قدم وأعرق المدن في العالم العربي والإسلامي. تأسست في القرن الثامن الميلادي على يد إدريس الأول، ومنذ ذلك الحين أصبحت مركزًا ثقافيًا وروحيًا يُرمز إليه بالعلم، التراث، والفنون. تُعتبر فاس رمزًا للأصالة المغربية بفضل مدينتها القديمة (المدينة العتيقة) التي أدرجتها منظمة اليونسكو ضمن قائمة التراث العالمي.
تتميز فاس بتاريخها العريق،
حيث كانت عاصمة المغرب لعدة قرون. تحتضن المدينة معالم فريدة، منها جامعة القرويين التي تُعدّ أقدم جامعة في العالم لا تزال تُدرّس حتى اليوم. إلى جانب ذلك، تعكس شوارعها الضيقة وأزقتها المتشابكة أصالة الحياة المغربية، حيث تكتظ بالأسواق التقليدية والحرف اليدوية التي تُعد جزءًا لا يتجزأ من هوية المدينة.
فاس ليست مجرد مدينة تاريخية، بل هي تجربة حية تأخذ الزائر في رحلة إلى الماضي، وسط أجواء تسحر الحواس بجمالها وروائحها وأصواتها. هذا المقال يسلط الضوء على ما يجعل فاس وجهة استثنائية تجمع بين التاريخ، الثقافة، والفن.
المدينة العتيقة في فاس هي واحدة من أقدم وأفضل المدن المحفوظة في العالم الإسلامي. تعتبر هذه المنطقة بمثابة متحف حيّ مفتوح يروي تاريخ المغرب بكل تفاصيله. بمجرد دخولك إلى أسوارها القديمة، ستشعر وكأنك تسافر عبر الزمن إلى حقبة زمنية مختلفة.
تمتاز المدينة العتيقة بشوارعها الضيقة التي يصعب الوصول إليها بالسيارات، مما يجعلها وجهة مثالية للاستكشاف سيرًا على الأقدام. تحتوي هذه الشوارع على أكثر من 9,000 زقاق متشابك، يحيط بها الأسواق التي تبيع كل شيء من التوابل والعطور إلى السجاد التقليدي والأواني النحاسية.
من أبرز معالم المدينة العتيقة جامع القرويين، الذي يجمع بين كونه مركزًا دينيًا وجامعة تعليمية. بالإضافة إلى ذلك، تُعتبر السقايات والمنازل ذات الهندسة المغربية التقليدية جزءًا لا يتجزأ من جمالية هذه المدينة.
زيارة المدينة العتيقة هي فرصة لاستكشاف الحياة اليومية للمغاربة في جو مليء بالأصالة. إنها مكان يبرز عمق التقاليد والحياة البسيطة بعيدًا عن الحداثة.
جامعة القرويين ليست مجرد معلم أثري، بل هي رمز للريادة في مجال التعليم. تأسست عام 859 ميلادي على يد فاطمة الفهرية، وهي تُعتبر أقدم جامعة في العالم تعمل باستمرار منذ تأسيسها. كانت القرويين مركزًا للعلوم والفكر الإسلامي، واستقطبت علماء وطلابًا من مختلف أنحاء العالم الإسلامي وأوروبا.
تتميز الجامعة بمعمارها التقليدي الذي يعكس فنون العمارة المغربية، من الزخارف الإسلامية الدقيقة إلى الأروقة المزينة بالفسيفساء والأبواب الخشبية المنحوتة. بالإضافة إلى دورها التعليمي، تضم القرويين مكتبة تاريخية تحتوي على آلاف المخطوطات النادرة في مجالات مختلفة مثل الطب، الفلك، والفقه.
اليوم، لا تزال القرويين رمزًا للأصالة العلمية والثقافية. زيارتها ليست مجرد استكشاف لمعمارها المذهل، بل هي أيضًا فرصة للتعرف على الإرث الثقافي الذي ترك بصمة عميقة في تاريخ العالم الإسلامي.
