5 علامات تدل على أن غيتار الباس ذي 5 أوتار أنسب من ذي 4 أوتار
ليست آلة الباص ذات الأوتار الخمسة ترقية تلقائية؛ فهي لا تستحق مكانها إلا حين تتطلبها مهمة موسيقية متكررة، وأسرع طريقة لمعرفة ذلك هي اختبار خمس حالات واقعية من مجموعتك الموسيقية. فالمجال الأوسع لا يعني بالضرورة آلة أفضل. حملتُ النوعين إلى تدريبات مكتظة، وعزف في الكنائس، وحفلات متأخرة، وتنكشف الآلة الخاطئة دائمًا بحلول الأغنية الثانية.
قراءة مقترحة
طبّق هذا الاختبار كما لو كان فحص صوت من خمس محطات قبل أن تنفق مالًا. أحصِ النغمات التي تطلبها موسيقاك، وجرّب تغييرات المقام، وقارن خطًا مألوفًا واحدًا، وافحص التوزيع، ثم انظر إلى ما تفعله الآلة بيديك وكتفك. وغالبًا ما تكون الإجابة أوضح من أي مراجعة للعتاد.
1. مجموعتك تطلب باستمرار نغمات أدنى من E
تستخدم معظم آلات الباص الخماسية ذات الوتر B المنخفض ضبط BEADG: أي B وE وA وD وG من المنخفض إلى المرتفع. وهذا يضيف خمس نغمات كروماتية تحت نغمة E المنخفضة في آلة الباص الرباعية القياسية: B وC وC حاد أو D بيمول وD وD حاد أو E بيمول. تلك هي الحقائق الأولى التي ينبغي تدقيقها، لا الخطاب التسويقي.
30.9 هرتز مقابل 41 هرتز
يصل الوتر B المنخفض المفتوح إلى نحو 30.9 هرتز، أي دون نغمة E المنخفضة القياسية التي تبلغ قرابة 41 هرتز، لذا يضيف الوتر الإضافي مجالًا حقيقيًا لا مجرد خيار مختلف للأصابع.
يقدّر موقع StudyBass تردد النغمة الأساسية للوتر B المنخفض المفتوح بنحو 30.9 هرتز، مقارنةً بحوالي 41 هرتز لوتر E المنخفض القياسي. المس هذا الوتر B المفتوح، فقد تشعر بنبض بطيء عند 30.9 هرتز في صدرك وعبر الأرضية. إنه مجال حقيقي لا يتيحه الضبط القياسي في آلة رباعية الأوتار.
لكن المضخم الصوتي، وخزانة السماعات، والغرفة لا تعيد إنتاج هذه النغمة الأساسية بالقوة نفسها. كما يسمع الجمهور توافقيات أقوى فوقها، وهي ما يساعد النغمة غالبًا على الظهور بوضوح. ومع ذلك، فإن صوت الوتر B المفتوح المثير للإعجاب لا يثبت أن أغانيك تحتاج إليه.
راجع مجموعتك الحالية وحدد كل نغمة مكتوبة أو معزوفة أدنى من E. ثم اعزف المواضع نفسها على آلتك الرباعية من دون تغيير ضبطها. إذا ظهرت في عدة أغانٍ، ولا سيما في مقاطع باص مطوّلة يغيّر فيها الهبوط بأوكتاف التوزيع، فإن الوتر B يؤدي وظيفة منتظمة. أما إذا ظهرت من حين إلى آخر، فقد يكون الضبط البديل لتلك الأغنية أرخص وأبسط.
2. تغييرات المقام في اللحظة الأخيرة تفسد أشكالك باستمرار
غالبًا ما تبرر الآلة الخماسية ثمنها في الليالي التي يحتاج فيها المغني إلى مقام أخفض. فقد يطلب قائد فرقة عبادة نقل لحن من E إلى C، أو يخفض قائد الفرقة أغنية بوب درجة كاملة أثناء فحص الصوت، فتحتاج فجأةً الجذور في خط الباص إلى طبقات أدنى من دون أن تفقد شكلك المألوف.
جرّب اللازمة التي تعرفها في مقامها المعتاد، ثم انقلها إلى أسفل بدرجة كاملة. على آلة رباعية الأوتار بضبط قياسي، قارن وضع الأصابع باللازمة نفسها على آلة خماسية. قد يتيح لك الوتر B المنخفض الحفاظ على نمط فواصل مألوف بيدك اليسرى، فيما تبقى يدك اليمنى قرب منطقة العزف نفسها.
