ظهرت أهميتها السياحية والفنية والتاريخية لدى الأردن، حيث أنه إلى يومنا هذا، توجد اكتشافاتٌ حديثةٌ في مدينة البتراء القديمة، فما هي؟

الإغريقية العتيقة حيث تحتوي على أكثر من 140 ورقةً برديّةً، والمدهش فيها أنها من إحدى الاكتشافات الحديثة في مدينة البتراء القديمة التي حفظت من كربنتها من النيران. قد تضرر معظمها بحيث يصعب فهم ما فيها، ولكن بعضها تظهر فيها نصوصٌ واضحةٌ وكاملةٌ عن إحدى الأسر التي تنتمي للطبقة العليا، بالأخص ثيودوروس المشهور الذي كان رب الأسرة وخدم شماسًا في كنيسة البتراء البيزنطية.

بالإضافة إلى ذلك، الأسرة التي امتلكت الوثائق كانت من ملاك الأراضي الزراعية والسكنية وقد تمتعوا بثروتهم رغم التدني الاقتصادي في البتراء آنذاك، كما أن الوثائق تناقش مختلف شؤون الأسرة، كالزواج والميراث والمسائل القانونية العامة، وأيضًا النزاعات على الملكية وسجلاتٍ للضرائب. كما أنها تذكر أسماء نحو 350 شخصًا من خارج الأسرة المذكورة بصفةٍ شخصيةٍ وقانونيةٍ، ولذلك توفر هذه الأوراق دليلًا على عددٍ كبيرٍ من أفراد الطبقة الثرية حينذاك.

تماثيل للإلهين أفروديت وكيوبيد:

اكتشفت بعثةٌ أمريكيةٌ مجموعةً من التماثيل والأواني الفخارية التاريخية، وفي أبرزها تماثيل للإلهين "أفروديت" و"كيوبيد"، اللتان تعودان للفترة الرومانية تحديدًا إلى القرن الثاني الميلادي، بالقرب من المجمع الكنسي البيزنطي في البتراء، وتعد هذه التماثيل من إحدى الاكتشافات الحديثة في مدينة البتراء القديمة.

الإلهة "أفروديت" هي إلهة الحب والجمال والرغبة وجميع جوانب الحياة الجنسية عند اليونان. قد ولدت "أفروديت" بالقرب من قبرص من الأعضاء التناسلية المقطوعة للإله السماوي "أورانوس"، والإله "كيوبيد" هو إله الحب الذي اشتهر بسلاحه القوس وأن أي انسان يصيبه سهم "كيوبيد" يقع في الحب بشكلٍ مجنونٍ.

اكتشاف أثري في البتراء عمره أكثر من ألفي عام:

قامت "سارة باركر"، من ناشيونال جيوغرافيك، و"كريستوفر تاتل" المدير التنفيذي لمجلس البحوث الأمريكية في الخارج، بتحليل صور التقطتها طائرةٌ بدون طيارٍ، بالإضافة إلى مسوحٍ للأرض للعثور على النصب وتحديد وتوثيق موقعه، الواقع على بعد 800 متر جنوبي البتراء. مساحة هذا المكان تتراوح بين 49 و56 مترا.

يحتوي هذا الموقع على اكتشافات حديثة في مدينة البتراء القديمة مدفونة تحت الرمال، حيث وجد فيه بناء، وهو مسرح كبير يبلغ مساحته 8 أمتار ونصف، كما كشفت صور الأقمار الصناعية وجود مسرح أصغر بداخله، بالإضافة إلى مجموعة من الأعمدة المرصوصة حول أحدى مدرجات الموقع. يعود البناء إلى نهاية القرن الثاني ومطلع القرن الأول قبل الميلاد، ويشير العالمان إلى أن هذا الموقع الأثري أقيم بغرض استضافة الاحتفالات، ولا يساوي حجمه أي أبنية أخرى معروفة في مدينة البتراء الأثرية.

