًا عن ظل رأسك واتبع اتجاهه إلى الخارج؛ فهو يمنحك دليلًا تقريبيًا إلى النقطة المضادّة للشمس.
ثم انظر إلى أعلى ولاحظ أن القوس ينحني حول ذلك الاتجاه المعاكس للشمس، لا حول معلم من معالم الأرض. فالتل أو خط الماء أو الحقل لا يحجب إلا الجزء السفلي من الدائرة. وإذا تغيّر اتجاه الظل أثناء تحركك، تغيرت معه هندسة قوس قزح.
تحرك قليلًا إلى الجانب، وحدد الموضع الذي تصطف فيه الحافة المنخفضة مع الشاطئ قبل الحركة وبعدها. قد يكون التغير طفيفًا، ولا سيما عندما يكون القوس خافتًا، لكنه المعلومة الصادقة نفسها التي منحتك إياها عيناك في البداية: ليس مشهدًا زائفًا، بل تقريرًا دقيقًا عن موضع اصطفاف ضوء الشمس والقطرات وموضع رؤيتك أنت.
المرايا تعتبر من القطع الفنية التي يمكنكم بها إضفاء لمسة جمالية على ديكور منزلكم وتحويل غرفه من غرف عادية لغرف مميزة. يكمن الأمر في معرفة كيفية اختيار المرايا وكيفية استغلالها من خلال اختيار المكان الأمثل لوضعها. تتميز المرايا أنها من قطع الديكور التي تأتي في أشكال وأحجام
مختلفة وبالتالي، مهما كانت سعة الغرف أو شكلها فأنكم ستتمكنون من اختيار مرآه تناسبها.
المرايا ليست فقط قطعة فنية ولكنها أيضا تعطي الشعور باتساع المكان وبالتالي، فهي قطعة لا غنى عنها للبيوت الصغيرة والغرف والممرات الضيقة. كما أنها بديل أقل تكلفة من اللوحات للديكور الداخلي.
تساعد المرايا على توفير الضوء بشكل أفضل داخل الحجرات لأنها تعكس الإضاءة بالغرفة عند اختيار المكان الأفضل لوضعها وذلك يكون في مواجهة مصدر النور أو بالقرب منه. يمكنكم أيضا صنع بؤر تركيز باستخدام المرايا مثلما تجدونها في غرف الطعام محاطة بشمعدانات وتكون أول ما يلفت نظركم عند دخول الغرفة.
إذ كنتم تنوون تصميم منزلكم أو إعادة تصميم بعد الغرفات أو حتى تتمنوا تجديد المنزل بأقل التكاليف وأقل مجهود فأننا ندعوكم لمتابعة سطور هذا المقال وبعض النصائح التي نقدمها لكم لتساعدكم على استغلال المرايا في ديكور منزلكم.
تتميز المرايا أنها متعددة الأشكال والأحجام بشكل كبير، حتى أنه يمكنك استخدام مرايا بأحجام وأشكال مختلفة دون أن تشعر بالملل أو التكرار يجب التأكد من أن حجم المرآة يتناسب مع المساحة المتاحة وكذلك يترك مساحة حولها باستثناء المرايا التي تجلد الحوائط بالكامل. مثلا عند اختيار مرايا الحمام تأكد من أن عرضها مثل عرض المغسلة أو أكبر قليلا.
يمكنك اختيار الحجم الأفضل للمرآة عندما تحدد الغرض من استخدامها. مثلا المرايا الكبيرة تعطي اتساعا وعمقا للمساحة وتعتبر الأجمل كلمسة فنية وعنصر أساسي في ديكور الغرفة. يمكن أن تستخدم المرايا الكبيرة للمساحات الصغيرة أيضا مثل أسقف غرف تبديل الملابس والتي في العادة تكون صغيرة وضيقة نوعا.
يمكن استخدام المرايا مقطعة لقطع صغيرة أو مشطوفه بشكل محدد ويتم توظيفها في الديكور بأشكال مختلفة مما يعطى إيحاء بأن المرايا مكونة من قطع صغيرة متعددة وهي أيضا من حيل الديكور باستخدام المرايا حيث تظهر في تصميم مميز.