ليست كل عملية نقل مقام بحاجة إلى وتر خامس. فأغنية تنتقل من A إلى G تظل مريحة على آلة رباعية الأوتار، ويمكن غالبًا إعادة صياغة الجزء في طبقة أعلى من دون الإضرار بشيء. والسؤال المفيد هو: هل تجبرك الطلبات المتكررة للعزف بمقامات أخفض على القفز بأوكتاف، أو تغيير الضبط، أو تعلم مجموعة جديدة من الأشكال تحت الضغط؟
إن حدث ذلك مرةً في الشهر، فسجّله. أما إن حدث مرتين في تدريب واحد، فلم يعد فائدة نظرية. بل أصبح وقتًا تقضيه في حل المشكلة نفسها بيديك بينما ينتظر الجميع بدء العدّ.
3. قد يكون المكسب الحقيقي في تقليل التنقلات على الرقبة، لا في مزيد من الجهير العميق
وهنا يفوت كثيرًا من العازفين أمر مهم: المجال والوصول ليسا شيئًا واحدًا. يضيف ضبط الوتر B المنخفض خمس نغمات فقط تحت E، لكنه يضع أيضًا كثيرًا من النغمات المألوفة على وتر أخفض. وقد يقلل ذلك الانتقال الأفقي حتى حين لا يستخدم الجزء الموسيقي أي نغمة أدنى من E.
مقارنة المواضع عند السرعة الفعلية
قد يفرض شكل قائم على الجذر والخامسة والأوكتاف في مقام أخفض حركةً عبر عدة دساتين للحفاظ على الخط في طبقته المناسبة للكورد التالي.
يمكن أخذ الجذر الأخفض من الوتر B، فيبقى الشكل نفسه تحت موضع يد واحد مع تنقل أقل على الرقبة.
تخيّل تدريبًا تُطلب فيه أغنية بمقام أخفض. على آلة رباعية الأوتار، اعزف شكلًا من الجذر والخامسة والأوكتاف، ثم انتقل إلى أسفل للكورد التالي. قد تضطر يدك إلى الانتقال عدة دساتين للحفاظ على الخط في طبقته المناسبة. على الآلة الخماسية، اعزف الخط نفسه مجددًا وخذ الجذر الأخفض من الوتر B؛ إذ يمكن أن يبقى الشكل تحت موضع يد واحد.
ليس هذا تحسنًا تلقائيًا. فبعض العازفين يفضّلون الانتقال على الآلة الرباعية لأنه يبدو أكثر طبيعية، وبعض الخطوط تبدو أفضل في طبقة مختلفة. اعزف الخط نفسه في الطريقتين وبالسرعة الفعلية، بدل الحكم انطلاقًا من سلم موسيقي في متجر.
استخدم عازف الباص والمعلم دان هوكينز (Dan Hawkins) عروضًا توضيحية لتغييرات المقام والأنماط المألوفة والعزف وفق المواضع لإبراز هذه النقطة العملية: يمكن للوتر الإضافي أن يبقي أشكال الفواصل الشائعة متاحة في منطقة واحدة من الرقبة. استخدم هذه الفكرة للمقارنة، لا بوصفها قاعدة. إذا أزالت الآلة الخماسية انتقالًا متكررًا من دون أن تجعل الخط متكلفًا، فقد يكون اقتصاد الحركة بين المواضع هو السبب الأقوى للشراء.
وأحيانًا لا يكون الوتر الخامس سوى وزن إضافي.
4. التوزيع يحتاج إلى المجال المنخفض، لا إلى التصنيف الموسيقي فحسب
تبدأ الكلفة في الأجزاء التي لا يذكرها أحد في صالة العرض. فالرقبة الأعرض تغيّر مدى وصول يدك التي تضغط الأوتار. وقد يؤثر تقارب المسافات بين الأوتار في العزف بالصفع، أو بالأصابع، أو بالريشة، فيما قد يرن الوتر B غير المستخدم رنينًا متعاطفًا ما لم تكتمه بكلتا اليدين عن قصد.
ثم هناك الكلفة الجسدية. قد تكون الآلة الخماسية أثقل، أو تتوازن بصورة مختلفة على الحزام، أو ترهق الكتف خلال حفلة طويلة وأنت واقف. تختلف النماذج اختلافًا كبيرًا، ويهم الإعداد بقدر عدد الأوتار، لذا فإن عدم ارتياحك إلى آلة خماسية واحدة لا يعني أن جميع الآلات الخماسية غير مناسبة لك.
