ADVERTISEMENT
كيف تقرأ قاعة برلين الفيلهارمونية بعين طالب عمارة
صُمّم هذا المبنى من الداخل إلى الخارج. قد تبدو فيلهارمونية برلين لهانس شارون، التي افتُتحت عام 1963، كأنها مجموعة جامحة من الكتل المائلة إلى أن تقرأها بوصفها سجلاً لما يجري في داخلها. فشكلها ليس واجهة تقليدية أُسقطت على رصٍّ منتظم من الطوابق؛ بل يسجّل قاعة حفلات موسيقية، والناس المجتمعين حولها، والمسارات التي تقودهم إليها. وهذا يقدّم لنا اختباراً مفيداً لأي مبنى يستعصي على قراءة سهلة طابقاً بعد طابق.
ابدأ بالبحث عن أكبر فضاء مشترك. ففي الفيلهارمونية، جاءت تلك القاعة قبل الغلاف الخارجي، وهي تفسّر ما هو أكثر بكثير مما تستطيع النوافذ أو تشطيب السطح تفسيره.
ADVERTISEMENT
القاعة هي الجزء الذي يُخضع كل ما حوله لتشكيله
كان أول قرار كبير اتخذه شارون هو وضع الأوركسترا قرب مركز القاعة. وبدلاً من قاعة الحفلات التقليدية، حيث يواجه المستمعون منصةً من صفوف تمتد إلى الخلف كالصندوق، يرتفع الجمهور في مجموعات مدرّجة تحيط بالعازفين. ويُسمّى هذا الترتيب اليوم جلوساً على طراز الكروم، لأن كتل المقاعد المتدرجة تشبه منحدرات تحيط بحقل مركزي.
تخطيطان لقاعة حفلات موسيقية، وقراءتان مختلفتان
القاعة التقليدية
يواجه المستمعون منصة بعيدة من صفوف تمتد إلى الخلف ضمن ترتيب يشبه الصندوق.
قاعة بطراز الكروم
يرتفع المستمعون في مجموعات مدرّجة حول أوركسترا مركزية، فتتولد الألفة من جهات عدة.
يوضح التاريخ المعماري لأوركسترا برلين الفيلهارمونية أن شارون طوّر القاعة بالتعاون مع خبير الصوتيات لوثار كريمر. ولم تكن مهمتهما تقتصر على جعل الصوت عالياً بما يكفي؛ بل كان عليهما أن يجعلا عدداً كبيراً من المستمعين يشعرون بقربهم من الأوركسترا، مع توفير الأسطح الصوتية والمسافات القادرة على حمل الموسيقى وعكسها ومزجها عبر أرجاء القاعة.
ADVERTISEMENT
قراءة مقترحة
ويغيّر ذلك التحول في المخطط ما يختبره الجسد. فالشخص الجالس إلى الجانب لا يحدق في ظهور مئات الرؤوس، بل يستطيع رؤية المستمعين على الجانب الآخر من الأوركسترا، وملاحظة الحركات الدقيقة بين الموسيقيين، والإحساس بأن القاعة تتشارك الصوت من جهات عدة. تصنع المدرجات هذا القرب، لكنها تتطلب أيضاً ارتفاعات مختلفة وبحوراً إنشائية مختلفة وسقفاً لا يمكن أن يتصرف كغطاء مستوٍ.
وهذه هي أداة القراءة الأولى: حين يرتفع السقف أو ينخفض أو يغيّر اتجاهه، اسأل ما إذا كانت القاعة الكبيرة تحته تحتاج إلى ارتفاع متغير أو امتداد متغير. ففي الفيلهارمونية، لا تستقر القاعة داخل حاوية مستطيلة بسيطة؛ إذ يتعين على الحاوية أن تستجيب لها.
لماذا يترك الوصول إلى المقعد آثاره على المبنى
القاعة ليست سوى مركز النوتة الموسيقية. تحيط بها البهوات والسلالم والبسطات والمدرجات والمسارات التي توزّع القادمين على المقاعد من جهات عدة. لذلك يتعين على المبنى أن يتسع حيث تتجمع الحشود، وأن يرتفع حيث تعبر المستويات، وأن ينقسم حيث يتحول مسار واحد إلى عدة مسارات.
