غالبًا ما تحظى مجموعة الطبول بعدد من الميكروفونات يفوق ما يحصل عليه المغني الواقف مباشرة أمام نظام الصوت، لا لأن الطبول هادئة، بل لأنها معقدة. وما يبدو مبالغة على خشبة المسرح ليس إلا نظام تحكم، وما إن تعرف وظيفة كل ميكروفون، حتى يبدأ هذا الإعداد كله في أن يبدو منطقيًا
من الناحية العملية.
لطالما قال مختصو الصوت الحي هذا الكلام منذ سنوات، وقد صاغت مجلة Sound On Sound الفكرة بوضوح في تغطيتها لهندسة صوت الطبول في العروض الحية: فالطبول من أكثر الآلات شيوعًا على المسرح، لكنها أيضًا من أعقدها عندما يتعلق الأمر بتعزيز صوتها على نحو جيد. فالمشكلة ليست في جعل مجموعة الطبول مسموعة. بل في جعل كل جزء منها يصل بوضوح، وفي توقيته الصحيح، وبالتوازن المناسب، داخل غرفة صاخبة مليئة بالانعكاسات.
لنبدأ بطبل الركلة، لأن المنطق هنا يصبح ملموسًا. ففي الغرفة، كثيرًا ما يصل إليك الجهير المنخفض لطبل الركلة كدفعة تشعر بها في صدرك قبل أن تميز أذنك نبرته الكاملة فعلًا. وهذه أول إشارة كبرى: ضجيج المسرح يمنحك الإحساس بالوقع، لكنه لا يمنحك كثيرًا من التحكم فيما يسمعه الجمهور بالفعل.
يحل ميكروفون طبل الركلة مشكلة في الغرفة الصاخبة قبل أن يحل مشكلة في مستوى الصوت. فهو يتيح لمهندس الصوت التقاط الثقل وضربة المضرب كل على حدة، بعيدًا عن غسيل الصنجات، ومضخمات الغيتار، وارتدادات الغرفة. ومن دون هذا الميكروفون، قد يبدو الطبل هائلًا قرب المسرح، ومع ذلك يصل إلى الخلف على هيئة نفخة ضبابية مشوشة من الترددات المنخفضة.
وهذا هو الجزء الذي يكشفه اختبار الصوت دائمًا بوضوح. تسمع أحدهم عند منصة التحكم يقول: «الركلة وحدها لثانية»، ثم «الطبل الصغير فقط»، ثم ربما «الطبل المعلق، الطبل الأرضي». ويبدو الأمر مدققًا أكثر من اللازم إلى أن تدرك أنهم يحاولون سماع وظيفة كل عنصر على حدة قبل أن تبدأ جميع الوظائف في التزاحم معًا دفعة واحدة.
ثم يأتي دور الطبل الصغير. هو صاخب أصلًا من تلقاء نفسه، نعم، لكن عليه داخل مزيج الفرقة أن يؤدي مهمة محددة جدًا: أن يمنحك تلك الضربة الحادة التي ترسم الإيقاع الخلفي وتجعل الأغنية قابلة للقراءة. وفي غرفة كثيرة الانعكاسات، يمكن لتلك الضربة الحادة أن تتلطخ سريعًا، خصوصًا عندما تتراكم فوقها الغيتارات، والغناء، والصنجات.
يتيح ميكروفون الطبل الصغير لمهندس الصوت إبراز ضربة العصا وجسم الطبل من دون الاكتفاء برفع مستوى صوت المسرح كله. وأحيانًا يوجد أيضًا ميكروفون أسفل الطبل لالتقاط خشخشة أسلاك الطبل نفسها، مع أن كثيرًا من التجهيزات الحية تفضل الإبقاء على الأمر أبسط من ذلك. فالمسألة وظيفة لا جمع أدوات.