متطلبات التوزيع في مقابل الافتراضات السهلة
| الحالة | ما المهم | ما الذي توحي به النتيجة |
|---|---|---|
| الغوسبل الحديث، والعبادة المعاصرة، والميتال، وR&B، والبوب، أو أعمال المسرح والفعاليات | تتكرر الأجزاء في المجال المنخفض أو تغييرات المقام كثيرًا | قد تحافظ الآلة الخماسية على الخط الأصلي وتقلل إعادة الضبط أو البدائل بأوكتاف |
| توزيع كانتري متقشف | قد تخدم النهاية المنخفضة الأخف الأغنية أفضل من امتداد إضافي | لا يكفي التصنيف الموسيقي وحده لتبرير الوتر B |
| لحن روك يتضمن نغمة D منخفضة متكررة | قد تهم نغمة متكررة واحدة أكثر من التصنيف العام للعمل | قد يبرر الاستخدام المتكرر للمجال المنخفض المدى الإضافي حتى في إطار موسيقي أبسط |
قارن توزيعًا واحدًا، لا تصنيفًا موسيقيًا. اعزف جزء الباص المسجل أو المدوّن على آلتك الرباعية، ثم على آلة خماسية. إن أجبرتك الآلة الرباعية على بديل بأوكتاف يضعف الفكرة المحورية، أو على تغيير ضبط يبطئ المجموعة، فالوتر الإضافي يخدم التوزيع. أما إذا نجحت النغمة الأعلى ولم تفتقد الفرقة الجذر المنخفض، فلا جائزة لإضافته.
5. يداك وكتفك قادران على تحمّل هذه المقايضة
اختبار ملاءمة لمدة عشرين دقيقة
استخدم إعدادك المعتاد
ضع آلة الباص على كتفك باستخدام حزامك الخاص، وابدأ بإيقاعك المعتاد.
اختبر الحركات المجهدة
مدّ يدك إلى الدساتين الأولى، واكتم الوتر B المفتوح بينما تعزف بأسلوبك المعتاد.
ابقَ واقفًا مدة تكفي للملاحظة
اعزف لمدة عشرين دقيقة كي يتسنى للوزن والتوازن وإجهاد الكتف أن يظهروا.
عد إلى الآلة الرباعية
قارن ما تغيّر في إبهامك ومعصمك ويد العزف وكتفك.
قبل أن تنظر إلى العلامات التجارية أو الأسعار، ضع الآلة على كتفك مستخدمًا حزامك الخاص. اعزف إيقاعًا عاديًا، ومد يدك إلى الدساتين الأولى، واكتم الوتر B المفتوح، ثم قف واعزف لعشرين دقيقة. بعد ذلك، عد إلى آلتك الرباعية ولاحظ ما تغيّر في إبهامك ومعصمك ويد العزف وكتفك.
فسّر النتائج بوضوح. إذا سببت المسافة الأعرض إجهادًا، أو جعل تباعد الأوتار أسلوب عزفك المعتاد غير موثوق، أو استمر الوتر B في الرنين خلال الوقفات، فإن هذه الآلة تضيف عملًا. قد يحسّن الأمر شكل رقبة مختلف، أو وزن، أو نقطة توازن، أو طول مقياس، أو إعداد مختلف، لكن لا تفترض أن الممارسة وحدها تصلح ملاءمة سيئة.
هل يمكنك إثبات أن لوتر B وظيفة؟
اجعل من أحد التدريبات مراجعةً عملية. أحصِ النغمات المنخفضة، وانقل اللازمة إلى مقام آخر، واعزف خطًا واحدًا من دون انتقال، واكتم الوتر B غير المستخدم، وقف واعزف لعشرين دقيقة، ثم عد إلى الآلة الرباعية. تخبرك كل نتيجة بشيء: تشير النغمات المنخفضة المتكررة إلى الحاجة إلى المجال، وتشير الأشكال الأسهل إلى سهولة الوصول، ويشير الإرهاق أو الرنين إلى عدم ملاءمة جسدية أو تقنية.
استعر أو استأجر آلة خماسية، واعزف عليها في تدريب كامل بمادتك الموسيقية المعتادة عبر مضخمك المعتاد، وبحزامك الخاص ووضعية عزفك الطبيعية. احتفظ بها فقط إذا كان الوتر B المنخفض أو تقليل التنقل يسهّل الموسيقى مرارًا من دون أن يجلب مشكلات كتم أو راحة غير مقبولة؛ فالإبقاء على الآلة الرباعية ليس تراجعًا حين يثبت الاختبار أنها تؤدي المهمة بالفعل.