الجزء من حياة الزيز الذي نلحظه أكثر من سواه هو الجزء الأقصر عمرًا؛ فما يبدو كأنه الحكاية كلها ليس في الحقيقة إلا الأسابيع القليلة الأخيرة من حياةٍ يُقاس معظمها في مكانٍ آخر.
تلك هي الحقيقة الغريبة التي يجدر بك أن تضعها في ذهنك حين يتمسّك أحدها بساق نبات قرب كتفك،
فيبدو أكبر مما تتوقع، متيبّس الأرجل، وعالي الصوت على نحوٍ غير معقول بالنسبة إلى شيء قد لا تراه أصلًا إلا إذا تحرّك.
إذا توقفت وتأملتها قبل أن تطير، فقد يبدو الزيز كأنه لم يكتمل بعد. يتشبث بقوة. ويبقى ساكنًا فترات طويلة. وتنسدل الأجنحة الشفافة فوق الجسد كألواح مطوية، فيما تتولى الأرجل معظم العمل المرئي. وبالنسبة إلى حشرة اشتهرت بالضجيج، ثمة الكثير من التعلّق والجمود.
ذلك السكون هو أول دليل أمامك. فما تراه هو طور البلوغ، أي المرحلة القصيرة فوق الأرض التي خُلقت لمهمة واحدة: التزاوج، ووضع البيض، وإنهاء الدورة. هذه الحشرة اللافتة التي تراها على الساق ليست المتن الرئيسي للحكاية. إنها الفصل الوجيز الأخير.
وثمة اختبار بسيط يفيدك في الخارج. عندما تسمع الأزيز، لا تبدأ بالبحث بين الأوراق أولًا. انظر إلى جذوع الأشجار والسيقان والجلود البنية الفارغة الملتصقة باللحاء. فكثيرًا ما تظهر دلائل الزيز قبل أن تظهر الحشرة نفسها.
وتخبرك تلك الجلود المنسلخة بشيء آخر أيضًا. فالزيز لا يبدأ حياته بذلك الشكل المجنّح البالغ الذي تلاحظه. ولا يبلغ هذه الهيئة إلا بعد تسلّقٍ وانشقاق، حين ينفتح الجلد الخارجي فتخرج منه الحشرة البالغة الشاحبة، ثم يشتد لونها ويتصلّب جسمها.
إذا نظرت إلى الزيز الصيفي بهذه الطريقة، بدا لك كائنًا مكتملًا. له أجنحة وعيون وصوت وإلحاح. ويخيَّل إليك أنه يعيش حياته الحشرية كاملة في المكان الذي يمكنك أن تراقبه فيه.
لكنه ليس كذلك. ففي حالة الزيز الدوري، وهو النوع الأشهر الذي دُرس في شرق أمريكا الشمالية، فإن الطور المرئي هو أقل أجزاء الحياة تمثيلًا لها. وقد كتب تاكاهيرو سوتا وزملاؤه عام 2013 فيPNASأن الزيز الدوري يقضي 13 أو 17 عامًا تحت الأرض في طور الحورية، ولا يعيش فوق الأرض بوصفه حشرة بالغة إلا نحو أسبوعين إلى 4 أسابيع.
هنا ينفتح باب السر. فالحشرة التي تراها على الساق ليست الصورة المعتادة لحياة الزيز. إنها النهاية، وقد خرجت إلى السطح لحظةً عابرة بعد أعوام قضتها في الأسفل تتغذى، وهي حورية، على سوائل الجذور.
وتشير إرشادات علم الحشرات الشائعة الاستشهاد، الصادرة عن Purdue Extension، إلى أن الخروج يبدأ حين ترتفع حرارة التربة على عمق نحو 20 سنتيمترًا إلى قرابة 18 درجة مئوية. وعندها يتسارع الإيقاع سريعًا: تخرج، وتتسلق، وتنسلخ، وتفرد أجنحتها، وتغني، وتتزاوج.
أما ذلك الصوت الذي يجعلها تبدو أكبر مما هي عليه؟ فيصدر من تراكيب تُسمى الطبول الصوتية، وهي أغشية مضلعة على جانبي البطن. تنقبض هذه الأغشية وتنبسط بسرعة متكررة، مرة بعد مرة، حتى يبدو الصوت معدنيًا ممتلئًا، كأن الشجرة نفسها تهتز قبل أن تتمكن أذنك من تمييز حشرة واحدة بعينها. والزيز لا يصدر صوته بحك أجنحته بعضها ببعض.
وقد يخدعنا ذلك الضجيج. فالحشرة البالغة الصاخبة تبدو كأنها مركز حياة هذا الكائن لأنها تهيمن على الهواء من حولنا. لكن، مع الزمن، يتبين أن هذا الصوت ليس إلا ومضة. فمعظم الحياة انقضى في صمت.
لأن ليس كل الزيز من النوع الدوري. وهذه هي النقطة التي تحتاج إلى فرز. فالنمط الشهير الممتد 13 أو 17 عامًا يخص أسرابMagicicada، لا جميع أنواع الزيز في كل مكان.
