عتبر سلطنة عمان بلدًا ذا جمالٍ طبيعيٍّ استثنائيٍّ، والحكايات الجيولوجية وراء تكوّن تلك المناظر الطبيعية ستزيد من الشعور بالعجب، فتلك الجبال المنخفضة الخشنة التي تحيط بمدينتي مسقط ومطرح الساحليتين مصنوعة من صخور كانت ذات يوم جزءًا من قشرة الأرض. ترى في قبة جبل أخضر الهائلة نفس تسلسل طبقة الكربونات السميكة
التي تكون منها معظم الثروات النفطية بالجزيرة العربية ، ويبلغ ارتفاعها أكثر من 2000 متر. وترى أيضًا القرون الخضراء والسوداء المتلألئة على طول ساحل الصفة والتي تغوص إلى أعماق تتراوح بين 80 و 100 كيلومتر قبل الصعود إلى القشرة العلوية. من خلال العدسة الجيولوجية، تكتسب مثل هذه التكوينات الطبيعية أهمية جديدة، خاصةً إذا علمت مدى أهمية تكل التكوينات الحجرية العملاقة ودورها في تنقية الغلاف الجوي من ثاني أكسيد الكربون عن طريق عملية تعرف باسم " تمعدن الكربون".
تمر عروق معادن الكربونات البيضاء عبر ألواح من الصخور الداكنة مثل الدهون التي تشبه شريحة اللحم. تحيط الكربونات بالحصى والحصى، وتحول الحصى العادي إلى فسيفساء طبيعية. حتى مياه الينابيع المتجمعة التي تجمعت عبر الصخور تتفاعل مع ثاني أكسيد الكربون لإنتاج قشرة من الكربونات تشبه الجليد، إذا تم كسرها، فإنها تعيد تشكيلها في غضون أيام.
يقول العلماء إنه إذا كان من الممكن تسخير هذه العملية الطبيعية، المسماة تمعدن الكربون، وتسريعها وتطبيقها بتكلفة زهيدة على نطاق واسع - ومن المسلم به أن بعض التكوينات الصخرية الكبيرة جدًا - يمكن أن تساعد في مكافحة تغير المناخ. يمكن للصخور إزالة بعض مليارات الأطنان من ثاني أكسيد الكربون المحتجز للحرارة التي ضخها البشر في الهواء منذ بداية العصر الصناعي.
ومن خلال تحويل ثاني أكسيد الكربون إلى حجر، فإن الصخور في عمان - أو في عدد من الأماكن الأخرى حول العالم التي لها تشكيلات جيولوجية مماثلة - ستضمن بقاء الغاز حبيسًا بعيدًا عن الغلاف الجوي إلى الأبد، مما يجعلها من أفضل الطرق الطبيعية للتخلص من غاز ثاني أكسيد الكربون المتسبب الرئيسي في الاحتباس الحراري العالمي.
ينات وادي الميح الصخرية
وادي الميح هو وادي في ولاية العامرات في مسقط. العامرات هي إحدى ضواحي مسقط، والانعطاف إلى وادي الميح ليس بعيدًا عن العامرات لدرجة أنني فوجئت حقًا بمدى روعة القيادة والمناظر الطبيعية والجبل على مقربة من مدينة مسقط عاصمة سلطنة عمان. يبلغ طول الطريق عبر وادي المايه ما يزيد قليلاً عن 20 كيلومترًا، وتمر ببعض المناظر الطبيعية والصخور المذهلة جدًا - وبعض الميزات الجيولوجية الفريدة حقًا التي قد يكون من السهل القيادة من خلالها ما لم تلعب اهتمامًا وثيقًا.
لقد كنت محظوظًا لرؤية تكوينات صخور الشيست الرائعة، ولعل أشهرها صخرة جيرية تسمى " لوحة الإرشاد" وهي عبارة عن حجر جيري عمره 300 مليون عام يبدو وكأنه تم طيّه في طبقات بسبب الضغط الشديد والحرارة التي تمارس عليه. كانت عبر وادي الميح مخصصة لـ صخرة "جفن العين"، وهي صخرة الحجر الجيري المذهلة التي يبلغ عمرها 250 مليون عام والتي تم تشويهها وطويها في شكل مركز يشبه العين - مباشرة داخل الجبل المطل على إحدى القرى في وادي. مباشرة بعد "جفن العين"نجد سلسلة أكثر جمالاً تسمى " الثنية العظيمة" ، وهي سلسلة من الثنيات على جبل مجاو يمكن رؤيتها من على بعد.
