قد يبدو هذا وكأنه لوح حجري مقطوع، لكنه في الحقيقة طلاء أكريليك جاف، لا تكوين جيولوجي، والجزء المُرضي فيه أنك تستطيع أن تقرأ بدقة كيف تحرك السائل إذا عرفت ما الذي ينبغي أن تبحث عنه.
يتوقف الناس عند صور كهذه لأن العين ترى أولًا منطق المعادن: عروقًا، ودرزات متجمعة، وخلايا
صغيرة جيبية، وحتى ما يشبه صدعًا معدنيًا. الطلاء هنا يغش قليلًا، لكن بصراحة. فالحيلة ليست في النحت ولا في الترسب. إنها في سائل ينفصل، ويتمدد، ويتجمع، ويتصلب فوق سطح مستوٍ.
ينجح فن سكب الأكريليك لأن الطلاء الرطب ليس مادة واحدة متجانسة. فهو جزيئات صباغ معلقة في رابط أكريليكي، وغالبًا ما يُخفف بوسط سكب، وأحيانًا تُضاف إليه قطرات من زيت السيليكون أو مواد مشابهة للمساعدة. وما إن تبدأ هذه السوائل بالحركة معًا حتى تفعل ما تفعله السوائل دائمًا: تنزلق بمحاذاة بعضها، وتقاوم الامتزاج الكامل، وتفرز نفسها بحسب الكثافة، والتوتر السطحي، وسرعة الجفاف.
لهذا السبب يمكن لهذه اللوحات أن تبدو جيولوجية على نحو لافت. فالأصباغ الأثقل تميل إلى الهبوط أو إلى الدفع بطريقة مختلفة عن الخلطات الأخف. والمناطق الرقيقة تتمدد إلى شرائط. والفروق الصغيرة في التوتر السطحي تجعل لونًا ينسحب مبتعدًا عن آخر، تاركًا جزرًا مستديرة وتخريمات شبكية. ومع انتشار طبقة الطلاء، تتباطأ الحواف، بينما يواصل المركز الحركة، فيسجل المشهد كله حركته كما لو كان لقطة مجمدة.
وإذا أردت النسخة السريعة، فرتب الآليات على هذا النحو: الصباغ الكثيف يغير طريقة استقرار اللون. والرابط الأكثر سيولة يغير مدى انزلاقه. والسيليكون أو غيره من الإضافات المولدة للخلايا يساعد على تكوين فتحات تتراجع فيها طبقة عن أخرى. والتدفق المتمدد يحول الكتل إلى نطاقات. والجفاف عند الحواف يحدد الخطوط ويترك حدودًا تشبه آثار المد. لا شيء من هذا سحري. إنها فوضى مضبوطة تجف قبل أن تتمكن من نسيان ما حدث.
وقد وصف باحثون في OIST، أي معهد أوكيناوا للعلوم والتكنولوجيا، جانبًا من ذلك في عام 2024 حين درسوا «الحوادث المضبوطة» في الطلاء المسكوب. فقد نظروا في طبقات من الدهانات ذات كثافات مختلفة، ولاحظوا أن حالات عدم الاستقرار في الموائع تُشكّل أنماطًا مع تحرك الطلاء واستقراره. وبعبارة أبسط: حين تكون إحدى طبقات الطلاء أثقل أو تتصرف على نحو مختلف عن الطبقة التي تحتها، يمكن للحد الفاصل بينهما أن ينثني وينفتح ويُنتج البنى الرخامية التي يستخدمها الفنانون عن قصد.
أما الخلايا فلها تفسير قريب من ذلك. فقد تناول بحث نُشر لدى الجمعية الفيزيائية الأمريكية في عام 2022 عن السكب بالأكريليك كيف تؤثر الفروق في الكثافة واللزوجة والتوتر السطحي في انفتاح طبقات الطلاء وانتشارها. وما رصدوه فعليًا هو أن تشكل الأنماط يعتمد على ألا تتصرف أنواع الطلاء بالطريقة نفسها. فخليط ينسحب جانبًا، وآخر يرتفع خلاله أو يتمدد عبره، والنتيجة الجافة تحتفظ بهذا الجدل على السطح.