لتقليدية في المغرب. تعكس الأسواق المحلية براعة الحرفيين الذين توارثوا هذه المهارات عبر الأجيال. تتنوع الصناعات التقليدية في فاس بين صناعة الجلود، الفخار، النسيج، والنحاسيات، مما يجعلها وجهة فريدة لعشاق التسوق التقليدي.
أحد أبرز معالم فاس في هذا المجال هو دار الدباغة "شوارا"، حيث تُصنع الجلود باستخدام طرق تقليدية تعتمد على المواد الطبيعية. الزائر يمكنه مشاهدة العملية من مراحلها الأولى وحتى الحصول على منتجات نهائية مثل الحقائب والأحذية.
إلى جانب ذلك، تشتهر فاس بالفخار المزخرف الذي يتميز بتصاميمه الدقيقة وألوانه الزاهية، بالإضافة إلى الزرابي المنسوجة يدويًا. الحرف التقليدية ليست مجرد مصدر رزق، بل هي جزء من الهوية الثقافية للمدينة التي تعكس روح الإبداع المغربي.
افي يعكس تنوع وغنى التراث المغربي. تُقام في المدينة العديد من المهرجانات التي تجمع بين التقاليد والحداثة، من أبرزها مهرجان فاس للموسيقى الروحية، الذي يجذب فنانين من مختلف أنحاء العالم لتقديم عروض تعكس القيم الإنسانية والثقافات المتنوعة.
تتميز فاس بموسيقاها التقليدية مثل موسيقى الآلة والأندلسي، التي تُعد جزءًا لا يتجزأ من هوية المدينة. كما أن المطبخ الفاسي يضيف بُعدًا آخر لهذه الثقافة، بأطباقه الفريدة مثل البسطيلة والطاجين، والتي تُقدم تجربة غنية للمذاق المغربي الأصيل.
المهرجانات والفعاليات الثقافية في فاس تعكس روح المدينة المفتوحة على العالم، حيث تُظهر جمال التراث المغربي في قالب عصري يجذب الزوار والسكان المحليين على حد سواء.
فاس ليست مجرد مدينة تاريخية بل هي تجربة متكاملة تأخذك في رحلة إلى أعماق الحضارة المغربية. إنها مكان يجمع بين الأصالة والحداثة، حيث تروي كل زاوية فيها قصة من الماضي العريق.
زيارة فاس تعني استكشاف مدينة تحمل روح المغرب، بأزقتها الضيقة التي تعج بالحياة، وأسواقها المليئة بالألوان والروائح الزكية، ومعالمها التي تُظهر عبقرية الفن الإسلامي. إنها تجربة حية تجمع بين التعلم، الاستمتاع، والاستكشاف.
على الرغم من التحديات التي تواجهها المدينة في العصر الحديث، إلا أنها لا تزال محافظة على جوهرها الثقافي والتاريخي. من جامعة القرويين إلى الصناعات التقليدية والمهرجانات الثقافية، تظل فاس وجهة تستحق الاستكشاف لكل من يبحث عن تجربة أصيلة ومميزة.
إن كنت تخطط لزيارة المغرب، فلا تُفوّت فرصة اكتشاف هذه الجوهرة التي تجمع بين الماضي والحاضر، وتُقدم للزائرين تجربة لا تُنسى تحمل بصمة المغرب الأصيل.
ما يبدو وكأنه فخامة لذاتها كان، في الأصل، حلاً للتخزين والاسترجاع والضوء.
قف معي عند الدرابزين لحظة. قبل أن تمتد المكتبات أفقياً في طوابق واسعة ورفوف تخزين متراصة، كانت كثير منها تُبنى إلى أعلى لأن الكتب ظلت تتدفق، ولأن الأرض كانت محدودة، ولأن الكتاب الذي لا يستطيع أحد الوصول إليه
يكاد يكون في حكم المفقود. ذلك الارتفاع الذي تلاحظه كان، في كثير من الأحيان، جواباً عملياً قبل أن يصبح في نظر أحد مظهراً من مظاهر البذخ.