تقع مدينة إبراء في زاوية قاحلة من شبه الجزيرة العربية، حيث تتجول الماعز والجمال العرضية، وترى فيها تشكل الصخور بكل اتجاه تنظر إليه. لكن النتوءات الصارخة والتلال الصخرية هي أكثر من مجرد مناظر طبيعية. بعض هذه الصخور لها دور هام في الطبيعة، جسث أنها تتفاعل بشكل طبيعي مع ثاني أكسيد الكربون من الغلاف الجوي وتقوم بتحويله إلى أحجار كربونية بواسطة عملية "تمعدن الكربون".
د.بيتر ب. كيلمان، هو عالم جيولوجي يعمل في مرصد لامونت دوهرتي للأرض بجامعة كولومبيا وقد استمر في دراسة التكوينات الصخرية في سلطنة عمان لمدة عشرين سنة. جاء الدكتور كيلمان لأول مرة إلى عمان في التسعينيات، حيث كانت التكوينات الصخرية هناك ولا زالت واحدة من أفضل المواقع في العالم لدراسة ما كان آنذاك مجال بحثه، وتشكيل وهيكل القشرة الأرضية. لقد لاحظ عروق الكربونات لكنه اعتقد أنها يجب أن يكون عمرها ملايين السنين.
ستنتج د.كليمين من خلال سنوات الدراسة في سلطنة عمان أن الصخور الكربونية في عمان تتكون بشكل رئيسي من نوع من الصخور يسمى" بيريدوتيتايت"، ال1ي يتشكل بصورة طبيعية في شريحة من القشرة المحيطية وطبقة الوشاح تحتها التي دفعتها القوى التكتونية على الأرض منذ ما يقرب من 100 مليون سنة. أدى التآكل إلى منطقة غير مكتملة يبلغ طولها حوالي 200 ميل، يصل عرضها إلى 25 ميلاً وبسمك عدة أميال في الجزء الشمالي من السلطنة، بما في ذلك هنا في ضواحي إبراء، وهي مدينة داخلية مغبرة يبلغ عدد سكانها 50000 نسمة. حتى العاصمة الصاخبة، مسقط، على خليج عمان، لديها جيب من البيريدوتيين يطل على قصر السلطان قابوس بن سعيد. البيريدوتايت عادة ما يكون على بعد أميال تحت سطح الأرض. قال الدكتور كليمين إنه عندما تتعرض الصخور للهواء أو الماء كما هي هنا، فإنها تشبه بطارية عملاقة بها الكثير من الإمكانات الكيميائية.
قال الدكتور كيلمان إن الصخور واسعة النطاق لدرجة أنه إذا كان من الممكن بطريقة ما استخدامها بالكامل، فيمكنها تخزين مئات السنين من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون. وقال إنه من الناحية الواقعية، يمكن لعمان تخزين ما لا يقل عن مليار طن من ثاني أكسيد الكربون سنويًا. (تقارب الانبعاثات السنوية الحالية في جميع أنحاء العالم 40 مليار طن). في حين أن التشكيلات هنا خاصة، إلا أنها ليست فريدة من نوعها. توجد أنواع مماثلة وإن كانت أصغر في شمال كاليفورنيا وبابوا غينيا الجديدة وألبانيا، من بين أماكن أخرى، لكن حجم تلك التكوينات الصخرية في سلطنة عمان يجلعها من أهم التكوينات الصخرية في العالم بسبب قدرتها على تنقية كميات هائلة من ثاني أكسيد الكربون من الغلاف الجوي مما يعكس الآثار السلبية التي نتجت عن احتباس هذا الغاز في الغلاف الجوي منذ بداية النهضة الصناعية في العالم وحتى الآن.
ينظر معظم الناس إلى كثبان مِسكيت فلات الرملية في وادي الموت ويرون خلفية ثابتة. لكنها في الواقع تتحرك، وإن كان ببطء يكفي لأن تخدع هذه الحيلة أعين البشر.
هذه هي الحقيقة المفيدة التي ينبغي أن تحملها معك إلى الصحراء: هذه الكثبان ليست راسية في
مكانها. فهي تتحرك، حبةً حبةً، وحافةً حافةً، عبر أرضية الوادي على مدى سنوات لا دقائق، ولهذا يمكن أن تبدو دائمة ومع ذلك تظل في حالة حركة.
قبل أن تتمكن من رؤية الحركة، يفيد أن تعرف لماذا توجد كثبان هنا من الأساس. وتشرح خدمة المتنزهات الوطنية كثبان مِسكيت فلات بعبارات واضحة: لا بد من وجود مصدر للرمال، ورياح قوية بما يكفي لتحريكها، ونوع من الحواجز يجعل الرمل يسقط ويتجمع.
