الحيلة التصميمية الكامنة في شرفات وجدران قاعة هذا المسرح

ينظر معظم الناس إلى قاعة قديمة فخمة ويفترضون أن الشرفات والزخارف الجدارية فيها وُجدت لإمتاع العين فحسب؛ غير أن هذه العناصر نفسها تسهم أيضًا في تشكيل الصوت في كثير من المسارح، وهذا يعني أن واجهات الشرفات والأسطح الجدارية المنحوتة ينبغي أن تُقرأ قراءة ثانية.

وقد قال كُتّاب علم الصوتيات هذا الأمر بوضوح منذ سنوات. يشرح كتاب مايكل بارون تصميم الصوتيات في القاعات والتصميم المعماري أن ما نسمعه في القاعة يعتمد بدرجة كبيرة على كيفية انعكاس الصوت عن الأسطح وتشتته وتأخره. كما تُظهر أعمال أكثر تخصصًا بشأن هيئة الشرفات، ومنها البحث المنشور بعنوان كيف يؤثر تصميم الشرفة في الصوتيات داخل قاعة العرض، أن هندسة الشرفة تغيّر بصورة قابلة للقياس كيفية توزّع الصوت تحتها وحولها. وبعبارة أخرى، قد يكون جمال المسرح القديم جزءًا من نظامه الصوتي.

الأجزاء الجميلة تؤدي عملًا عمليًا

القاعدة الأساسية بسيطة بما يكفي لتحملها معك إلى أي قاعة. فالجدار العريض المستوي يعكس الصوت بقوة، أشبه بما يفعل الضوء حين يرتد عن مرآة. لكن إذا قُسِّم هذا الجدار إلى أضلاع وألواح ومنحنيات ودرابزينات وأسقف مُجوّفة وبروزات ضحلة، انقسم هذا الانعكاس. وبدل أن تحصل على ارتداد واحد حاد، تحصل على ارتدادات أصغر عديدة تنطلق في اتجاهات مختلفة قليلًا.

وهذا هو جوهر التشتيت. وبعبارة بسيطة، يعني التشتيت أن الصوت يتبعثر بدل أن يُطلَق مستقيمًا إلى الخلف. وفي المسرح، يمكن لهذا أن يخفف من صدى الارتداد الحاد، ويهوّن من قسوة الانعكاسات، ويساعد على أن يبدو الكلام أو الموسيقى أكثر تجانسًا في أرجاء القاعة.

وبمجرد أن تلاحظ ذلك، تبدأ القاعات القديمة في الظهور أمامك على نحو مختلف. فالتكرار البارز لشريط زخرفي ليس مجرد نقش. والواجهة متعددة الأوجه للشرفة ليست أسلوبًا شكليًا فحسب. فالواجهة المؤلفة من طبقات مع حليات وزخارف وألواح غائرة تُحدث تغيرات صغيرة في العمق والزاوية، وكل واحد منها يبدّل طريقة ارتداد الصوت.

وللمقاعد أثر أيضًا، وإن كان أكثر هدوءًا. فالمقاعد المكسوة تمتص من الصوت أكثر مما يفعل الخشب العاري، ولا سيما في الترددات الأعلى، وهذا يساعد على ألا تصبح القاعة شديدة السطوع أو مفرطة الرنين حين تكون مشغولة بالجمهور. ولهذا السبب تحديدًا يأتي السلوك الصوتي للمسرح من قرارات صغيرة كثيرة تعمل معًا، لا من حيلة كبرى واحدة.

وهنا تستحق دار السينما القديمة شيئًا من التقدير من المهندسين كما من الحالمين. فما يبدو وافر الزخرف يؤدي غالبًا وظيفة نافعة. ارتداد صلب، وحافة متكررة، وانعكاس متكسر؛ وشرفة متعددة الطبقات، وارتداد متشتت؛ ومقاعد أكثر ليونة، وصدى أقل بقاءً. القاعة تؤدي عملها وهي في الوقت نفسه تبهر.

لكن لنتوقف لحظة عند هذه الفخامة، لأن هنا تحديدًا تظهر البطانة الخفية. فكل ذلك النحت البارز، وكل تلك الواجهات المتدرجة، وكل تلك المساحات الجدارية المؤطرة قد تبدو مجرد استعراض بصري إذا اكتفيت بالنظر.