أرشيف البتراء:

إحدى الاكتشافات الحديثة في مدينة البتراء القديمة هي أرشيف البتراء، أو ما يعرف بأوراق البتراء البردية، في عام 1993 م في الكنيسة البيزنطية في مدينة البتراء. هي عبارةٌ عن مخزون وثائق مكتوبةٍ على الورق البرديّ باللغة

علاوةً على ذلك، وجد العلماء مجموعةً من الأحجار التى تم استيرادها من الإغريق الذين كانوا يتاجرون مع البتراء، وكذلك قطعًا من الفخار من العصور الرومانية والبيزنطية. أوضح "تاتل" أن صور الأقمار الصناعية ستوفر لعلماء الآثار وجهات نظرٍ جويةً ذات نطاقٍ واسعٍ، والتي ستساعدهم على معرفة آثار الأقدام داخل المباني القديمة، وبالتالي ستعينهم على فهم كيفية ربط المعالم التاريخية ببعضها البعض عبر المناظر الطبيعية.

إن مدينة البتراء إحدى أعرق وأهم مدن الأردن حيث أنها عاصمة العرب الأنباط، كما أنها من أشهر المواقع الأثرية في العالم وأهم مواقع الجذب السياحي في الأردن حيث يزورها أكثر من نصف مليون زائرٍ سنويًّا. والجميل فيها أنه مازلنا في انتظار اكتشافاتٍ حديثةٍ في مدينة البتراء القديمة، حيث اتفق العلماء أنه تم اكتشاف 15% فقط من المدينة وأن الـ 85% المتبقيين مازالوا في انتظار من يكتشفهم، فهي مدينة غامضة وجميلة تأسر زوارها وسكانها للاستمتاع بكل ما هو قديم واكتشاف كل ما هو جديد.

ليفتح. إذا كان عرض الباب حوالي 24 بوصة، فإنه يجتاح نحو 2 قدم من المساحة بالغرفة قبل أن تتمكن من الوقوف أمام الخزانة للوصول إلى ما تحتاج إليه.

جرب اختبارًا سريعًا قبل أن تكمل القراءة. قف بين سريرك وخزانتك، أو قم بقياس تلك الفجوة. ثم تخيل الباب مفتوحًا بالكامل. إذا كان هذا الانفتاح يتداخل مع مسارك للمشي، أو يلامس طرف السرير، أو يجبرك على الوقوف جانبيًا، فإن المشكلة ليست عادات التخزين الخاصة بك في البداية. إنها مساحة الفتحة.

السارق الخفي للمساحة ليس الخزانة، بل الباب.

هذا هو الجزء الذي يشعر به الناس يوميًا لكنهم لا يسمونه دائمًا. قد تحتوي غرفة النوم الصغيرة على مساحة كافية على الورق، ولكن الجزء القابل للاستخدام يتقلص في اللحظة التي يفتح فيها باب الخزانة. تبدأ الغرفة في التصرف بأنها أصغر مما تقيسه.

ها هي النسخة السريعة. يتحرك الباب، يضيق المسار، تعيق الأدراج، وتختفي غرفة الوقوف. تنزلق الستارة، وتبقى تلك المساحة من الأرضية قابلة للاستخدام.

هذا يهم بشكل خاص بجانب السرير. في العديد من الغرف الصغيرة، يكون السرير قريبًا بما يكفي من الخزانة حتى أن فتح الباب يتطلب خطوة إلى الخلف نحو المرتبة، او نقل سلة الغسيل، أو إبقاء درج مغلق حتى وقت لاحق. لا يبدو أي من ذلك دراميًا، لكنه يضيف احتكاكًا كل صباح.

تزيل الستارة هذه العقبة لأنها لا تحتاج إلى مساحة للفتحة المتأرجحة. تقوم بسحبها إلى الجانب وتبقى في مكانك. هذا هو الربح الحقيقي: ليس الجمال أولا، بل الوصول دون الحاجة لتنسيق الحركات.

كما يغير ذلك الوصول. مع وجود باب، جزء من فتحة الخزانة محجب بواسطة اللوح الخاص بالباب نفسه بينما تحاول النظر عبر العمود، أو اكتشاف كومة مطوية على الرف العلوي، أو أخذ حقيبة من الجانب. مع وجود ستارة، تصبح الفتحة بالكامل متاحة دفعة واحدة، مما يتيح لعينيك ويديك مسح العرض الكامل بشكل أسهل.

قد يبدو ذلك صغيرًا حتى تجرب العيش معه. وضوح الرؤية الأفضل يعني عادةً عددًا أقل من الأكوام نصف المرتبة، عددًا أقل من الأشياء المحشورة خلف حافة الباب، وقلة شراء الصناديق الإضافية فقط لحل مشكلة تسببها وصول مسدود.

