دار أوبرا سيدني ليست مسرحًا واحدًا على الإطلاق

إن دار أوبرا سيدني ليست مسرحًا هائلًا واحدًا، لا على سبيل المجاز بل كحقيقة معمارية صريحة: ففي داخلها توجد قاعة الحفلات الموسيقية، ومسرح جوان سذرلاند، والمسرح الدرامي، والبلاي هاوس، والاستوديو، وغرفة أوتسون، ولكل واحد منها وظيفته الخاصة.

يبدو ذلك بديهيًا ما إن يُقال بصوت مرتفع. لكن معظم الناس يحملون في أذهانهم صورة أبسط: سقف شهير واحد، وقاعة شهيرة واحدة، وآلة ثقافية ضخمة واحدة تُسمّى «دار الأوبرا». غير أن المبنى نفسه أكثر تحديدًا من ذلك.

البطاقة البريدية تصيب شكل المبنى وتخطئ في حقيقته

من جهة الميناء، ينجح المكان أكثر مما ينبغي بوصفه رمزًا. تلتقط عينك تلك القواقع، فتضعه مباشرة في خانة المعالم الشهيرة، وعند هذا الحد يتوقف التفكير غالبًا. وهذا مفهوم؛ فهكذا يتعرّف إليه معظم الزائرين أول مرة.

ومع ذلك، جرّب اختبارًا سريعًا مع نفسك. قبل قراءة هذا، هل كان بإمكانك أن تسمّي اثنتين من قاعاته الداخلية على الأقل، أم أنك كنت ستكتفي بقول «دار الأوبرا» كما لو أن المبنى كله قاعة عرض واحدة فسيحة؟

ويفيد هنا دليل القاعات الصادر عن دار أوبرا سيدني نفسها، لأنه يستخدم لغة مباشرة. فهو يعرّف قاعة الحفلات الموسيقية، ومسرح جوان سذرلاند، والمسرح الدرامي، والبلاي هاوس، والاستوديو، وغرفة أوتسون بوصفها قاعات مستقلة، لا غرفًا جانبية ملحقة بقاعة رئيسية واحدة.

وحين ترتّب هذه القاعات بحسب وظائفها، يبدأ المبنى في الظهور لا كداخل واحد متصل، بل كمجموعة من فضاءات الأداء المتمايزة.

قاعات دار أوبرا سيدني في لمحة

القاعة	الاستخدام الرئيسي	الحجم أو الطابع
قاعة الحفلات الموسيقية	العروض الموسيقية الكبرى	فضاء موسيقي كبير
مسرح جوان سذرلاند	الأوبرا والباليه	قاعة العرض الرئيسية
المسرح الدرامي	المسرح والعروض الركحية	قاعة مسرح متوسطة الحجم
البلاي هاوس	العروض المسرحية	فضاء مسرحي أكثر حميمية
الاستوديو	صيغ أداء مرنة	ترتيب قابل للتكيّف
غرفة أوتسون	موسيقى الحجرة، والحوارات، والفعاليات الخاصة	قاعة أصغر تتيح القرب والانتباه إلى التفاصيل

ما الذي تخفيه القواقع حين تكتفي بالنظر من الخارج

هنا تكمن النقطة التي يغفل عنها كثيرون: فذلك الخارج الشهير لا يتطابق، على النحو المرتب الذي قد تتخيله، مع قاعة واحدة عظيمة تحته. القواقع هي الهيئة المعروفة التي يعرفها الجميع، لكن المبنى الذي وراءها وداخلها منظَّم بوصفه مركزًا فعليًا لفنون الأداء، يضم قاعات مختلفة وسعات مختلفة وأنواعًا مختلفة من الاستخدام.

وهذا مهم لأن عبارة «دار الأوبرا» توحي بالمفرد. أما في سيدني، فهي أيضًا الاسم الرسمي لمجمّع كامل. وهكذا يدرّب الاسم الناس، بهدوء، على تسطيح المكان واختزاله في شيء واحد، مع أنه في الحقيقة أشياء عدة تتشارك الموقع نفسه.

فدار الأوبرا ليست قاعة واحدة أصلًا.