أما الطبول المعلقة والأرضية فمشكلتها مختلفة من جديد. فهي لا تُضرَب باستمرار، لكن عندما يحين دورها يجب أن تتكلم فورًا. وتساعد الميكروفونات المنفردة الخاصة بها على أن تمر هذه الجمل الإيقاعية بالهجوم والشكل المناسبين، بدل أن تبتلعها تسربات الصنجات.
ثم هناك الميكروفونات العلوية، أي الزوج المعلق فوق مجموعة الطبول. وبعبارة بسيطة، فهي ليست مجرد «مزيد من ميكروفونات الطبول». إنها تساعد على التقاط الصنجات والصورة العامة للمجموعة، بحيث يسمع الجمهور اتساعًا وهواءً وإحساسًا بأن الطبول تنتمي إلى بعض، بدل أن تبدو كضربات متفرقة تصدر من زوايا مختلفة.
وعند هذه النقطة، قد يظل الأمر أشبه بجولة بين المعدات. واحد للركلة. وواحد للطبل الصغير. وميكروفونات للطبول الأخرى. والتقاط للصنجات من الأعلى. حسنًا.
لكن هل لاحظت يومًا أن مجموعة الطبول تكون غالبًا أعلى شيء على المسرح، ومع ذلك تظل بطريقة ما من أصعب الأشياء سماعًا بوضوح داخل المزيج الكامل؟
هنا تأتي نقطة إعادة الضبط. فالعلو ليس إلا جزءًا من الحكاية. في الصوت الحي، تخلق الآلات الصاخبة تسربًا صوتيًا، أي أن يلتقط ميكروفون واحد مجموعة من الأصوات التي لم تطلب منه التقاطها، كما تخلق انعكاسات، أي أن تعيد الغرفة قذف ذلك الصوت من جديد بعد جزء من الثانية.
لذلك لا تكمن صعوبة مجموعة الطبول في أنها ضعيفة. بل في أنها مصادر صوتية كثيرة متقاربة، وكل واحد منها سريع وسطوعه عالٍ ومتحمس للتسرب إلى الميكروفون المجاور. ومهندس الصوت لا يكتفي بجعل الطبول أعلى صوتًا. بل يفصل المعلومات المتنافسة حتى يسمع الجمهور مجموعة واحدة متماسكة من الطبول.
ولهذا يرتفع عدد الميكروفونات بارتفاع درجة التعقيد. الركلة للثقل. والطبل الصغير للضربة الحادة. والطبول الأخرى للهجوم. والميكروفونات العلوية للصورة العامة. وميكروفون الـ Hi-hat عند الحاجة فقط، عادة عندما تكون جملة الـ Hi-hat مهمة لكنها تضيع في المزيج. وفي المساحات الأكبر، قد ترى أيضًا ميكروفونات للغرفة أو ميكروفونات إضافية مخصصة، لكن ذلك يعتمد كثيرًا على العرض والنظام.
إليك طريقة جيدة لاختبار فهمك في العرض المقبل: حاول أن تلاحظ أي ميكروفون موجه إلى داخل طبل الركلة، وأيها يجلس فوق الطبل الصغير، وأيها معلق فوق الصنجات. ثم أنصت لما إذا كنت تستطيع التمييز بين الدفعة، والضربة الحادة، واللمعان. وما إن تسمع هذه الأشياء بوصفها وظائف مختلفة، حتى يتوقف إعداد المسرح عن أن يبدو عشوائيًا.
ثمة اعتراض وجيه هنا. فبعض الأصوات الممتازة للطبول تُلتقط باستخدام عدد قليل فقط من الميكروفونات. وهذا صحيح في الاستوديوهات، ويمكن أن يكون صحيحًا أيضًا في القاعات الصغيرة حيث تقوم الغرفة بجانب كبير من العمل ويكون الهدف مجرد قدر بسيط من التعزيز.