إذا أردت أن تقرأ مكتبة قديمة على نحو صحيح، فلا تبدأ بالقوس المعلّق فوقك. ابدأ بحجرة الرفوف التي أمامك. تتبّع قسماً واحداً من الخزائن السفلية إلى الامتداد العلوي، وسترى كيف يفكر المكان.
تحمل الرفوف السفلى أثقل العبء، وغالباً ما تستند إلى أقوى الهياكل. وفوقها تواصل الكتب صعودها في نطاقات محسوبة، تفصل بينها مستويات من الشرفات تتيح للمرء الاقتراب من الكتب من دون الحاجة إلى سُلّم بطولي عند كل محاولة تناول. هذا الإيقاع المؤلف من رفّ ودرابزين وممر وصول ليس زينة أُلصقت بالتخزين، بل هو التخزين وقد صار قابلاً للمشي داخله.
والآن تمهّل عند درابزين الشرفة العليا. تلامس يدك الخشب أو المعدن لأن الناس كانوا يحتاجون إلى التوقف هنا بأمان، ثم الالتفات، ومسح عناوين الكتب على الرفوف، وسحب مجلد من مكانه من دون أن يخطوا إلى الوراء فيسقطوا في فراغ مفتوح. وغالباً ما يكون الممر ضيقاً للسبب نفسه الذي جعل ممرات السفن القديمة ضيقة: فالمساحة كانت ثمينة، وكل قدم تُمنح للمشي تُنتزع من الكتب.
المكتبة التاريخية الشاهقة لا تمنحك أكثر من الرفوف فحسب، بل تمنحك مسارات أيضاً. فالشرفات، والسلالم، والسلالم المتحركة، والممرات الجانبية الصغيرة تشكل نظاماً للاسترجاع، وهي عبارة بسيطة تعني أن الناس كانوا بحاجة إلى العثور على الكتب وبلوغها وإعادتها من دون فوضى.
ولهذا تكتسب المستويات العليا كل هذه الأهمية. فإذا ارتفعت الكتب إلى طابقين أو ثلاثة، فلا بد أن يرتفع الوصول إليها كذلك. في بعض المكتبات يكون الطريق واضحاً، مع شرفات تمتد بمحاذاة الجدران. وفي مكتبات أخرى يختفي داخل طبقات من الرفوف خلف الأبواب. وفي الحالين تقول لك العمارة الشيء نفسه: لقد بُني هذا المكان من أجل حركة بشرية متكررة، لا لمجرد أن يُعجب به من يقف في الأسفل.
وهنا أمر صغير يلاحظه كثيرون من غير أن يسمّوه: الهواء. فالكتب القديمة كثيراً ما تحمل رائحة خفيفة حلوة. وقد أوضحت تغطية Smithsonian لدراسة تحليل الروائح عام 2009 أن الكتب المتقادمة تطلق مزيجاً من المركبات العضوية المتطايرة، كما أشار Pew إلى أن تحلل اللغنين في الورق قد يمنح الكتب القديمة رائحة فانيلا خافتة. لذا، إذا التقطت أثراً من الفانيلا، فذلك ليس أسطورة أدبية، بل كيمياء تتصاعد من ورق ظل يشيخ على هذه الرفوف لعقود أو لقرون.
وتخبرك تلك الرائحة بشيء مفيد أيضاً. فليس هذا ديكوراً مسرحياً يتظاهر بالقدم، بل مكان ممتلئ بمواد تتغير مع الزمن، وكان على المبنى أن يساعد هذه المواد على البقاء.
والآن لننتقل فجأة من الشرفة إلى المشهد الأوسع. فعلى مدى قرون، كانت المكتبات تحاول حل معادلة التخزين والوصول.
كتب أكثر. مساحة محدودة. حاجة إلى الاسترجاع. حاجة إلى ضوء النهار. حاجة إلى تدفق الهواء. حاجة إلى بنية أشد متانة. حاجة إلى التفكير في الحريق. وما إن ترى هذا الضغط يتراكم، حتى تكف المكتبة العمودية عن الظهور بوصفها خياراً مسرحياً، وتبدأ في الظهور بوصفها حصيلة منطق هندسي تراكم مع الوقت.