ADVERTISEMENT
في مراهقتي في برلين، كنت أختار مقاعد الحفلات جزئياً بالحدس: مقعداً أقرب إن أردت مراقبة الأيدي، أو أعلى إن أردت استيعاب القاعة بأكملها. وفي الفيلهارمونية، يتحول ذلك الحدس إلى درس في التوجيه. فأنت لا تُساق عبر ممر مركزي واحد نحو منصة بعيدة؛ بل تُوجَّه حول القاعة ثم تُوضَع في مدرجاتها.
جرّب أن تتخيل مساراً للمشي. ادخل المبنى، واعثر على البهو الذي يتوقف فيه الناس ويتوجهون ويعرفون إلى أين يذهبون، ثم اتبع السلالم وهي تتشعب نحو مجموعات المقاعد المختلفة. وعند كل منعطف، اسأل ما الذي ينبغي أن تفعله البنية كي تجعل تلك الحركة ممكنة: أن تتسع لتفسح مجالاً للتجمع، أو أن ترتفع من أجل سلم، أو أن تصبح أكثر تراكباً حيث تتقاطع المسارات.
كيف يشكّل المسار إلى الخارج الكتلة المعمارية
1
الدخول وتحديد الاتجاه
يحتاج البهو إلى مساحة تتيح للناس التوقف والتجمع وفهم وجهتهم.
2
الصعود والتشعب
يجب أن تصعد السلالم والبسطات وتتفرع لتغذي مجموعات المقاعد المختلفة المحيطة بالقاعة.
3
قراءة التأثيرات الخارجية
تتطلب تلك الحركات نقاط تجمع أوسع، ولحظات رأسية أعلى، ومناطق متراكبة حيث تتقاطع المسارات.
ADVERTISEMENT
لا تستقر تلك الاحتياجات بأدب خلف جدار مستقيم واحد، بل تضغط إلى الخارج عند نقاط مختلفة حول القاعة. وقبل أن تعود إلى النظر ملياً في الواجهة الخارجية، تذكّر هذا: تحتاج القاعة المركزية إلى حلقة وصول تحيط بها، وهذه الحلقة غير متساوية لأن الجمهور موزع بصورة غير متساوية حول الأوركسترا.
تبدأ الكتلة «العشوائية» في كشف الدلائل
عُد إلى الكتل الصفراء المتراكبة.
تطغى المستويات الصفراء العريضة ذات الملمس الواضح على النوافذ المستطيلة الضيقة. فلا تستطيع العين أن تقرأ المبنى بسهولة بوصفه نطاقات متكررة من الغرف، طابقاً فوق آخر، لأن النوافذ لا ترسم إيقاعه. وتدفع المستويات الكبيرة وارتفاعاتها المتغيرة الجسد إلى إدراك الاحتواء بدلاً من ذلك: ثمة شيء كبير يقع خلفها، تتجمع حوله مسارات وفراغات أصغر.
هنا يحدث الانقلاب في القراءة. فما يبدو أول الأمر كتلة عشوائية هو الأثر الخارجي للقاعة المركزية، ومدرجات الجمهور المحيطة بها، ومسارات الحركة التي توصل إليها، والفراغات الخدمية الملحقة. والواجهة الخارجية معبّرة بلا شك، لكنها تكشف أيضاً عن التسلسل الهرمي الداخلي للمبنى.
ADVERTISEMENT
حدّد موضع القاعة. تتبّع السقف. اتبع السلالم في ذهنك. اختبر النوافذ في مقابل مستويات الجدران. وافصل السطح عن الكتلة.