هذا العدد المحدد من الميكروفونات لا يصلح لكل غرفة، أو نوع موسيقي، أو ميزانية، وفي الأماكن الصغيرة يُكتفى أحيانًا بميكروفون للركلة، وآخر للطبل الصغير، وميكروفونات علوية، أو حتى أقل من ذلك. فنادي جاز، وقاعة بانك، وحفرة مسرح، ومهرجان في الهواء الطلق، لا تتطلب النهج نفسه. ولا يمكن لأي مهندس صادق أن يزعم أن تخطيطًا واحدًا يصلح للجميع.
لكن تعزيز الصوت الحي يواجه صداعًا لا تشاركه إياه بساطة الاستوديو دائمًا: التغطية. فالشخص الواقف أمام المسرح قد يسمع ما يكفي من صوت الطبل الصغير والصنجات طبيعيًا، بينما يسمع الشخص في الخلف في الغالب نظام الصوت العام وانعكاسات الغرفة. ويمنح العدد الأكبر من الميكروفونات النظام فرصة أفضل لتقديم مجموعة طبول واحدة إلى الجمهور كله، لا خمس نسخ مختلفة منها بحسب مكان وقوفك.
لقد رأيت هذا ينهار في اختبار الصوت أكثر من مرة. اخفض الميكروفونات العلوية أكثر من اللازم، فتختفي الصنجات في نقرات باهتة. وتجاوز ميكروفونات الطبول الأخرى مع عازف يعيش على الجمل الإيقاعية، فإذا بكل لحظة كبيرة تبدو كأن أحدهم يقرع على جدار من الكرتون خلف الكواليس. أعد القنوات المناسبة، فتعود المجموعة كلها إلى صورة واحدة واضحة قابلة للقراءة.
ما إن تعرف الوظائف، يصبح الازدحام أسهل في القراءة. فميكروفون الركلة موجود ليجعل لكمة الترددات المنخفضة قابلة للتحكم. وميكروفون الطبل الصغير موجود للحفاظ على وضوح الإيقاع الخلفي. وميكروفونات الطبول الأخرى بمثابة ضمان لأن تتكلم الجمل الإيقاعية. أما الميكروفونات العلوية فتخبر الجمهور بمكان الصنجات وتلصق مجموعة الطبول كلها بعضها ببعض. وغالبًا ما يكون ميكروفون الـ Hi-hat اختياريًا، لأن صوته يتسرب أصلًا إلى كثير من الميكروفونات الأخرى، لذلك لا يستحق مكانه إلا عندما يحتاج المزيج إلى مزيد من هذا الصوت تحديدًا.
في العرض المقبل، افعل شيئًا بسيطًا واحدًا: استمع إلى مجموعة الطبول بوصفها وظائف منفصلة لا كتلة واحدة، وستبدأ في سماع الميكروفونات وهي تؤدي عملها في الوقت الفعلي.
عندما يتعلق الأمر بالعادات، أصاب المؤلف جيمس كلير الهدف، فكتب: "العادات السيئة تقاطع حياتك وتمنعك من تحقيق أهدافك. إنها تعرض صحتك للخطر - عقليًا وجسديًا. نعم، إنها أيضًا "تضيع وقتك وطاقتك".
ويكفي القول أنك بحاجة إلى العمل على التخلص من العادات السيئة واستبدالها بعادات جيدة. ما هي الممارسات التي يجب
عليك التخلص منها؟ حسنًا، هناك بعض الأمور التي لا تحتاج إلى تفكير - يتبادر إلى ذهنك التدخين وتناول الوجبات السريعة.
ومع ذلك، هناك بعض العادات التي نعتبرها “سيئة” ولكنها في الواقع قد تكون مفيدة. فيما يلي ستة "عادات سيئة" ليست ضارة كما كنت تعتقد.
لقد سمعنا جميعًا أن وجبة الإفطار هي أهم وجبة في اليوم، وإذا كنت تمارس الرياضة كل صباح كما أفعل، فأنت بحاجة إلى التزود بالوقود. تظهر الأبحاث أن هناك فوائد مثبتة لتناول وجبة الإفطار، مثل تحسين أدائك، وإعطائك الطاقة، والمساعدة في فقدان الوزن وتحسين مزاجك.