اقرأه بوصفه صخرًا لثانية واحدة، وسيبدو كل شيء مصطفًا على نحو مثالي. هناك دروز داكنة توحي بأنها نطاقات معدنية، ومناطق شاحبة تُقرأ كترسبات، وآثار معدنية تبدو كعروق ممتدة داخل شق. أما الجيوب المستديرة فتشبه فقاعات غاز محبوسة في حجر أو الحواف الخلوية لشريحة جيود مقطوعة.
لو أخبرتك أن شيئًا من هذا لم يُنحت، ولم يتشقق، ولم يترسب، فهل ستصدق عينيك؟
تلك اللحظة المفاجئة مهمة، لأنك ما إن تتوقف عن التساؤل عن نوع الحجر الذي تراه، حتى يبدأ السطح كله في التصرف على نحو مختلف. فـ«العِرق» يصبح حافة مجرى اندفعت فوقها خلطة طلاء فوق أخرى. و«الخلية» تصبح موضعًا فتح فيه التوتر السطحي نافذة. و«عمق الطبقات» يصبح أثرًا ضوئيًا متولدًا على مستوى مصبوغ واحد.
تمهل الآن وأعطِ عينيك مهمة واحدة. ابحث عن موضع يبدو فيه الذهبي المعدني كأنه يطفو فوق مساحة سوداء أو رمادية مطفأة، كما لو أنه أضيف لاحقًا. تلك الرجفة الصغيرة في الإحساس بالعمق هي محور الخدعة.
تحتوي ألوان الأكريليك المعدنية على جسيمات عاكسة، غالبًا ما تكون من الميكا المطلية بأكاسيد معدنية أو من رقائق قائمة على الألومنيوم، وهي تلتقط الضوء بطريقة تختلف عن الأصباغ غير اللامعة. فعلى السطح الجاف نفسه، تبدد البقعة الداكنة المطفأة الضوء برفق، بينما يعكسه الممر المعدني على نحو أكثر مباشرة. وتقرأ العين هذا الفرق بوصفه ارتفاعًا وتراكبًا في الطبقات، حتى حين يكون التضرس الفعلي طفيفًا.
وهذا هو اختبارك الذاتي. امسح المشهد بحثًا عن ذهب عاكس يبدو كأنه يستقر فوق طلاء أغمق وأكثر هدوءًا. ثم بدّل تفسيرك، لا الصورة: فما يبدو لك عمقًا ماديًا قد يكون في الحقيقة فيزياء سطحية. وما إن ترى ذلك، حتى يبدأ أثر الجيود الزائف في الارتخاء.
قد يكون هناك بعض الملمس الحقيقي، نعم. فسكب الأكريليك قد يخلّف نتوءات أو أغشية أو حواف مرتفعة قليلًا حيث يتجمع الطلاء. لكن الإحساس القوي بعمق يشبه الحجر لا يأتي غالبًا من بروز متراكم بقدر ما يأتي من التباين واللمعان والانعكاسية التي تجعل جزءًا من السطح نفسه يبدو أقرب من جزء آخر.
ليست كل عملية سكب أكريليك تنتهي إلى هذا النوع من الجيولوجيا الزائفة. هذا هو الحد الصريح للأمر. غيّر كثافة الصباغ، أو احذف الإضافة، أو بدّل نسبة الطلاء إلى وسط السكب، أو دعْه يجف أسرع، أو أبطئ جفافه، أو خفف التباين، فقد تبدو النتيجة كالدخان، أو الماء، أو تموج رخامي عادي، بدلًا من أي شيء معدني الطابع.
الفنانون الذين يسعون إلى هذه التأثيرات يديرون عدة متغيرات في وقت واحد. فالطلاء الأبيض كثيرًا ما يتصرف بطريقة تختلف عن الأسود لأن الأصباغ مختلفة. وقد تنفصل الألوان المعدنية أو تبدو بصريًا كأنها تعلو السطح لأن جسيماتها تعكس الضوء، ولأنها قد تغير أيضًا تدفق الطلاء. كما أن تمريرة سريعة بالمشعل قد تفرقع الفقاعات، وفي بعض الخلطات، تساعد الخلايا على الانفتاح عبر خفض التوتر السطحي في الطبقة العليا. ثم يأتي الجفاف ليقفل الحدث كله في مكانه.