كيف سيكون صوت القاعة لو نزعت عنها كل تلك الزخارف وتركتها ملساء عارية؟

في قاعة كهذه، يظهر الفرق في شيء يشعر به الجسد قبل أن تسميه: ارتداد حاد أقل يضرب أذنيك بعد جزء من الثانية، وومضات صوتية قاسية أقل تعود من واجهة الشرفة، وتلك الحدة اللامعة التي تجعل الكلام يبدو هشًا أقل حضورًا.

لماذا يمكن لواجهة شرفة واحدة أن تغيّر القاعة كلها

خذ واجهة شرفة على مستوى متوسط. لو كانت سطحًا واحدًا مستويًا بلا انقطاع، لأمكن للصوت الذي يصطدم بها أن يعود انعكاسًا أقوى وأكثر تماسكًا. ووفقًا للتوقيت والموضع، قد يجعل ذلك بعض المقاعد تبدو قاسية سمعيًا، بينما تقع مقاعد أخرى في جيب صوتي أضعف.

والآن امنح هذه الشرفة نفسها درابزينًا متدرجًا، وألواحًا غائرة، وفواصل عمودية صغيرة، وهيئةً يتبدل بروزها على امتداد القاعة. هذه الحواف المتكررة تقطع الانعكاس. فبدل ارتداد واحد نظيف، يتشظى الصوت ويُعاد توجيهه في مسارات أضعف كثيرة.

ولهذا السبب تؤدي الزخارف البارزة في كثير من الأحيان دور ما يمكن اعتباره تشتيتًا بدائيًا. ليس تشتيتًا بالمعنى الدقيق الذي تصممه الحواسيب في قاعات الحفلات الحديثة، بالطبع، بل الفكرة العامة نفسها: إن الشكل يفتت الطاقة. وعندئذ تتلقى الأذن ارتدادًا أكثر امتزاجًا وأقل إيذاءً.

وتؤدي الأسطح الجدارية عملًا مشابهًا. فالإطارات العميقة، والدعامات الجدارية، والكوّات الضحلة، والمشربيات يمكن أن تمنع القاعة من التصرف كأنها صندوق أملس عملاق. وفي الأماكن التي يغلب عليها الكلام على وجه الخصوص، يهم هذا لأن وضوح الكلام لا يعتمد على شدته وحدها، بل على توقيت الانعكاسات وطبيعتها أيضًا.

نعم، بعض ذلك كان للاستعراض — لكن القصة لا تنتهي هنا

سيكون من المريح أكثر مما ينبغي أن نزعم أن كل زينة في كل دار سينما قديمة قد ضُبطت وفق علم الصوتيات الحديث. لم يكن الأمر كذلك. فقد شُيّدت كثير من قصور السينما أولًا لتُبهر، ولتبيع الناس سهرة خارج البيت، ولتكسو الترفيه العادي بطبقة من الفرجة.

ومع ذلك، فالنية والأثر ليسا شيئًا واحدًا. فحتى عندما يختار المصمم معالجةً ما للشرفة من أجل الثراء البصري، فإن شكل تلك المعالجة وعمقها وتكرارها يظل يغيّر سلوك الصوت داخل القاعة. فكثيرًا ما حسّنت الأسطح المتعددة الطبقات وأشكال الشرفات التشتيت وخففت الانعكاسات المزعجة، سواء استخدم أحد على طاولة الرسم أدوات النمذجة الحديثة أم لا.

ولهذا السبب يمكن أن تبدو المسارح التاريخية مريحة على نحو مفاجئ عند الاستماع فيها إذا كانت محفوظة جيدًا. فجمالها ليس منفصلًا عن أدائها. ففي أحيان كثيرة، يساعد ذلك التعقيد البصري الذي يسرّ العين أيضًا على إنقاذ الأذن.

طريقة أفضل للنظر حين تدخل أي قاعة قديمة

إليك هذا الاختبار الصغير الذي يجدر بك أن تحتفظ به. تجاهل التصنيفات الأسلوبية لحظة، واسأل نفسك: هل الأسطح مستوية ومعرّضة لإنتاج الصدى، أم أنها مفككة ببروزات وزوايا ودرابزينات وأسقف مُجوّفة وواجهات شرفات وزخارف طبقية؟ ثم أصغِ إلى ما يفعله هذا الشكل بالصوت.

ويمكنك أن تطبق هذه العادة نفسها في كنيسة، أو قاعة مدنية، أو دار أوبرا، أو سينما حيّ ما زالت تحتفظ بعظامها الداخلية القديمة. قد يكون الجمال أول ما تلاحظه. وبعد ذلك، لاحظ ما الذي تفعله الجدران والشرفات بالصوت.