ومع ذلك، وفقًا لموقع Self.com، يمكنك تخطي وجبة الإفطار إذا كنت تريد ذلك. قال أستاذ طب الأطفال آرون كارول لموقع Self: "إذا كنت جائعاً، تناولها". "لكن لا تشعر بالسوء إذا كنت تفضل تخطيها، ولا تستمع إلى أولئك الذين يحاضرونك. الإفطار ليس له قوى غامضة.
تضيف اختصاصية التغذية المسجلة كارين أنسل، المقتبسة في نفس المقال، أن "بعض الناس يشعرون بالمرض حقًا بعد تناول وجبة الإفطار، وإذا كان الأمر كذلك، فليس هناك أي معنى في جعل نفسك تشعر بالسوء". بدلًا من ذلك، تناول وجبة خفيفة في منتصف الصباح أو انتظر حتى الغداء.
عتقد الكثير من الناس أن ممارسة ألعاب الفيديو هي مضيعة للوقت، أو حتى إدمان، ولكن باعتدال، يمكن أن تكون ألعاب الفيديو مفيدة للغاية بالنسبة لك، كما يقول Mental Floss.
وجدت الأبحاث أن ألعاب الفيديو يمكن أن تساعد الأشخاص في التغلب على عسر القراءة، واتخاذ قرارات أسرع، وتقليل التوتر، وتحسين الرؤية. لكن مهلا، يمكن لألعاب الفيديو أن تساعد أيضا في تخفيف الألم، وإبطاء عملية الشيخوخة، والمساعدة في تكوين روابط اجتماعية وعصبية جديدة، وحتى تشجيع السمات القيادية.
أثناء نشأتك، ربما تعلمت أن الشتائم كانت علامة على ضعف التعليم، أو انخفاض المفردات. ليس الأمر كذلك، على ما يبدو.
أظهرت الدراسات أن الشتائم يمكن أن تحسن علاقاتك مع الأصدقاء والزملاء. إنها تشير إلى مستوى من الألفة مع الشخص الآخر يكون غائبًا في المواقف الأكثر رسمية. إن تقوية الروابط الاجتماعية بهذه الطريقة له تأثير إيجابي على صحتك العقلية.
الشتائم لها فوائد جسدية أيضًا. بحثت دراسة أجريت عام 2017 من جامعة كيلي في قوة الشتائم ووجدت أنها تحسن أداء التمارين الرياضية وتقلل من حساسية الألم.
قام المشاركون في الاختبار بتحريك دراجة التمرين لمدة 30 ثانية. كرر نصفهم كلمة بذيئة أثناء عملهم، بينما لم يقل الآخرون شيئًا. أولئك الذين شتموا كانوا يدوسون بقوة أكبر. وفي اختبار مماثل، تطلب الأمر من الأشخاص الإمساك بشيء ما، ووجدوا أن الذين شتموا بذلوا مزيداً من القوة.
إن قمع التوتر والإحباط فكرة سيئة. مع مرور الوقت، يمكن أن يزيد ذلك من خطر الإصابة بمشاكل الصحة العقلية وحتى النوبات القلبية. إذا كنت تمر بيوم سيء، فإن قول بعض الكلمات المكونة من أربعة أحرف يمكن أن يكون أفضل دواء.
هناك تصور بأن الأشخاص الذين ينامون لوقت متأخر هم كسالى ويفتقرون إلى الانضباط الذاتي. في حين أن البعض منا يستيقظ مبكرًا، فإن معظم الناس ينامون حتى ينطلق المنبه، لكن من الأفضل لنا جميعًا الاستماع إلى إيقاعات الساعة البيولوجية لدينا. سيعلمونك عندما يحين وقت النهوض من السرير. إنها في الواقع مفيدة لعملية الاستقلاب الغذائي لديك، كما كتبت غابرييل موس على موقع Bustle.com.