وكثير من الزيز الذي يسمعه الناس في الصيف يُسمى غالبًا الزيز السنوي. وهذا لا يعني دائمًا أن كل فرد منه لا يعيش إلا سنة واحدة، لكنه يعني أن بعض الحشرات البالغة يظهر كل عام لأن دورات حياتها متعاقبة لا متزامنة في خروج جماعي واحد ضخم. لذلك فإن صوت الزيز في حديقة البيت في صيف عادي لا يناقض حكاية 13 أو 17 عامًا، بل ينتمي إلى نمط مختلف من أنماط حياة الزيز.
وما إن تفصل بين هاتين الفكرتين حتى تستقر صورة الحشرة كلها أمامك. فهناك الزيز عمومًا، وله طور حوري تحت الأرض وطور بالغ أقصر فوقها. ثم هناك الزيز الدوري، وهو الحالة اللافتة التي تمتد فيها سنوات ما تحت الأرض إلى 13 أو 17 عامًا، ثم تظهر الحشرات البالغة معًا.
إذا أردت أن تختبر هذا التبدل في الفهم وأنت في الخارج، فابدأ من الأسفل ومن قرب. تفقد اللحاء والسيقان وقواعد النباتات قبل أن تمسح بعينيك أعالي الأشجار. وابحث عن الجلود المنشقة، والفتحات الدائرية في التربة، والحشرات البالغة التي تستريح بينما تقسو أجنحتها أو بينما تنتظر ببساطة انكسار الحر.
ثم أصغِ بطريقة مختلفة. فالطنين حقيقي، لكنه ليس دليلًا على حياة مرئية طويلة. إنه دليل على أن حياة طويلة خفية قد شقت سطح الأرض لبرهة وجيزة.
الزيز الذي تراه على ساق نبات هو الصورة الأخيرة للحورية، لا صورتها الرئيسية.
الأندلس وغرناطة حكمهما المسلمون لأكثر من 700 عام وكان آخر من فرض سيطرته على شبه الجزيرة الإيبيرية من العرب المسلمين كانت أسرة تسمى "بنو نصر" أو "بنو الأحمر" وقد تمت نسبتهم لمؤسس هذه الدولة "محمد بن يوسف بن نصر بن الأحمر"، الدولة التي حكمت الأندلس وغرناطة لأكثر من قرنين ونيف
ودامت حتى سقطت الاندلس في أيدي الملك "فرديناند" ملك أراغون وزوجته ملكة قشتالة الملكة "إيزابيلا".
بني قصر الحمراء في عهد مؤسس دولة بني الأحمر نفسه السلطان "محمد بن نصر بن الأحمر" في غرناطة وموقعه بالنسبة للخريطة الحالية للمملكة الأسبانية المعاصرة هو جنوب العاصمة "مدريد".
بدأ "بن الأحمر" بوضع أولى أحجار هذه التحفة المعمارية في القرن السابع الهجري ويذكر أنه قد استغرق ما يقارب القرن والنصف ليتم العمل فيه ليظهر بعدها بالمظهر الذي نعرفه في يومنا هذا.
اتخذ "بن الأحمر" قرار بناء القصر بعدما سقطت الدولة الموحدية ودخل "القصبة الحمراء" الهضبة العليا التي سيختارها فيما بعد لتصبح مركز حكم دولته التي اتخذت شعارها من المحادثة القصيرة التي جرت بين "بن الأحمر" وأهل "القصبة" بعدما دخلها منتصرا فقد رحبوا به قائلين:" مرحبا بك أيها المنتصر" ورد عليهم "بن الأحمر" قائلا :" لا غالب إلا الله" وصارت هذه الجملة التي قالها هي شعار للدولة لما يقرب قرنين من الزمن على مدى استمرارها وهي مكتوبة على معظم أركان قصر الحمراء حتى يومنا هذا و يتوافد سنويا ملايين السائحين ليروها ويروا معها جمال العمارة الإسلامية وجمالها الداخلي أكثر حتى من عدد السياح الذين يتوافدون لزيارة قصر "تشارلز الخامس" الموجود بنفس المنطقة التي بني فيها قصر الحمراء.. وقد أمر الإمبراطور تشارلز الخامس ببناء قصره في المنطقة نفسها بجوار قصر الحمراء، كما حمل بناؤه دلالة رمزية على سقوط دولة "بنو الأحمر" سياسيا.
تختلف القصص حول أصل تسمية قصر الحمراء بهذا الاسم، فيرى البعض أنه اتخذ هذا الاسم من اسم المكان نفسه أي الهضبة التي تم بناء القصر عليها وكانت تسمى "القصبة الحمراء"، بينما هناك رأي آخر يذكر بأنه أخذ اسمه من اسم مؤسس الدولة نفسه "محمد بن الأحمر" الذي كان في لحيته حمرة وهبته هذا الاسم. أما بالنسبة للرأي القائل بأن القصر أخذ اسمه من لون الأرض التي بني عليها لكونها هي أيضا حمراء فهو رأي لم يرجحه الكثير من المؤرخين.