وهنا تحديداً يغيّر تصميم الرفوف المتعددة الطبقات في القرن التاسع عشر الصورة كلها. فمع النمو السريع للمجموعات، اعتمدت المكتبات رفوفاً حديدية ثم فولاذية متعددة المستويات، لأن الأطر المعدنية كانت أقدر على حمل الأوزان الثقيلة عبر مستويات متكررة من الرفوف الخشبية العادية. وتشير الكتابات التاريخية عن رفوف المكتبات، ومنها ما نوقش في Harvard Design Magazine وفي تاريخ المكتبات لدى جهات مثل Library of Congress وNew York Public Library، إلى المنطق نفسه: لقد صارت أنظمة الرفوف آلات هيكلية لتخزين مزيد من الكتب في مساحة أرضية أقل.
والمفاجأة الجميلة أن بعض السمات التي يقرؤها الناس اليوم بوصفها شاعرية كانت جزءاً من تلك الآلة. فقد سمحت الأرضيات المشبكة بين مستويات الرفوف بنفاذ الضوء إلى الأسفل، وساعدت على تحرك الهواء بين الطبقات. وقد وصف هنري بيتروسكي، في كتاباته عن هندسة المكتبات وتاريخ الرفوف، كيف زادت هذه الأنظمة المعدنية سعة التخزين، مع الإبقاء على دوران الضوء والتهوية. وهنا لحظة الفهم. فالأرضية المفتوحة المشغولة، والمستويات المتكررة، والحديد المزخرف، وحتى بعض ذلك الخفّة البصرية: كل ذلك جاء في كثير من الأحيان من ضغط عملي، لا من رغبة في أن تبدو القاعة شاهقة.
خذ ثلاث سمات ظاهرة، وترجمها فوراً. الرفوف العمودية تعني تخزيناً عالي الكثافة في مساحة صغيرة. والشرفات والسلالم تعني إمكان بلوغ الرفوف العليا وتسريع استرجاع الكتب. والأرضيات المشبكة أو مسارات الضوء العلوية تعني أن الكتب والعاملين يمكنهم العمل في رفوف أعمق من دون أن تُغرق المستويات السفلى في العتمة والهواء الراكد.
وحتى اختيار المادة له أهميته. فالخشب يمنح دفئاً، نعم، لكن المكتبات القديمة تعلمت أيضاً دروساً قاسية عن الوزن، والالتواء، والرطوبة، والحريق. وقد أجابت أنظمة الرفوف الحديدية عن عدة مشكلات دفعة واحدة. فقد كانت قادرة على حمل أوزان الكتب، والتكرار في وحدات نمطية، وفي كثير من التصاميم كانت تسند الأرضيات نفسها. فالرفّ لم يكن دائماً قطعة أثاث داخل مبنى، بل كان أحياناً قريباً جداً من أن يكون هو المبنى نفسه.
ولهذا تبدو هذه القاعات شديدة التماسك. فالأجزاء تنتمي إلى بعضها لأن المشكلات ذاتها هي التي صاغتها كلها. وعندما يُعالَج الجانب الوظيفي بعناية على امتداد سنوات طويلة، يمكن للنتيجة أن تبدو شبه احتفالية، مع أن المهمة الأولى ظلت هي تخزين الكتب وجلبها.
ينبغي أن نكون صريحين هنا. فليست كل مكتبة شاهقة قد بُنيت بالطريقة نفسها، وبعضها صُمم بالفعل ليبهر المتبرعين أو الباحثين أو الجمهور. لقد كانت الفخامة والرمزية هدفين حقيقيين. فمكتبة ولاية، أو مكتبة جامعية، أو قاعة قراءة مدنية كبرى، كانت تريد في كثير من الأحيان أن تعلن الثبات والمعرفة في صورة معمارية.