كان هناك أيضًا رد فعل عنيف ضد الأشخاص الذين يأخذون قيلولة. ومع ذلك، تقول مايو كلينيك إن أخذ القيلولة أفضل من الشعور بالإرهاق. القيلولة تساعد على الاسترخاء وتزيد من اليقظة وتحسن المزاج. ثبت أن القيلولة تؤدي إلى رد فعل أسرع وذاكرة أفضل.
هناك بحث علمي مكثف حول القهوة يشير إلى أن شرب هذا المشروب بانتظام يرتبط بانخفاض خطر الإصابة بالسرطان بالإضافة إلى مجموعة من الفوائد الصحية الأخرى، مثل الحماية من مرض السكري وتعزيز صحة القلب.
ومع ذلك، يوصي الأطباء بالحد من تناول الكافيين إلى 400 ملليجرام يوميًا، أو حوالي 4 أكواب قياسية من القهوة المقطرة.
أخيرًا، غالبًا ما يُنصح بالحفاظ على مساحات العمل لدينا مرتبة ونظيفة. يمكن للمكتب المزدحم أو الفوضى على الأرض أن يصرفنا عن عملنا، في حين أن المساحة المنظمة تتجنب إضاعة الوقت في البحث عن العناصر في غير مكانها.
ومع ذلك، فإن القليل من الفوضى له مزاياه، وفقًا لمجلة ريدرز دايجست. يميل الأشخاص الفوضويون إلى أن يكونوا أكثر إبداعًا وعفوية ومرونة. وجدت الأبحاث أن الأشخاص الذين يعملون في بيئات مزدحمة لديهم أفكار أفضل. يمتلك الأشخاص الفوضويون أيضًا أنظمتهم التنظيمية الفريدة ولا يهتمون بالأشياء الصغيرة كثيرًا.
لطالما كان هناك جدال بين علماء الآثار عن مدى حقيقة وجود حدائق بابل المعلقة واعتبارها كواحدة من عجائب العالم القديم السبعة، فلم يكن هناك دليل على وجودها بالفعل. الآن، تقول باحثة في جامعة أكسفورد إنها تتبعت الأدلة على أن الحديقة نمت بالفعل في مكان ما داخل حدود
دولة العراق، على بعد حوالي 300 ميل فقط شمال المكان الذي أشارت إليه الأسطورة.
أمضت د. ستيفاني دالي الباحثة البريطانية الشهيرة ما يقرب من عقدين من الزمن في محاولة تحديد موقع حدائق بابل المعلقة، وانتهت إلى أنها تقع على بعد 300 ميل من بابل في نينوى، لكن المفاجأة التي فجرتها دالي أن من بنى حدائق بابل المعلقة هو ملك مختلف تمامًا - بل عدو للمملكة البابلية في ذلك الوقت، وفقًا لصحيفة الغارديان.
على الرغم من أن الأسطورة أشارت إلى أن ملك بابل نبوخذ نصر بنى الحدائق لإرضاء زوجته التي أعياها الحنين إلى الوطن، إلا أن دالي تؤكد أن من بنى الحدائق في الحقيقة هو ملك آشور سنحاريب. ترجمت دالي عددًا من النصوص البابلية والآشورية واليونانية والرومانية باستخدام خبرتها في اللغة القديمة في المنطقة، ووجدت ما تصفه الإندبندنت بأنها وجدت أربعة أدلة رئيسية من بينها: مؤشرات على أن نينوى ربما كان يُنظر إليها على أنها «بابل الجديدة» بعد أن غزا الآشوريون البابليين في عام 689 قبل الميلاد، ودراسات التضاريس بالقرب من المواقع المعنية، وعلامات على أن المؤرخين الذين كتبوا عن الحدائق بعد بضعة قرون زاروا بالفعل مواقع بالقرب من نينوى.