وفي وادي الموت تتوافر هذه العناصر الثلاثة كلها. فالجبال القريبة والمراوح الرسوبية من الصخور المفتتة توفر مادة تتآكل حتى تصير رملًا. وتندفع الرياح عبر الوادي فتدفع هذه الحبيبات أمامها. ثم يساعد تكوين الوادي على احتجازها، بحيث لا تواصل الرمال تطايرها إلى ما لا نهاية، بل تتجمع لتكوّن كثبانًا.
وهذه هي مرحلة التباطؤ الأولى التي كثيرًا ما يتجاوزها الناس. فالكثبان ليست مجرد شيء «موجود» هناك. إنها نتاج ترتيب مستمر: مصدر، ورياح، ومكان تُحتجز فيه الرمال المتحركة.
للوهلة الأولى، يبدو مِسكيت فلات واسعًا ومستقرًا. وقد اشتهر حقل الكثبان منذ زمن طويل، كما أن الأشكال الأكبر فيه تبدو فعلًا راسخة لمن يراها من الطريق أو خلال نزهة قصيرة.
لكنها تتحرك.
وهذه هي الآلية. تدفع الرياح الرمل صعودًا على الجانب الأكثر انحدارًا لطفًا من الكثيب. وعندما تصل الحبيبات إلى القمة، تنسكب إلى أسفل الجانب الأشد انحدارًا، ويُسمّى وجه الانزلاق. وتتكرر هذه الدورة الصغيرة مرة بعد مرة، وعلى امتداد فترات زمنية طويلة ينتقل الكثيب نفسه إلى الأمام.
وأجمل دليل هو أيضًا أكثرها فائدة. فهذه التموجات على السطح ليست مجرد زينة. إنها علامات كتبتها الرياح، تدل على أن الحبيبات تُلتقط وتُنقل ثم تُوضَع من جديد.
وإذا أردت اختبارًا سريعًا لنفسك، فقف ساكنًا وامسح بنظرك كثيبًا واحدًا بدلًا من الحقل كله. هل تستطيع تمييز التموجات الدقيقة على الجانب الذي تعمل عليه الرياح، ووجه الانزلاق الأكثر انحدارًا حيث يترسب الرمل؟ ما إن تتمكن من رؤية الأمرين معًا، فلن تعود تنظر إلى مجرد منظر طبيعي. بل ستنظر إلى عملية نقل.
بعد ذلك، تبدأ العلامات في التراكم سريعًا. حافة حادة. وجه شديد الانحدار ونظيف. خطوط تموج تبدو حديثة التشكّل. وآثار أقدام تلين وتغدو أكثر ضبابية بينما تعيد الرياح تحريرها. كل واحدة منها صغيرة، لكنها مجتمعة تكشف عن سطح يخضع لمراجعة مستمرة.
هناك مقياس حقيقي لذلك، وهو يساعد على إبقاء هذا القول منضبطًا. فقد قارنت خلاصة بحثية عُرضت في مؤتمر علوم القمر والكواكب عام 2025 بين حقول كثبان مختلفة، وذكرت أن معدل هجرة كثبان مِسكيت فلات يبلغ نحو 1 متر سنويًا.
هذا بحث عُرض في مؤتمر، وليس القول الفصل في كل كثيب في هذا الحقل. ومع ذلك، فهو يقدّم مقياسًا واضحًا ومعقولًا: تقريبًا بطول خطوة كبيرة في السنة، لا زحفًا يوميًا دراميًا.
وتؤكد خدمة المتنزهات الوطنية الفكرة نفسها من واقع الميدان. فحتى عندما يبدو حقل الكثبان مستقرًا، تظل الحبيبات الفردية تتحرك وتتشكّل التموجات. وعادة لا يشاهد الزائر كثيبًا كاملًا وهو يغيّر موضعه في الزمن الحقيقي. ما تراه في زيارة واحدة هو دليل على الحركة، لا مشهدًا استعراضيًا من «قبل» و«بعد».
لأن زمن الإنسان قصير، وزمن الكثبان صبور. فإذا زرتها لمدة ساعة أو يوم، بدا الحقل ثابتًا. أما إذا واصلت الرياح حمل الرمال فوق القمم وإنزالها على وجوه الانزلاق على مدى سنوات، فإن الحقل نفسه يصبح مجموعة من الأشكال الأرضية العابرة.