المرايا الصغيرة مناسبة للممرات وكذلك المرايا الملصقة بقطع الأثاث مثل طاولة القهوة ويعزز استخدامها بهذا الشكل لفت نظرك للمرآة وإخفاء قطعة الأثاث نفسها. يمكنكم أيضا استخدام المرايا الصغيرة فيما يسمي بطراز ال "Mirror gallery" وهو استخدام عدة مرايا صغيرة بأشكال وإطارات مختلفة لنفس الحائط. تلك الطريقة تخلق شكل أفضل للحوائط الكبيرة وهذا الطراز يخلق نقطة تركيز محورية جاذبة في الغرف. لكن ننصحكم باستخدام هذه الطريقة فقط حيث يكون الأثاث بسيطا وغير متكلف حتى لا تخلق كل تلك العناصر معا صورة مكتظة مؤذية للعين.
يجب أن يكون مكان المرآة مدروسا وعمليا وإلا فقدت فائدتها التي وضعت لأجلها من الأساس. بداية من مدخل المنزل، وضع مرآة في مدخل المنزل يعطى فخامة وإشراقا لمنطقة المدخل التي تكون معتمة أو ضيقه في معظم المنازل. ستلاحظون أنه قلما اتسعت مداخل المنازل لذا؛ وضع مرآة في مدخل المنزل سواء في مواجهة الباب أو على الجانب يعطي اتساع لمنطقة المدخل. يجب مراعاة وضع مرآة المدخل أو السلم بشكل لا يكشف غرف المنزل الأخرى.
تعطيكم مرآة المدخل أيضا فرصة جيدة لمراجعة مظهركم قبل مغادرة المنزل وهو ما تمنحه لزائريكم أيضا. إذا كان منزلكم من طابقين لا ننصحكم بوضع المرايا في مواجهة السلم وذلك لسلامتكم الشخصية. عندما تكون المرآة في المواجهة قد تتطلعون على أنفسكم وتفقدون اتزانكم لذا؛ للحفاظ على سلامتكم يفضل وضعها في الجانب بديلا عن مواجهة السلم.
ويوجد أماكن لا غنى عن وجود المرآة فيها مثل حجرة الملابس وحجرة النوم والحمام. يفضل تجنب وضع المرآة بالقرب من السرير حيث إنها تعطى شعورا بالقلق وعدم الراحة. قطع المرايا الصغيرة أو مختلفة المقاسات تعطى إحساسا أفضل في الطرقات بصفة خاصة الطرقات الطويلة الضيقة التي تعتبر مظلمة ومملة نوعا. تذكروا أيضا أن وضع المرايا بجوار الشبابيك أو بالقرب منها يعزز الضوء في الغرفة خاصة الغرف ذات الأثاث الداكن ولكن تجنبوا وضعها بشكل يعمل على انكسار الضوء.
يمكنكم تعليق المرايا أيضا فوق قطع الأثاث مثل وضعها فوق الكتب أو قطع الأثاث التي تصل لنصف الحائط فقط. أما مرايا الحمام فتساعد على الإحساس باتساع الحمام كما تحسن الإضاءة بشكل كبير عن طريق عكس إضاءة السقف على الحمام.
يوجد المرايا الثابتة والتي يمكن أن تستخدم لتجليد الجدران أو قطع الأثاث أو الأسقف أو الأبواب وهو الأمثل للأماكن الضيقة أو المظلمة والمرايا المتحركة التي تحتوي على برواز أو إطار خارجي وتكون معلقة أو محمولة على حامل وبالتالي، لا حاجة لتعليقها.
يجب أن يتلاءم طراز أو موديل المرآة مع طراز الديكور بالمنزل. على سبيل المثال إذا كان طراز منزلكم كلاسيك إذا يمكنكم اختيار المرايا ذات الإطارات ذات التطاريز للتلاؤم مع ذوق المفروشات وديكور المنزل. أيضا يمكنكم توظيف المرايا المعتقة والتي تلائم بشكل كبير هذا الطراز. أما إذا كان ديكور منزلكم على الطراز الحديث "مودرن" في تلك الحالة يفضل استخدام المرايا ذات الإطارات البسيطة أو بلا إطار حتى تمتزج مع ديكور المنزل.
التسديدة التي يستهدفها معظم المبتدئين — مباشرة نحو دبوس الوسط — هي بالضبط التسديدة التي تجعل النتيجة المرجوة أقل احتمالًا.
إذا بدا ذلك معاكسًا للمنطق، ففكّر في لعبك أنت. كم مرة أصبتَ الدبوس الأمامي بما بدا لك اصطدامًا مباشرًا تمامًا، ثم شاهدتَ مع ذلك دبوس 5 أو دبوس 7 أو
دبوس 10 يبقى واقفًا؟ تلك الذكرى هي أول دليل على أن الاصطدام المربع ليس هو نفسه حمل الدبابيس الجيد.