نعم، غالبًا ما تبدو الغرفة أهدأ أيضًا. يمكن للقماش الناعم أن يقلل من التوقف البصري الحاد للوح الباب الممتد إلى الغرفة. ولكن هذا التأثير الهادئ يعتبر ثانويًا. أولاً، تزيل الستارة عقبةً يستمر جسدك في الاصطدام بها؛ ثم تبدو بشكل أكثر ليونة.

الآن توقف وتخيل اللحظة التي تجعل الغرفة تبدو سيئة بشكل مستمر

افتح باب خزانة ملابسك في عقلك الآن. ماذا يجب أن يتحرك، يتوقف، أو يصبح غير قابل للوصول؟

إذا كان الجواب هو جسدك، مسار بجانب السرير، درج قريب، أو المكان الذي تحتاج إلى الوقوف فيه لسحب الملابس، فإن المقارنة الحقيقية ليست بين الباب والستارة كخيار تصميمي. إنها بين مساحة الفتح المتأرجح ومساحة الأرضية القابلة للاستخدام. هذا هو الجدال بأكمله.

بمجرد أن ترى الغرفة بهذه الطريقة، فإن الكثير من الضيق يبدأ في الوضوح. لم تكن الخزانة مجرد منطقة تخزين فقط. بل كانت أيضًا تتوسع إلى جزء من مساحة التحرك في كل مرة تفتح فيها.

كيف يبدو ذلك في الحياة الواقعية، بين السرير والخزانة

تخيل صباح يوم عمل. أنت واقف في الشريط الأرضي بين السرير والخزانة. تسحب الباب لتفتحه، ثم تخطو إلى الوراء لأن اللوح أمامك. الآن تصطدم ساقك بالسرير، والدرج الذي كنت ترغب بفتحه على جانب الخزانة يبقى مغلقاً لأنه لا يوجد مساحة لكليهما. تمال إلى الخارج للوصول إلى شماعة. هذا الكثير من الحركة لثوب واحد.

مع الستارة، تبقى مكانك. تسحب القماش جانبًا، تواجه الفتحة، وتصل مباشرةً إلى الداخل. تظل الأرضية أمام الخزانة مساحة عمل بدلًا من أن تصبح مساحة للفتح.

هذا هو سبب أن الستائر تحقق غالبًا منطقًا أكبر في الغرف الضيقة أكثر مما يتوقع الناس. فهي لا تخلق مزيدًا من المساحة المربعة. إنها فقط توقف هدر المساحة المربعة التي تمتلكها بالفعل.

متى تكون الستائر مفيدة أكثر، ومتى لا تكون

تجعل الستائر القضية الأقوى عندما تكون خزانة الملابس قريبة من السرير، بجانب خزانة، أو في أي مكان يمنع فيه الباب الحركة. كما أنها تساعد عندما تحتاج لرؤية الفتحة بالكامل بسرعة، خاصةً إذا كانت الخزانة ضحلة وكل شبر من الوصول مهم.

لكنها ليست مناسبة لكل خزانة. يقوم الباب بعمل أفضل في حجب الغبار، وإخفاء الكركبة البصرية حتى عندما لا تكون الأجزاء الداخلية مرتبة، ويمنح مظهرًا مبنيًا أكثر رسمية. إذا كنت تعلم أنك تميل إلى جعل الأرفف مزدحمة أو ترك غسيل مختلط مع التخزين، قد تكشف الستارة المشكلة بدلاً من حلها.

هذا هو التبادل الصادق. تعمل الستائر بشكل أفضل عندما تكون الخزانة مرتبة إلى حد ما وترغب في وصول يومي أسهل. إذا كان ما تحتاجه حقًا هو حاجز صلب بينك وبين الفوضى، قد لا يزال الباب يخدمك بشكل أفضل.

هناك أيضًا ملاحظة عملية يتغاضى الناس عنها: القماش يحتاج إلى بعض الانضباط. إذا كانت الستارة ضيقة جدًا، قصيرة جدًا، أو صعبة الانزلاق، تصبح مصدر إزعاج بحد ذاتها. النقطة هي إزالة الاحتكاك، وليس استبدال نوع واحد بآخر.