ولهذا تكافئ الصورة نوعًا أكثر ميكانيكية من النظر. فأنت لا ترى مجرد دوامات. بل ترى أين قاومت خلطة أخرى، وأين ضاق مجرى، وأين انفتحت خلية، وأين حول صباغ عاكس الطلاء المسطح إلى عمق ظاهري. الأمر أقل شبهًا بالتحديق في تجريد، وأكثر شبهًا بقراءة خريطة طقس لعاصفة انقضت بالفعل.
قبل أن تقرر أن صورة كهذه لحجر أو راتنج أو نقش بارز محفور، افحص ثلاثة أشياء بهذا الترتيب: مناطق معدنية عاكسة تبدو كأنها تطفو، وخلايا مستديرة أو تخريمات شبكية في المواضع التي انفصل فيها الطلاء، وآثار تدفق حيث تتسع الشرائط أو تضيق أو تنتهي عند حواف تشبه علامات المد.
عندما يذكر اسم تونس، يتبادر إلى الذهن شاطئ البحر الأبيض المتوسط بسواحله الذهبية وأسواقه القديمة، لكن قلّ من يعرف أن هذا البلد الصغير جغرافيًا هو في الحقيقة عالم متكامل من التضاريس والمناخات والمناظر الطبيعية المتباينة. من الكثبان الرملية البرتقالية في تطاوين إلى الغابات الكثيفة الممطرة في عين دراهم، تقدم تونس
لمحبي الرحلات والسفر تجربة شاملة يستحيل اختصارها في زيارة عابرة.
في أقصى الجنوب الشرقي تقع ولاية تطاوين، حيث تنكشف الصحراء بكل عظمتها وسكونها. الكثبان الرملية هنا ليست مجرد رمال متناثرة، بل لوحات طبيعية تتغير ألوانها بتغير ضوء الشمس بين الفجر والغروب. ينجذب الزوار إلى قرى الأمازيغ القديمة التي لا تزال قائمة رغم قسوة المناخ، مثل قرية شنني ودوار قصر الحدادة. هذه القرى مبنية بالصخور الرملية الحمراء، وكأنها نحتت من قلب الجبال، وتحتوي قصورًا جماعية (غرينات) كانت تُستخدم لتخزين الحبوب وحماية الثروات الغذائية للقبائل.
واحدة من أبرز محطات الرحلة هي قصر أولاد سلطان، وهو أقدم القصور الجماعية وأكبرها في المنطقة، بني منذ القرن الخامس عشر. عند التجول بين ممراته وأقبيته، يشعر المسافر بعبق التاريخ وبصمود سكان هذه الأرض القاحلة. إضافة إلى ذلك، تمثل منطقة الرمادة بوابته إلى الصحراء المفتوحة، حيث تبدأ مغامرات التخييم تحت سماء مرصعة بالنجوم والتجول بالدراجات الرباعية أو سيارات الدفع الرباعي عبر العروق الرملية.
في الطريق شمالًا، لا يمكن تجاهل مدينة دوز، التي تعد عاصمة الصحراء التونسية ومركزًا رئيسيًا لمهرجاناتها السنوية التي تحتفي بالإبل والشعر الشعبي والفروسية. هنا، يمكن للزائر ركوب الجمال والمرور بالواحات الكثيفة المليئة بأشجار النخيل.
ومن دوز، تنفتح الطريق نحو شط الجريد، أكبر بحيرة ملحية في تونس. المسطح الأبيض اللامتناهي يبدو كأنه مرآة سماوية، حيث تنعكس ألوان الشروق والغروب لتخلق أجواء سريالية ساحرة. يمتد شط الجريد على أكثر من 5000 كيلومتر مربع ويعد من الظواهر الطبيعية النادرة، خاصة في فصول الجفاف حين ينكشف الملح المتبلور على السطح ليشكل أشكالًا هندسية خلابة.
مع الانتقال شمالًا نحو الوسط، يجد المسافر نفسه في ولاية القيروان، أول مدينة إسلامية في شمال إفريقيا ومركزًا روحيًا وتاريخيًا هامًا. القيروان ليست فقط جامع عقبة بن نافع أو أسواق النحاس والسجاد، بل هي أيضًا بوابة نحو سهول الزيتون الممتدة حتى سوسة وصفاقس. تتخلل الطريق حقول قمح شاسعة وبساتين زيتون خضراء حتى الأفق، مما يعكس الطابع الزراعي العريق لهذه المنطقة.