يدرّس مدربو البولينغ هذا منذ سنوات، والهدف الأساسي للضربة الكاملة معروف: فاللاعبون الذين يستخدمون اليد اليمنى يستهدفون جيب 1-3، واللاعبون الذين يستخدمون اليد اليسرى يستهدفون جيب 1-2. فالضربة الكاملة تُلعب خارج المركز. أنت لا تحاول أن تقتحم صفّ الدبابيس من بابه الأمامي. بل تحاول أن تنفذ من الجانب حيث تستطيع الدبابيس أن تواصل تمرير الطاقة عبر سطح المسار.
الدبوس الأمامي هو أول دبوس، لا المهمة كلها. فعندما تصطدم به الكرة اصطدامًا مباشرًا، يندفع قدر كبير من القوة إلى الخلف مباشرة نحو وسط صفّ الدبابيس، ويُستهلك جزء كبير من زخم الكرة نفسها في وقت مبكر أكثر مما ينبغي. يبدو الاصطدام قويًا، لكن الكرة كثيرًا ما تنحرف على نحو غير جيد أو تتباطأ بدلًا من أن تواصل اندفاعها عبر الدبابيس الأهم.
ولهذا قد يترك الاصطدام المباشر تلك الدبابيس الفردية العنيدة التي يعرفها لاعبو البولينغ جيدًا. فقد يبقى دبوس 5 واقفًا لأن الوسط لم يُخلَص منه بصورة نظيفة. وقد يبقى دبوس 10 للاعب الأيمن، أو دبوس 7 للاعب الأيسر، لأن السلسلة عبر الصف الخلفي لم تكتمل.
وهنا الجزء الذي يربك الناس: «الصلابة» إحساس، لا نتيجة. فإذا لاقت الكرة الدبوس 1 اصطدامًا مباشرًا تمامًا، بدا ذلك صادقًا. لكنه لا يضع دائمًا الكرة والدبابيس على أفضل المسارات لإسقاط الدبابيس العشرة كلها.
إن إصابة الدبوس الأمامي إصابةً مباشرةً إهدارٌ للطاقة.
أما خط الضربة الأفضل فيدخل إلى الجيب، أي الفجوة الصغيرة بجوار الدبوس الأمامي. وهذا يعني بالنسبة للاعب الأيمن أن تلامس الكرة الدبوس 1 قليلًا من جانبه الأيمن ثم تندفع إلى الدبوس 3. وبالنسبة للاعب الأيسر، فالصورة معكوسة إلى جيب 1-2.
أنصت في المرة المقبلة التي يحدث فيها ذلك. فالاصطدام الأمامي المباشر يعطي غالبًا صوت فرقعة أكثر تسطحًا، اصطدامًا واحدًا مرتفعًا ثم انتظارًا أطول مما ينبغي. أما ضربة الجيب الحقيقية فلها صوت انهيار أكمل، أشبه باصطدام واحد يتحول إلى تفاعل متسلسل سريع. ويمكن لأذنيك أن تلتقطا حركة الدبابيس الفعالة قبل أن يسمّيها عقلك.
وهذا الصوت مهم لأنه يخبرك بما فعلته الكرة بعد الاصطدام الأول. فالضربة الكاملة لا تتعلق بالفوز بالاصطدام مع الدبوس 1، بل بإرسال الكرة عبر الجيب بحيث تواصل الكرة والدبابيس معًا نقل الطاقة عبر الصف.
أبطئ هذا المشهد في ذهنك. تبدأ الضربة المثالية للاعب الأيمن عند جيب 1-3، حيث تلتقط الكرة الدبوس 1 من خارج المركز ثم تواصل طريقها عبر الدبوس 3 إلى الدبوس 5 ثم منطقة 9. وهذا المسار مهم لأن الكرة تظل متحركة عبر قلب الصف بدلًا من أن ترتد مبتعدة عنه.
وفي الوقت نفسه، تبدأ الدبابيس بأداء عملها هي أيضًا. فيندفع الدبوس 1 إلى الدبوس 2، ويمكن للدبوس 2 أن يسقط الدبوس 4 ويساعد عبر الجهة اليسرى، بينما يندفع الدبوس 3 إلى الدبوس 6 على الجهة اليمنى. ثم يلتف الدبوس 6 عادة نحو الدبوس 10. وهذا هو دبوس الزاوية الخلفية الذي يتركه كثير من أصحاب اليد اليمنى عندما تكون الإصابة أضعف قليلًا مما ينبغي، أو أكثر تسطحًا قليلًا، أو أعلى قليلًا من اللازم.