قاعدة بسيطة قبل أن تشتري أي شيء آخر

استخدم اختبار نصف قطر الفتحة. قس عرض باب الخزانة، ثم ضع علامة على تلك المسافة على الأرض من المفصلة إلى داخل الغرفة، حتى لو كان ذلك بشريط لاصق أو صف من الكتب. هذا القوس المحدد هو المساحة التي يدعيها الباب كلما كانت الخزانة مفتوحة.

ثم اطرح سؤالاً بسيطًا: هل تلك البقعة نفسها من الأرضية أيضًا حيث تحتاج إلى المشي، الوقوف، فتح درج، أو ارتداء ملابسك؟ إذا كانت الإجابة نعم، فالستارة ليست اختصارًا زخرفيًا. إنها قد تكون الإغلاق الأكثر فاعلية.

إذا كان الباب يفتح بسلاسة ولا يعيق أي شيء، احتفظ به. إذا كان الباب يخلق سلسلة من الحركات الجانبية والوصول المحجوب، فهذه هي إجابتك. لا تحتاج لإعادة تصميم الغرفة بالكامل لتشعر بالفرق.

تتحسن الغرف الصغيرة من خلال ميكانيكيات أكثر ذكاءً، وليس المزيد من الأغراض. اختبر نطاق فتح خزانتك هذا الأسبوع قبل شراء أي منتج تخزيني، ودع السهولة تكون الهدف بدلاً من الكمال.

قبل أن تستطيع تسميته. فالمركز القديم لا ينفتح على اتساعه بذلك الشكل العريض المنظم الذي يتوقعه كثيرون من مدينة فرنسية. بل يتكتل، ويلتوي، ويتراكم، ويحفظ أسطحه واطئة ودافئة فوق شقوق ضيقة من الشوارع.

لماذا تبدو نيس مختلفة قليلًا، وبأجمل معنى

ابدأ بالأسطح. ففي نيس القديمة تمتد في حقل كثيف من البرتقالي والصدئي، متقاربة ومتجاورة وعمليّة، من ذلك النوع من المشاهد السقفية الذي تلتقطه العين دفعة واحدة لكثرة الأسطح المتلامسة فيه. وهذا وحده يخبرك بشيء عن المناخ، وعادات البناء، وعمر المكان.

ثم انتبه إلى نسيج المكان تحتها. فنيس القديمة مكتنزة على نحو يبدو متوسطيًا قبل أن يبدو فرنسيًا. الشوارع ضيقة متقاربة، والمباني متلاصقة، والمسافات بين الواجهات كثيرًا ما تكون نحيلة إلى درجة تجعل الكنائس والأبراج مضطرة إلى إعلان حضورها بالشكل لا بالفسحات الكبرى من حولها.

والآن انظر إلى الكنيسة التي ترسو عندها المدينة القديمة: كاتدرائية سانت-ريبارات دو نيس، الكاتدرائية الباروكية من القرن السابع عشر في نيس القديمة. قبتها مكسوة بالبلاط، وبرج أجراسها شاحب وعمودي لا ثقيل ومكتنز. وحتى لو لم تكن تعرف شيئًا آخر، فإن هذا الخط العام لا يقرأ كما تقرأ فرنسا التي تشكلت في أذهان كثير من الزوار على صورة باريس.

وهذه هي الطريقة العملية لاختبار ذلك الإحساس بنفسك وأنت تمشي. في نيس القديمة، ابحث عن ثلاث علامات مجتمعة لا متفرقة: امتداد الأسطح القرميدية فوقك، وكثافة تراص الشوارع من حولك، وأشكال الكنائس التي تبدو ليغورية أو إيطالية أكثر مما تبدو فرنسية هوسمانية واسعة. وما إن ترى هذا الثلاثي معًا حتى تبدأ المدينة في الإفصاح عن نفسها بوضوح أكبر.

في البداية، يمكنك أن تفسر كل ذلك بالمناخ والحرفة. فالمدينة المتوسطية تستخدم الأسطح القرميدية لأنها تلائم الطقس. والحي القديم يظل ضيقًا متراصًا لأنه بُني قبل المرور الحديث وقواعد التخطيط اللاحقة. وقد تقول إن الكنيسة الباروكية ليست سوى كنيسة باروكية لا أكثر.