في أقصى الشمال الغربي، تتغير ملامح الطبيعة فجأة. يختفي الجفاف لتحل محله الغابات الرطبة والجبال العالية والوديان المتدفقة. هنا تقع جبال خمير الممتدة عبر ولايات جندوبة وباجة والكاف، وتعتبر من أغنى المناطق بالغطاء النباتي في تونس.
أشهر مدن هذه الجهة هي عين دراهم، تلك القرية الجبلية التي تستقبل الزوار بروائح أشجار الصنوبر والبلوط وصفاء هوائها العليل. في الشتاء، تكتسي قممها ببياض الثلج، وفي الصيف تبقى درجات حرارتها معتدلة ومنعشة، مما يجعلها مصيفًا مفضلًا للتونسيين والسياح على حد سواء. تشتهر عين دراهم ببيوتها الحمراء القرميدية المطلة على الغابات الكثيفة، وبطرقها المتعرجة التي تشكل حلمًا لمحبي قيادة الدراجات الهوائية والرحلات الجبلية الوعرة.
تنتشر في هذه المنطقة النزل الريفية الصغيرة (بيوت الضيافة) التي توفر إقامة بيئية مستدامة مع وجبات تقليدية تونسية مطهية على الحطب، مثل الكسكس بالخضر أو لحم الخروف المطهو ببطء. ويقصدها هواة الرحلات البيئية للاستمتاع بالمشي لمسافات طويلة عبر الغابات الكثيفة والأنهار الصغيرة، أو لمراقبة الطيور والحيوانات البرية مثل الخنازير البرية والضباع والثعالب الجبلية.
ومن المواقع الطبيعية الساحرة الأخرى في الشمال الغربي غابة عين الصبح وسد بني مطير حيث تنعكس الغابات الكثيفة على سطح البحيرة الصافية، بينما تتوفر خدمات التخييم والتنزه في أماكن آمنة.
بين صحراء الجنوب ذات الطابع البدوي الأمازيغي وجبال الشمال ذات الطابع الأندلسي الريفي، تقدم تونس لوحة كاملة من الأنظمة البيئية، تجعل كل رحلة فيها تجربة فريدة بطبيعتها وثقافتها ومطبخها. يمكن للزائر أن يبدأ يومه بمغامرة سفاري وسط الرمال الذهبية، وينهيه بجلسة شاي بالنعناع في كوخ جبلي بين غابات الصنوبر، دون أن يغادر حدود هذا البلد المذهل.
استشهدت مديرة هيرشهورن ميليسا تشيو بـ KAWS في تحقيق حياةٍ مهنيّة استثنائيّة في عالَم الفن المعاصر، فتقول: "إنه على الأرجح أحد أكثر الفنانين الذين نعرفهم مرونة، حيث إنه قادر على التعاون ليس فقط مع فنانين آخرين، ولكن أيضًا مع العاملين في عالم الموضة والموسيقى"، وتُضيف قائلةً: "ونحن
نتطلع إلى التعاون معه في المستقبل".
أجاب KAWS، البالغ من العمر 47 عامًا، في أقصر خطابات القبول: "إنها فكرة مثيرة، أن نعمل معًا، ويُشرّفني أن أحصل على هذه الجائزة".
أثارت جائزة KAWS لمساهمته في الفن والثقافة تكهّناتٍ بأن أحد تماثيل الفنان من سلسلة "الرفيق" Companion الشبيهة باللِّعَب -وهي شخصيات تحمل توقيعَه X في موقع العينَين- قد ينضم إلى مجموعات المتحف. ولم يتم الإعلان عن أيّ تعاون مّحدَّد، ولكن بعد الحفل القصير، صرّح KAWS بأننا "نناقش الأمر".
نجم موسيقى الريجا العالمي من كولومبيا جيه بالفين، الذي سلم الجائزةَ للفنان، هو صديقٌ وجامِعُ أعمال فنية، وقد لاحظ أوجه التشابه التي شاركها الثنائي في غزو عوالمهما. يقول بالفين: "بالطريقة التي بدأتُ بها الموسيقى، بدأ هو - في الشوارع بالكتابة على الجدران". ويُكمِل قائلاً: "يُكَنّ له احترامٌ كبير. لأن أمرَ [الخروج] من الشوارع لتكون معروفًا في العالَم كلِّه وتحظى أيضًا باحترام كبير، يتطلّب الكثيرَ من الرؤية والحب لما تفعله".