وهنا تتضح الفكرة كلها. فأفضل تسديدة للضربة الكاملة لا تعظّم التلامس مع الدبوس الأول، بل تهيّئ انحرافًا مفيدًا ومسارًا مفيدًا للدبابيس، بحيث يواصل الصف إسقاط نفسه بعد وصول الكرة.
أما إذا كنت تلعب باليد اليسرى، فاعكس الصورة. تدخل الكرة إلى جيب 1-2، وتندفع عبر الوسط، وتعمل سلسلة الدبابيس نحو الدبوس 7 في الخلف يسارًا بالطريقة نفسها التي يعمل بها اللاعب الأيمن نحو الدبوس 10 في الخلف يمينًا.
يبدو الأمر كذلك لأن المباشر يوحي بالقوة. لكن في البولينغ، ليست القوة الخام والقوة النافعة شيئًا واحدًا. فالاصطدام المباشر قد يستهلك نفسه مبكرًا أكثر مما ينبغي، في حين أن الاصطدام بزاوية خفيفة يُبقي الكرة داخل اللعب ويمنح الدبابيس مهامًا أوضح.
وهذا منطق جيب الضربة المعتمد، لا خرافة من خرافات أطراف المسار. فالهدف هو زاوية الدخول، والاستمرار، وحمل الدبابيس. أنت تريد أن تصل الكرة بزاوية كافية بحيث تندفع عبر سطح الدبابيس، لا إلى الدبوس الأمامي فحسب.
وهنا حدّ واقعي واحد يجب الاعتراف به. فالإصابة في الجيب لا تضمن ضربة كاملة في كل مرة. إذ يمكن لزيت المسار، وسرعتك، ومعدل دورانك، وزاوية الدخول الدقيقة، وحركة الدبابيس نفسها أن تحوّل تسديدة جيدة إلى دبوس 10 رنان، أو دبوس 10 مسطح، أو دبوس 8 حجري.
لكن على المدى الطويل، يظل الجيب هو اللعب الأعلى احتمالًا للنجاح. فهو يمنحك أفضل فرصة لتجعل الصف كله يعمل لصالحك بدلًا من أن تطلب من الدبوس الأمامي أن يقوم بأكثر مما ينبغي.
ابدأ من الطريقة التي تصوّب بها ذهنيًا. توقف عن محاولة شطر الدبوس الأمامي إلى نصفين. تخيّل الكرة وهي تدخل إلى جواره مباشرة، إلى جيب 1-3 إذا كنت تلعب باليد اليمنى أو جيب 1-2 إذا كنت تلعب باليد اليسرى.
راقب ما يبقى واقفًا. فإذا أصبت ما بدا لك اصطدامًا صلبًا ثم تركت دبوس 5، فالأغلب أن الكرة مرت مستقيمة أكثر مما ينبغي عبر المنتصف أو فقدت اندفاعها مبكرًا. وإذا تركت دبوس 10 وأنت لاعب أيمن، أو دبوس 7 وأنت لاعب أيسر، فقد تكون الكرة أخف قليلًا مما ينبغي، أو أضعف قليلًا، أو لا تحمل عبر الصف بقوة كافية.
وراقب الكرة بعد الاصطدام أيضًا. فكرة الضربة الأفضل تواصل الحركة عبر الدبابيس. فإذا اصطدمت بالدبوس الأمامي ثم بدا وكأنها توقفت، فتلك إشارة. وإذا اندفعت عبر الوسط وكنست الدبابيس عبر الجانبين، فأنت أقرب.
وأنصت. فالفرقعة المسطحة تعني عادة أن اصطدامًا واحدًا لم يتحول إلى متابعة كافية. أما صوت الانهيار الأمتن المتدحرج فيعني أن الصف مرّر الطاقة بالطريقة التي ينبغي. وما إن تسمع الفرق بضع مرات، حتى تبدأ في الوثوق به.
في الإطار التالي، لا تحاول شطر الدبوس الأمامي؛ بل احكم على التسديدة من خلال ملامسة الجيب، وزاوية دخول خفيفة، والصوت الأمتن لحملٍ نظيف.