ذكرت صحيفة الغارديان أيضًا أنه من خلال ترجمة د. دالي، كشف نقش آشوري من القرن السابع قبل الميلاد تم فك شفرته منذ حوالي قرن من الزمان أن نينوى كانت موطنًا لنظام معقد من الممرات المائية التي كانت تنقل المياه على بعد 50 ميلًا إلى حدائق بابل المعلقة. كشفت الحفريات الأخيرة عن وجود علامات على وجود هذه القنوات، كما تشير صحيفة الغارديان، التي تقول إن الطبيعة الوعرة للمنطقة منعت الكثيرين من استكشافها.
وفقًا للمؤرخين اليونانيين، تم بناء الحدائق المعلقة بأمر من الملك نبوخذ نصر الثاني حوالي عام 600 قبل الميلاد. تقول الأسطورة ان نبوخذ نصر بنى الحدائق لإرضاء زوجته أميتيس ابنة ملك الميديين. تزوجت أميتيس من نبوخذ نصر لإنشاء تحالف بين الأمم.
الميديون هم شعب استوطن مناطق جبال زاجروس قديمًا، حيث تعايشوا مع الحوريين في الشمال الغربي لما يعرف الآن بكردستان. وكان موطنهم حسب الجغرافية الحالية تشمل كردستان وأذربيجان ومنطقة كاردوخ.
ينقسم الميديون إلى 6 قبائل رئيسية هي البوساي وباريتاكيني والستروخات والآريزانتي والبوديي والموغي.
لا يُعرف الكثير عن أصل الميديين واستنادًا إلى نصوص العهد القديم من الكتاب المقدس فإنهم برجعون في نسبهم إلى يافث بن نوح عليه السلام، وكان أول ذكر لهم في المخطوطات اليونانية في عام 836 قبل الميلاد عندما تم ذكر دفع الميديون الجزية للملك الآشوري شلمنصر الثالث وهناك نوع من الإجماع أن الميديين لم يكونوا من الفرس علمًا بأن لغتهم كانت قريبة للفارسية.
بحلول سنة 1500 قبل الميلاد هاجرت قبيلتان رئيسيتان من الآريين من نهر الفولغا شمال بحر قزوين واستقرا في إيران وكانت القبيلتان هما الفارسيين والميديين. أسس الميديون الذين استقروا في الشمال الغربي مملكة ميديا.
في القرن السابع قبل الميلاد نشأ اتحاد بين مملكتين صاعدتين هما مملكة بابل بقيادة الملك "نبوخذ نصر" مع مملكة ميديا بقيادة الملك "سياخريس"، وكان هدف الاتحاد هو التخلص من مملكة آشور حينئذ. ومن أجل لم شمل المملكتين تزوج نبوخذ نصر من "أميتيس" ابنة الملك "سياخريس" وسافرت لتعيش معه في بابل لكنها شعرت بالحنين الشديد لوطنها "مملكة ميديا" والذي كان يتميز بالمرتفعات الجبلية المغطاة بغطاء نباتي بديع.
كان موطن أميتيس الأصلي أخضر ووعرًا وجبليًا، ويقع تحديدًا في شمال غرب إيران، لذلك عندما وصلت الملكة الجديدة إلى بابل التي كانت أرضًا منبسطة، كانت مكتئبة لأن هذه المدينة تقع في سهول مسطحة مشمسة. كان هدف نبوخذ نصر من بناء حدائق بابل المعلقة هو إعادة إنشاء موطن زوجته لبناء جبل اصطناعي بحدائق على أسطح المنازل لتكون أقرب ما يكون إلى موطن أميتيس الأصلي.
يحكي المؤرخ اليوناني ديودوروس سيكولوس أن حدائق بابل المعلقة كان عرضها حوالي 400 قدم وطولها 400 قدم وارتفاعها 80 قدمًا تقريبًا. لكن بعض الروايات الأخرى اختلفت معه وذكرت أرقامًا أكبر لارتفاعها. يقول البعض أن الرقم الذي ذكره هيرودوت قد يكون مبالغ فيه.