ستمد KAWS، وهو مُواطِنٌ من ولاية نيوجيرسي، الإلهامَ من فنان البوب الشهير عالميًا كيث هارينج، الذي توفي عام 1988 بسبب مرض الإيدز والذي بدأ مسيرته الفنية بالمثل في شوارع نيويورك. في حالة KAWS، بدأ بـ "إعادة صياغة" الإعلانات الراقية في جميع أنحاء المدينة، مضيفًا علامتَه وقائماً ببثّ الحركة والحياة فيها عبر الوجه الحزين لشخصياته في سلسلة "الرفيق"، مع إشارة إلى تأثيرات فنّ البوب للفنان الياباني تاكاشي موراكامي، والنحات السويدي المولد كلايس أولدنبورغ والفنان الأمريكي توم فيسيلمان.
لكن KAWS، الذي اختار علامةَ الكتابة على الجدران عندما كان مراهقًا لأنه كان يحب الطريقة التي تصطف بها الحروف الكبيرة، كان مُحبَطًا ذات مرة لأن عالم الفن الرسمي والمتعارَف عليه لم يأخذ عملَه على محمل الجد. لقد افتتح متجرًا تجاريًا في اليابان في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تمامًا مثل متجر Haring's Pop Shops في منتصف الثمانينيات، حيث قام بتوفير مُجسَّمات الفينيل والمطبوعات والقمصان بأسعار يمكن لعدد متزايد من معجبيه تحمُّلُها.
وفي الوقت نفسه، بدأت عناصرُ المتجَر هذه في التداول بسرعة في الأسواق الثانوية وبأسعار متضخمة إلى حد كبير. في عام 2019، تم بيع ألبوم KAWS مقابل مبلغٍ لافتٍ لنظر يبلغ 14.8 مليون دولار. يوصف هذا العمل بأنه "استيلاء على مُستَولًى"، وهو محاكاة ساخرة لألبوم عائلة سمبسون "الألبوم الأصفر" – الذي هو في حد ذاته محاكاة ساخرة لألبوم فرقة البيتلز Lonely Hearts Club Band. تُعيد نسخة KAWS صياغةَ شخصيات Simpsons بعيونها المميَّزة بالتوقيع X. يمكنك أن تجادل فجأة، كما قالت مجلة نيويورك تايمز في مقال لها العام الماضي، لتدّعي "إن دونيلي هو أكثر الفنانين المعاصرين المحبوبين على قيد الحياة اليوم".
بدأ عالَمُ الفنون الجميلة ينتبه لـKAWS وإن مؤخّراً، حيث أُقيمَ معرضُه الفردي الأول في الولايات المتحدة في متحف بروكلين العامَ الماضي فقط؛ بينما عُرضت أعمالٌ له في صالة عرضٍ عام 2000، ولا تزال المُراجعاتُ والتقييماتُ الفنية الجادّة عن أعماله قليلةً وعندما تظهر تكون سلبيةً إلى حد كبير. كتب توماس كرو العام الماضي في Artforum أن عمله "خالٍ من إشراف الكبار، ولا يوجد من يجيب عليه ولا يحتاج إلى تبرير".
في الوقت الحالي، يعد KAWS فنانًا مشهورًا ومفضلًا في الثقافة الشعبية، حيث تمّ تكليفُه بعمل أغلفة الألبومات لفنانين عديدين من كاني ويست إلى ترافيس سكوت.
في وقت سابق من هذا العام، تمّ إجراءُ أول عرضٍ لـ KAWS في منطقة لندن بشكل افتراضي جزئيًا من خلال Fortnite واجتذب جمهورًا كبيرًا من الشباب. ومع ذلك، كان مُلفِتاً الطابورُ الطويل من الأطفال الذين حضروا حدثَ ما بعد الظهيرة في هيرشهورن وهم يصطفّون إلى حد كبير لالتقاط صور شخصية مع نجم الريجا، الذي أضاف مع KAWS في وقت سابق أفكارًا إلى شجرة الأمنيات Wish Tree لـ Yoko Ono القريبة في واشنطن العاصمة.