لكن ذلك لا يلغي منطق الرفوف. ففي كثير من المكتبات التاريخية، عملت العظمة الرمزية والتصميم العملي معاً. كان المكان يستطيع أن يكرّم المعرفة في العلن، فيما كانت الرفوف، والشرفات، والنظام الإنشائي، تتكفل في هدوء بالحقائق الصلبة المتعلقة بالوزن، والوصول، والضوء، والحفظ. وفي كثير من المكتبات الحديثة، على النقيض، تُخصص مساحة أكبر للناس، والحواسيب، والفعاليات، والمقاعد، بينما يُنقل التخزين الكثيف إلى أماكن أخرى. لذا فإن النموذج القديم المرتفع ليس نموذجاً عاماً. إنه جواب قوي لمشكلة أقدم.
استخدم هذا الاختبار الصغير في المرة المقبلة التي تدخل فيها مكتبة تاريخية. انظر أولاً إلى الدرابزينات: فهي غالباً ما تحدد مسارات الوصول إلى الكتب، لا مجرد نقاط مشاهدة. وانظر إلى الممرات الضيقة: فهي كثيراً ما تدل على أن السعة كانت مهمة. وابحث عن الأرضيات المشبكة أو الفتحات التي تسمح للضوء بالهبوط إلى الأسفل. وابحث عن مداخل الشرفات والسلالم الصغيرة التي تختصر المسافة بين القارئ أو الموظف والرف. ثم ارفع نظرك لتتتبع النوافذ الجانبية، أو الإضاءة العلوية، أو الزجاج المرتفع الذي يساعد المستويات العليا على أداء وظيفتها.
إذا كانت هذه العلامات موجودة، فالأرجح أنك تقف داخل نظام استرجاع اتفق له أن يكون جميلاً. وما إن تعرف ذلك، حتى تتغير القاعة. فالارتفاع لم يعد مجرد زينة. إنه تخزين مضغوط. والشرفة لم تعد حافة مسرح. إنها خط عمل.
ما بدا وكأنه مشهد قديم فخم لتأمل الكتب كان، في الأغلب، آلة عملية تُبقي عدداً كبيراً منها في متناول اليد، وتوفر له الضوء والهواء والثبات في مكانه.
إن أشعة الشمس تلك لا تتباعد من فتحة في السحب كما يبدو؛ وإنما تبدو كذلك للسبب نفسه الذي يجعل قضبان السكك الحديدية تبدو كأنها تلتقي في البعيد.
ويُطلَق عليها اسم الأشعة الشفقية، وما إن تعرف هذه الخدعة حتى لا تفقد المشهد هيبته. بل تكسب طريقة واضحة لقراءة السماء.
تشرح هيئات الأرصاد الجوية هذا الأمر بعبارات واضحة جدًا. إذ تشير خدمة الأرصاد الجوية النيوزيلندية MetService إلى أن الأشعة الشفقية لا تبدو إلا كأنها تتشعب، مع أن هذه الحزم الضوئية متوازية فعليًا، تمامًا مثل طريق مستقيم أو قضبان قطار تحت تأثير المنظور.
وتلك هي الحقيقة الأساسية. فالشمس بعيدة إلى حد أن ضوءها الواصل إلى رقعتك من السماء يأتي، لأغراض الحياة اليومية، في خطوط متوازية.
ثم تأتي السحب فتتولى عملية التقسيم. إذ تسمح الفجوات بمرور بعض ذلك الضوء، بينما تحجب السحب الأكثر كثافة الباقي، فتتكوّن ممرات مضيئة إلى جوار ممرات أغمق.
والآن أضف عنصرًا آخر. فكلٌّ من مكتب الأرصاد الجوية البريطاني والجمعية المعنية بتقدير السحب يوضّحان أن هذه الحزم تظهر بأفضل صورة حين يحتوي الهواء على أشياء تشتّت الضوء نحو عينيك: الضباب الخفيف، أو الغبار، أو الدخان، أو قطيرات الماء الدقيقة.
الشمس بعيدة. الأشعة شبه متوازية. السحب تحجب بعض الضوء. الجسيمات تكشف الحزم. والمنظور يتكفّل بالباقي.