تحتوي حدائق بابل المعلقة على نباتات مزروعة فوق مرتفعات صناعية، وتتميز بأن جذور أشجارها مغروسة في الشرفات العلوية بعيدًا عن سطح الأرض. البناء بالكامل صناعي و مدعوم بأعمدة حجرية ... تتدفق تيارات المياه الخارجة من مصادر مرتفعة أسفل القنوات المنحدرة، وتروي هذه المياه الحديقة بأكملها والتي تتشبع بجذور النباتات لتحافظ على رطوبة المنطقة بأكملها. مما أعطى فرصةً لأن يكون العشب أخضر بشكلٍ دائمٍ، كما جعل أوراق الأشجار تنمو وتتصل فيما بينها بواسطة الأغصان المرنة. إنه حقًا عملٌ فنيٌ يعكس مدى الرفاهية الملكية في عصر المملكة البابلية، وأصبح من أهم سمات ذلك العصر لفتًا للنظر هو تلك الحدائق المزروعة التي تبدو وكأنها معلقة فوق رؤوس من يشاهدها.
يشك العديد من المؤرخين المعاصرين في وجود حدائق بابل المعلقة، وذلك يرجع إلى عدة أسباب. أحد أسباب الشك هو أنه لا توجد ألواح سومرية في زمن نبوخذ نصر تشير إلى حدائق بابل المعلقة الشهيرة. هناك العديد من الأوصاف للقصر والمدينة في حكومة هذا الملك دون أي ذكر لحدائق بابل. هذه الحقيقة غريبة للغاية، كيف كتب اليونانيون الكثير عن هذه الحدائق العجيبةولم يكتب مبدعو تلك الحدائق المعلقة أي شيء عنها؟
إلى جانب ذلك، لا توجد بقايا للحدائق في الحفريات الأثرية التي تم إدراكها في الموقع الذي يعتقد العلماء أن بابل القديمة كانت فيه.
تحكي بعض القصص أن حدائق بابل المعلقة تم بناؤها على ارتفاع مئات الأقدام في الهواء، لكن التحقيقات الأثرية تشير إلى ارتفاع أكثر تواضعًا، لكنها لا تزال مثيرة للإعجاب في ذلك الوقت. لم تكن الحدائق المعلقة «معلقة» بالمعنى الدقيق للتعليق من الكابلات أو الحبال. أصل الاسم هو ترجمة غير دقيقة للكلمة اليونانية "kremastos" والتي تعني" تعليق"، ولكنها تعني أيضًا "التعلق"مثل الشرفة.
الحديقة رباعية الشكل، ويبلغ طول كل جانب أربعة أرصفة (وحدة قياس قديمة). يتكون من أقبية مقوسة، تقع، واحدة تلو الأخرى، على أسس متقلبة تشبه المكعبات. الأساسات المتقلبة، المجوفة، مغطاة بالأرض بعمق لدرجة أنها تعترف بأكبر الأشجار، بعد أن تم بناؤها من الطوب المخبوز والأسفلت - الأساسات نفسها والأقبية والأقواس.
وصف المؤرخ اليوناني سترابو (الذي عاش في القرن الأول قبل الميلاد) الحدائق بهذه الكلمات: "تقع بابل أيضًا في سهل، ولها جدار دائري بطول ثلاثمائة وخمسة وثمانون ستاديا (وحدة قديمة من المسافة). ويبلغ سمك جدارها اثنين وثلاثين قدما ؛ وارتفاعها بين الأبراج خمسون ذراعا؛ وارتفاع أبراجها يبلغ ستين ذراعا؛ ويوجد ممر موجود فوق جدران المدينة بحيث يمكن للمركبات المكونة من أربعة أحصنة أن تمر عليه بسهولة؛ وعلى هذا الأساس، يطلق على هذه الحديقة والحديقة المعلقة واحدة من عجائب العالم السبع.