اللحظة التي تتوقف فيها الأسطح عن أن تكون مجرد مشهد

ثم تقفز الساعة. فقد ارتبطت نيس بسافوي منذ 1388، وعبرت عالم سافوي ثم بيدمونت-سردينيا لاحقًا، ولم تصبح فرنسية إلا في عام 1860. ذلك هو السجل الخفي تحت قرميد الأسطح. فالأفق القديم ليس مجرد ذوق محلي صادف أنه بدا إيطاليًا؛ بل تشكل على مدى قرون من الارتباط السياسي شرق المملكة الفرنسية.

وما إن يستقر هذا التاريخ في الذهن حتى يتبدل المشهد سريعًا. فالأسطح، والأزقة، والواجهات، والبرج، والقبة، والكثافة: لم يعد شيء منها عشوائيًا. بل تُقرأ كلها بوصفها شواهد متأخرة على مدينة حدودية قضت معظم حياتها خارج فرنسا ولم تدخلها إلا في وقت قريب نسبيًا.

وتوقف قليلًا عند الكاتدرائية، لأنها تساعد على تثبيت الفكرة. فكاتدرائية سانت-ريبارات في نيس القديمة مبنى باروكي من القرن السابع عشر، ويقع خطها المتشكل من القبة والبرج في صلب هذه الحجة البصرية. ولا تحتاج إلى معرفة مفصلة بتاريخ الكنائس لكي ترى أن أشكالها تنتمي إلى المدار الثقافي نفسه الذي تنتمي إليه ليغوريا والعالم السافوي القديم، أكثر مما تنتمي إلى الصورة الأشد فخامة والأكثر استقامة التي يقصدها كثيرون حين يقولون إن مدينة ما تبدو فرنسية.

وهذا لا يعني أن نيس إيطاليا متخفية. بل يعني أن المركز القديم يحتفظ بذاكرة معمارية طويلة تعود إلى زمن كانت المدينة فيه خاضعة لحكام آخرين وعادات عمرانية أخرى. أما الطبقات الفرنسية اللاحقة فحقيقية بدورها، ولا سيما خارج نيس القديمة، لكنها تستقر فوق إطار أقدم بدل أن تمحوه.

لكن أليست الأسطح القرميدية منتشرة في جنوب فرنسا كله؟

بلى، وهنا يختزل الناس الحكاية أحيانًا بسرعة أكثر مما ينبغي. فالواجهات الدافئة والأسطح القرميدية حاضرة في أنحاء الجنوب الفرنسي المطل على المتوسط، لذلك لا يمكن لأي قراءة منصفة أن تعلق كل شيء على اللون وحده. فسقف برتقالي واحد لا يثبت شيئًا.

ما يميز نيس القديمة هو هذا التضافر بالذات. فالبنية الشارعية المدمجة، والنسيج العمراني المكتظ للحي القديم، والملامح الباروكية لكنيسة سانت-ريبارات، والتسلسل التاريخي الموثق من سافوي في 1388 إلى فرنسا في 1860، كلها تصطف في الاتجاه نفسه. وإذا جمعت هذه العناصر معًا، لم تعد نيس تبدو نسخة ريفييرية عامة من فرنسا، بل تبدو على حقيقتها: مدينة فرنسية تشكل مركزها القديم على حافة حدودية عبر قرون.

ولهذا قد يبدو التجول هنا مختلفًا قليلًا حتى قبل أن تعرف الوقائع. فعينك تلتقط عدم التطابق أولًا. ثم يأتي التاريخ بعد دقيقة ليشرح لماذا كانت عينك محقة.

طريقة أفضل للتجول في نيس القديمة

العادة المفيدة بسيطة. لا تتأمل نيس القديمة بحثًا عن جماليات البطاقات البريدية. اقرأ المكان صعودًا إلى الأعلى ثم إلى الداخل: قرميد الأسطح أولًا، ثم ضيق الشوارع وتلاصقها، ثم قبة سانت-ريبارات وبرج أجراسها.

من بعيد، يمكن لنيس أن تبدو مجرد مدينة فرنسية أخرى على البحر. أما في مركزها القديم، فهي أدق من ذلك: مدينة فرنسية ما زال أفقها يحتفظ ببصمة سافوي.