لهذا السبب كثيرًا ما تُلقَّب الأشعة الشفقية بـ«أشعة الرب». فقد تبدو كما لو أن الضوء ينسكب إلى الخارج من شق مضيء واحد في الأعلى، حتى ليخيَّل إليك أن تلك الفتحة نفسها هي التي تُنتج الحزم.
غير أن الأشعة لا تبدو إلا كأنها تتباعد.
فما الذي تراه حقًا إذن؟ إنك ترى حزمًا متوازية من ضوء الشمس، تفصل بينها ظلال السحب، وتراها من موضعك على الأرض بحيث يجعلها منظورك تبدو وكأنها تتفرع من موضع الشمس.
جرّب أبسط اختبار ذاتي في العالم. تتبّع بأصبعك الأشرطة المضيئة إلى الخلف نحو الشمس المحجوبة أو المحجوبة جزئيًا، ثم تخيّل نفسك واقفًا على قضبان القطار وتنظر على امتدادها؛ فالخطوط تبدو أعرض قربك وأضيق كلما ابتعدت، مع أنها تظل متوازية طوال الوقت.
هذا هو الدرس الهندسي كله. ولا حاجة إلى نزع أي شيء خارق للطبيعة كي يبقى المشهد مهيبًا؛ فالحيلة الحقيقية هي أن دماغك يطبّق دلائل العمق العادية على مقياس استثنائي.
بعد المطر أو عند اقتراب الغروب يكون هذا وقتًا مناسبًا لرصدها. تنظر إلى الأعلى فلا تلاحظ حزمًا مضيئة فحسب، بل أيضًا أشرطة داكنة بينها، كأن السحب تبسط ظلها على الهواء نفسه.
وتلك الأشرطة الداكنة جزء من الترتيب نفسه. فإذا سمحت فجوة في السحب بمرور ضوء الشمس، أمكن للجزء المجاور من السحابة أن يلقي بظله إلى جانبها، فتُظهر السماء ممرات متعاقبة من الضوء والعتامة.
ولهذا أيضًا لا تُنتج كل سماء درامية أشعة شفقية واضحة. فلا بد من تباين كافٍ بين الفجوات المفتوحة والسحب الحاجبة، ولا بد أيضًا من وجود قدر كافٍ من الجسيمات في الهواء كي يصبح مسار الضوء مرئيًا أصلًا.
لذا نعم، هي شائعة بالقدر الذي يتيح لك أن تتعلم رصدها بانتظام. ولا، ليست مضمونة في كل مرة يخترق فيها ضوء الشمس السحب.
لأن تأثير المنظور لا يكون خافتًا حين تكون الخطوط هائلة الامتداد. فالتأثير نفسه الذي يجعل الطرق تبدو وكأنها تضيق كلما ابتعدت عنك هو ما يجعل أشعة الشمس تبدو كأنها تنتشر من النقطة التي تقع فيها الشمس.
وأحيانًا قد ترى حتى الوجه الآخر من الظاهرة: الأشعة الشفقية المعاكسة على الجانب المقابل من السماء. فهي تبدو كأنها تتقارب بعيدًا عن الشمس للسبب نفسه تمامًا، وذلك برهان لطيف على أن المنظور هو الذي يدير المشهد.
وبمجرد أن تعرف ذلك، يصبح فهم المشهد أسهل. فتكف عن رؤية دراما عشوائية، وتبدأ في رؤية مجموعة من مسارات الضوء شبه المتوازية، تقطعها السحب، وتكشفها أجواء مغبرة أو رطبة، ولا يحولها إلى شكل مروحي إلا زاوية نظرك أنت.
ابحث عن ثلاثة أشياء معًا: موضع اختباء الشمس، ومواضع فجوات السحب التي تقطع الضوء، وما إذا كان الضباب الخفيف أو الدخان أو الغبار أو الرطوبة الدقيقة يمنح تلك الأشعة شبه المتوازية شيئًا يضيئه.