وهناك سبب آخر يجعل هذا الوهم قائمًا. فحقل الكثبان يمكن أن يحافظ على حضوره العام في جزء واحد من الوادي، حتى بينما تتحرك الحبيبات الفردية وأشكال الكثبان داخله. وهكذا يبدو المكان ثابتًا، في حين يُعاد ترتيب مادته نفسها باستمرار.
وهذه هي الترقية في طريقة الرؤية التي يجدر الاحتفاظ بها. فالتموجات ليست مجرد زخرفة سطحية فوق شيء ساكن. إنها دليل مقروء على أن الشكل كله يُدفَع ببطء إلى الأمام بفعل الرياح.
في مِسكيت فلات، افعل شيئًا بسيطًا واحدًا: توقف عن التعامل مع الكثبان بوصفها خلفية ساكنة، وابحث عن الجانب اللطيف الانحدار، ووجه الانزلاق الشديد، والتموجات الممتدة بينهما.
كثيرًا ما يمكنك التعرّف إلى مبنى من مباني الحقبة الجميلة قبل أن تعرف تاريخه: ليس بالتخمين، بل من خلال ملاحظة شرفة زخرفية معتدّة بنفسها، وتاجٍ مقوّس يعلو الواجهة، وذلك القدر من الأبهة العامة الذي يرفض أن يتصرّف بتواضع.
وبعبارة بسيطة، تشير «الحقبة الجميلة» إلى أواخر
القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، ولا سيما في فرنسا، قبل الحرب العالمية الأولى. وهي في العمارة تسمية لفترة زمنية، لا لمظهر واحد بعينه. وعلى الريفييرا، يكتسب هذا أهمية خاصة، لأن مباني الحقبة الجميلة كثيرًا ما تمزج بين نظام الفنون الجميلة الكلاسيكي والزخارف الإحيائية، وفي بعض الحالات انحناءات الفن الجديد، في توليفة واحدة واثقة.
وهذا يعني أيضًا أن ما يلي هو طريقة للملاحظة من زوايا الشارع، لا تقريرًا توثيقيًا للحفاظ المعماري. فواجهات الفنون الجميلة والباروك الجديد، بل وحتى الواجهات المقلِّدة اللاحقة، قد تستعير الزخارف نفسها. ومع ذلك، إذا عرفت أين ترفع بصرك، أمكنك أن تصدر حكمًا أوليًا جيدًا جدًا قبل أن تخبرك اللوحة التعريفية بأي شيء.
لنيس طريقة خاصة في تدريب رقبتك. تبدأ عند مستوى المتاجر، ثم تجذبك شرفة إلى الأعلى. وفي كثير من الواجهات المنتمية إلى الحقبة الجميلة، لا تكون الشرفة مجرد حافة عملية. إنها تؤدي دورًا استعراضيًا.
ابحث عن حوامل حجرية تبدو مسرورة بنفسها إلى حد يكاد يكون مبالغًا فيه، وعن مشغولات حديدية تُقرأ بوصفها زينة قبل أن تُقرأ بوصفها عنصر أمان، وعن شرفة موضوعة كما لو أن الواجهة كلها تريد منصة عرض. ففي الحقبة الجميلة، كانت مدن الاصطياف مثل نيس تبني من أجل الظهور بقدر ما تبني من أجل الإيواء. كانت الفنادق وبيوت السكن والفلل مصممة لتبدو عصرية وميسورة وحاضرة اجتماعيًا.
ولهذا تهم الشرفة بوصفها قرينة. فهي كثيرًا ما تعلن عن مبنى يريد أن يُرى من الشارع ومن الجهة الأخرى من الجادة، وهو ما ينسجم مع الطفرة العمرانية الكبرى التي شهدتها الريفييرا في أواخر القرن التاسع عشر.
بعد ذلك، تفحّص التاج. فالجملون المقوّس أو الجزء العلوي المعقود من أسرع العلامات الدالة. قد تنتمي الخطوط السقفية المستقيمة المسطحة إلى عصور كثيرة، أما القمة المنتفخة المشكّلة فغالبًا ما تشير إلى واجهة صُممت من أجل الدراما.
وسترَى أيضًا زخارف تعمل مثل مساحيق المسرح: دروعًا زخرفية، ولفائف، وأشكالًا صدفية، وأكاليل، وتفاصيل حجرية مزخرفة متراكمة حول النوافذ أو فوق المداخل. وهنا، إن شئت، تبدأ الوتيرة في التسارع. شرفة، فتاج مقوّس، فزخرفة مسرحية، فوجه منحوت، فبروز واضح في الأعمال الحجرية؛ وتبدأ كل إشارة في دعم ما بعدها.