ما يخص السطح وما يشير إلى المخطط
| الدليل الخارجي | ما الذي يوحي به | سبب أهميته |
|---|---|---|
| قمم السقف وتغيراته | قاعة أو مدرج يتغير ارتفاعه | نادراً ما تلائم الفراغات الداخلية الكبيرة غطاءً مستوياً ومتجانساً. |
| مستويات الجدران العريضة | فضاء رئيسي مغلق خلفها | قد تكشف الكتلة عن مقياس القاعة بوضوح أكبر مما تكشفه النوافذ. |
| شرائط النوافذ | مسارات أصغر أو غرف ثانوية | قد تحدد الحركة من دون أن تفسّر الحجم الرئيسي للمبنى. |
| الكتل البارزة وتغيرات الارتفاع | بهوات أو سلالم أو فراغات خدمية | غالباً ما تدفع أنظمة الوصول إلى الخارج بصورة غير متساوية حول قاعة مركزية. |
ADVERTISEMENT
للسطح أهميته، لكنه جاء لاحقاً. وتشير الصفحة المعمارية الرسمية لأوركسترا برلين الفيلهارمونية وBerlin.de إلى أن الكسوة الحالية من الألمنيوم المؤكسد ذي اللون الذهبي رُكّبت بين عامي 1978 و1981. وعندما افتُتحت الفيلهارمونية عام 1963، كان مظهرها الخارجي من الخرسانة المطلية. وتجعل الألواح المعدنية الكتل المتجمعة تبدو، بوضوح أكبر، عائلةً من الحجوم، لكنها لم تنتج الشكل الكامن وراءها.
ويقدم ذلك اختباراً ثانياً صالحاً للتطبيق في مواضع كثيرة. غطِّ اللون ونمط السطح في ذهنك، ثم اتبع قمم السقف والكتل البارزة وشرائط النوافذ وتغيرات الارتفاع. فقد تكون بعض العلامات زخرفية، بينما تشير أخرى إلى قاعة كبيرة أو بهو أو سلم أو منطقة خدمية خلف الجدار.
التصميم من الداخل إلى الخارج لا يعني أن كل زاوية كانت حتمية
لهذه القراءة حدّ. فقد يوحي وصف الفيلهارمونية بأنها مصممة «من الداخل إلى الخارج» بأن الوظيفة أملت كل انحناءة فيها آلياً. وهذا لم يحدث. فقد اختار شارون إلى أي حد يكسر الكتلة المعمارية، وكيف يؤلف السقف، وكيف ينبغي للمواد أن تسترعي العين، وإلى أي حد يبدو المبنى عاماً.
ADVERTISEMENT
والقول الأدق أكثر فائدة. فقد حدّدت القاعة ونظام الحركة فيها المشكلة المكانية؛ أما الغلاف غير المنتظم فيستجيب لتلك المشكلة عبر اختيارات معمارية. يشكّل التعبير المعماري الإجابة، لكنه لا يمحو دلائل المخطط.
لذلك تربط القراءة القابلة للدفاع بين عدة سمات خارجية وعلاقات داخلية موثقة. يدعم السرد الرسمي لتعاون كريمر في الصوتيات فكرة القاعة المركزية المدرجة؛ ويشرح نظام البهو والسلالم البروزات والتحولات إلى الخارج حولها؛ ويحفظ تاريخ الكسوة اللاحق من الخلط بين اللون والسبب. كما يضع عرض مجلة متروبوليس عام 2019 لقاعات طراز الكروم ترتيبَ الجمهور حول الأوركسترا في الفيلهارمونية ضمن تحول أوسع في تصميم قاعات الحفلات الموسيقية.
منهج ميداني لقراءة المباني التي تقاوم الفهم السهل
حين يبدو مبنى غير مألوف غير منتظم، ابدأ بالتجربة الداخلية المهيمنة بدلاً من أكثر أسطحه لفتاً للنظر. تخيّل المسار المؤدي إلى ذلك الفضاء، ثم قارن بين مقياس النوافذ ومقياس الجدران. وإذا تغيّر ارتفاع السقف، فتحقق مما إذا كان يتبع قاعة أو سلماً أو حجماً داخلياً آخر، بدلاً من أن يكون مجرد نمط شكلي.
ADVERTISEMENT
تصبح الفيلهارمونية أقل غموضاً حين تُعامَل جدرانها كحفلة موسيقية تُسمع من الخارج: فالقاعة المركزية تحمل اللحن الرئيسي، وتوفر الحركة ما يحيط به من انتقال، وتسجل الواجهة الخارجية كليهما من دون أن تفصح عنهما صراحة.
اعثر على أكبر تجربة داخلية، ثم ابحث عن المواضع التي تضغط فيها على الواجهة الخارجية.