وما إن تتضح لك هذه الفكرة، حتى يصبح المبنى أسهل كثيرًا في القراءة. فقاعة الحفلات الموسيقية هي حيث تتخيل العروض الأوركسترالية الكبرى والحفلات المعاصرة الكبيرة. ومسرح جوان سذرلاند هو موطن الأوبرا والباليه. وعند هذه النقطة وحدها، لن تعود تنظر إلى المكان بوصفه صندوقًا غامضًا واحدًا.

كيف تتغيّر الصورة الذهنية

قبل

يوحي ذلك الخارج الشهير بوجود قاعة عملاقة واحدة في الداخل.

بعد

يُقرأ المبنى بوصفه مجمّعًا لفنون الأداء يتألف من عدة قاعات تختلف في الحجم والاستخدام.

ثم يتدرج الحجم إلى ما هو أصغر. فالمسرح الدرامي مخصص للأداء المنطوق والأعمال الركحية التي لا تحتاج إلى اتساع القاعات الأكبر. والبلاي هاوس فضاء مسرحي آخر، أكثر حميمية من ذلك أيضًا. أما الاستوديو فقد صُمم للمرونة، أي إن ترتيبه يمكن أن يتبدل وفقًا لاحتياجات العرض، بدلًا من أن يُجبر كل فعالية على الدخول في قالب ثابت واحد.

ثم هناك غرفة أوتسون، التي لم يسمع بها كثيرون قط رغم أنهم يعرفون المبنى طوال حياتهم. وهي صغيرة بمقاييس دار الأوبرا، وهذه هي الفكرة. فليست كل العروض في هذا المجمّع قائمة على الفخامة؛ بعضُها يقوم على القرب، والدقة، وعلى قاعة لا تبتلع العمل الفني.

لماذا يغيّر هذا التصحيح نظرتك إلى المكان

حين تكفّ عن التعامل مع دار الأوبرا على أنها قاعة عملاقة واحدة، يبدأ تصميمها في الظهور أقل بوصفه نصبًا تذكاريًا، وأكثر بوصفه جزءًا من بنية المدينة التحتية صادف أنه شديد الشهرة. إنها مجموعة من القاعات تستقبل جماهير مختلفة وأشكالًا فنية متعددة داخل أحد أكثر المباني تميّزًا في العالم.

وهذه طريقة أنفع للتفكير فيه، خصوصًا إذا زرته. فأنت لا تدخل فقط إلى «دار الأوبرا»، بل تذهب إلى قاعة بعينها داخل مجمّع أكبر، وتلك القاعة تخبرك بالكثير عن نوع الأمسية التي تنتظرك.

وثمة قدر صغير من الارتياح في تصحيح هذا الفهم. فلم تكن تخفق في اختبار معماري لمجرد أنك خلطت الأمر كله معًا. فالمبنى نفسه يشجع على هذا اللبس، لأن حضوره الخارجي طاغٍ إلى هذا الحد، ولأن هذه الصيغة المختصرة شائعة إلى هذا الحد أيضًا.

ومع ذلك، يظل معظم الزائرين يختبرونه أولًا بوصفه عنصرًا في الأفق العمراني، وهذا لا يجعل صورة البطاقة البريدية خاطئة. لكنه يعني فقط أن البطاقة ليست سوى خريطة اقتراب من بعيد، لا مخطط الأرصفة المسمّاة حين ترسو بمحاذاته.

طريقة أفضل للنظر إليه في المرة المقبلة

حين تظهر دار الأوبرا في مجال رؤيتك، ألزم نفسك بأن تسمّي ثلاث قاعات فيها على الأقل—قل: قاعة الحفلات الموسيقية، ومسرح جوان سذرلاند، والاستوديو، أو أضف إليها المسرح الدرامي، والبلاي هاوس، وغرفة أوتسون—وعندها سيتوقف المبنى عن الظهور كقوقعة واحدة، وسيبدأ في الظهور بوصفه المجمّع العملي الذي هو عليه حقًا.

سمِّ 3 قاعات

تكفي هذه القائمة الذهنية السريعة لتحويل نظرتك من خارج أيقوني إلى مجمّع متعدد القاعات.