ثم تأتي الوجوه. فالقناع الزخرفي، وهو ببساطة وجه منحوت يُستخدم للزينة، أو نحت بارز لرأس أسد، قد يدفعان تخمينك خطوة أبعد. كانت هذه التفاصيل شائعة في عمارة المدن في القرن التاسع عشر، ولا سيما في المباني التي أرادت أن توحي بالقوة أو الثقافة أو مجرد الثقة. لم تكن أسرارًا نادرة خفية، بل صُممت لكي تُلاحظ من الأسفل.
وتساعد الشمس أيضًا. فكثيرًا ما تستخدم واجهات الحقبة الجميلة على الريفييرا الحجر المنحوت والجص البارز بعمق كافٍ بحيث يتولى الضوء والظل جزءًا من عمل التصميم. فإذا بدا السطح وكأنه شُيّد ليلتقط ضوء النهار في طبقات بدلًا من أن يستلقي مسطحًا في مواجهته، فانتبه.
لو اختفت اللوحة التعريفية، فبماذا ستثق: بالأسد، أم بالشرفة، أم بزهو الواجهة كله؟
الإجابة الأكثر أمانًا هي الواجهة بأكملها. فالخبراء لا يعلّقون التعرف إلى مبنى على رأس أسد واحد، تمامًا كما أن الطبيب لا يضع تشخيصًا اعتمادًا على نمشة واحدة. فقد يظهر الأسد في شتى المباني الإحيائية. وشرفة فاخرة واحدة لا تثبت شيئًا يُذكر بمفردها. ما يكشف الحقبة الجميلة، ولا سيما في نيس، هو الأثر التراكمي: تكوين يكدّس الزخرفة والحركة والبروز الذي يلتقط ضوء الشمس في واجهة عامة متحمسة.
وهنا تكمن العقدة الحقيقية. فعدد غير قليل من المباني المزخرفة من العقود نفسها تقريبًا قد يبدو متقاربًا للوهلة الأولى. تعشق واجهات الفنون الجميلة التناظر والاستعراض النحتي. ويمكن لمباني الباروك الجديد أن تفرط في الأقواس والتيجان. كما تستطيع المحاكاة اللاحقة أن تستعير الهيئة كلها.
لذا لا تتعامل مع أي علامة منفردة بوصفها ختمًا سحريًا. تعامل معها بوصفها أصواتًا. فالشرفة الزخرفية تمنحك صوتًا واحدًا. ويضيف التاج المقوّس صوتًا آخر. ويساعدك القناع الزخرفي أو رأس الأسد. ويساعدك من جديد البروز الحجري عالي التباين. وعندما تجتمع عدة إشارات من هذه معًا، وتبدو الواجهة كلها مؤلفة من أجل البهاء لا التحفظ، يصبح تخمينك بأنها من الحقبة الجميلة أقوى بكثير.
وهذا هو الجزء الذي يفوت كثيرين في البداية، وهو الاكتشاف المفيد: على الريفييرا الفرنسية، كثيرًا ما تعلن الحقبة الجميلة عن نفسها من خلال تكوين مبتهج أكثر مما تفعل عبر تفصيل واحد مميز. فالطراز، إن جاز أن نسميه كذلك لأغراض المشاهدة في الشارع، هو أثر عنقودي من العلامات.
إليك الطريقة الميدانية السريعة. تجاهل لوحة التاريخ. قف على الجانب الآخر من الشارع إن أمكنك ذلك بأمان، وتتبع المبنى من أسفله إلى أعلاه بعينيك كما لو أنك ترفع ذقن شخص ما.
ابدأ أولًا بالتحقق من وجود شرفة تبدو زخرفية بقدر ما تبدو عملية. ثم انتقل إلى التاج واسأل نفسك إن كان الخط العلوي ينحني أو ينتفخ أو يصل مصحوبًا بقدر إضافي من المهابة. بعد ذلك، ابحث عن وجه منحوت واحد، أو قناع زخرفي، أو رأس أسد. وأخيرًا، لاحظ ما إذا كانت الأعمال الحجرية أو البروز الجصي محفورة بعمق يكفي لإلقاء ظل حقيقي.
خمّن أولًا قبل أن تقرأ اللافتة. فإذا جمعت ثلاثًا من هذه الإشارات، وبدا لك أن الواجهة متأنقة على نحو مجيد إلى حد ما، فغالبًا ما تكون في أرض الحقبة الجميلة، أو على الأقل قريبًا جدًا من قريناتها.
استخدم ثلاث إشارات، وارفع بصرك، ثم تحقّق من اللوحة.