ويوجد رأي آخر قائل بأنه سمي بقصر الحمراء نسبةً وتخليداً للدماء التي نزفت في سبيل هذا الانتصار وتأسيس دولة بني الأحمر أنفسهم ،وبالرغم من أن هذا الرأي ضعيف ويظهر وكأنه أسطوري لإضفاء هذا الطابع البطولي أكثر من كونه حقيقي وهو السبب في التسمية بالفعل.
يتكون قصر الحمراء من الكثير من الأفنية والقاعات والأبراج والأبواب ويحيط بها من الخارج سور ضخم يحمي المباني الخاصة بالقصر كلها على الهضبة.
المنطقة تتكون من ثلاث أجزاء رئيسة وهي :
القصر الملكي: ويقع في وسط مجموعة المباني هذه بهدف أن يصير محمي وبعيد عن المخاطر التي ربما تستهدفه.
وفيه بهو السباع أفخم وأشهر أجنحة قصر الحمراء على الإطلاق والذي سمي بهذا الاسم بسبب النافورة التي يحيط بها أسود (سباع).
الحصن العسكري: هو الجزء الثاني من قصر الحمراء وهو الجناح العسكري الخاص بحماية دولة بنو الأحمر وكان يرابط فيه الجنود والفرق العسكرية.
الحمراء العليا: هي الجزء الثالث والأخير من أجزاء القصر الذي يعد مدينة حكم كاملة وليس قصرا ملكيا فقط.
كان يضم هذا الجزء أماكن لسكنى الخدم والعمال العاملين بالقصر بالاضافة إلى بهو السفراء وقاعة الأختين وغيرهم من الأجزاء المهمة جدا بالقصر.
أما بالنسبة للسور الخارجي فهو يضم أربعة أبواب رئيسية من بينها "باب الشريعة" الذي كان أحد المداخل الرئيسية للقصر.
وبالسور أبراج عددها 37 برج حماية عسكري عملاق.
أما الحدائق الموجودة داخل أسوار القصر فهي الأجمل على الإطلاق فمنها الموجودة في "فناء الحمراء" و"حديقة دار عائشة" و" بهو اللندراخا" وغيرهم من الحدائق الأخرى التي تجعل من القصر تحفة فنية جامعة بين جمال المعمار وابداع المهندسين وبين روعة الطبيعة وتمازجها.
قد يبدو التضلّع وكأنه مجرد زينة، لكن وظيفته الأساسية في الواقع هي تخزين الماء.
هذه هي الطريقة المفيدة للنظر إلى كثير من نباتات الصبّار على حافة النافذة. فهذه الأخاديد والأشرطة البارزة ليست مجرد مظهر عام يوحي بـ«أجواء الصحراء». وبعبارة بسيطة، فهي تساعد الساق على أن تعمل كقِربة قابلة للانكماش والتمدد،
تستطيع أن تنتفخ بعد المطر أو الري، ثم تنكمش من جديد مع استهلاك ذلك الماء المخزّن.
تشير الأبحاث المتعلقة بشكل الأضلاع والأخاديد في الصبّار، ومنها عمل نشره تي. دي. دريزنر عام 2016 في Journal of Arid Environments، إلى الفكرة العامة نفسها لدى أنواع كثيرة: فالأضلاع ترتبط ارتباطًا وثيقًا بتخزين الماء. وهذه هي القاعدة العامة، لا وعدًا ينطبق على كل نبات يُباع تحت التسمية الفضفاضة «صبّار» أو «نبات عصاري». فبعض النباتات العصارية المضلّعة تستخدم هذا النمط أكثر من غيرها، وبعض النباتات العصارية غير المضلّعة تحل المشكلة نفسها بطرائق مختلفة.
يخزّن الصبّار معظم مائه في ساقه. ولو كانت هذه الساق أسطوانة ملساء بسيطة، لكان لديها مجال أقل لتغيير شكلها من دون أن تتعرض قشرتها وأنسجتها الداخلية للإجهاد. والأضلاع تعالج هذه المشكلة.
فكّر في هذه الطيات على أنها فواصل تمدد مدمجة. يصل الماء، فتتمدد الساق. ثم تأتي فترة الجفاف، فتنكمش. وهكذا لا تُجبر الأنسجة على التمدد بالتساوي في جميع الاتجاهات في كل مرة. فالأضلاع تمنحها مواضع تفتح فيها وتغلق.
وهنا تكمن الفكرة الجوهرية: التضلّع تصميم تخزيني مرن، وليس مجرد ملمس سطحي. فهو يتيح للصبّار أن يحتفظ باحتياطي أكبر عندما يتوافر الماء، ثم ينكمش مجددًا مع استهلاك هذا الاحتياطي. يتمدد عندما يصل الماء، وينكمش عندما يعقب ذلك الجفاف، ويخفف الضغط عن الأنسجة، ويصمد خلال الفجوة.
لطالما وصف علماء النبات هذا بأنه استراتيجية شائعة لدى النباتات العصارية. وفي الصبّار، تقوم الساق بالعبء الأكبر لأن الأوراق مختزلة أو غائبة. لذلك لا بد أن يكون الجسم الظاهر للنبات خزان ماء وبنية متينة في الوقت نفسه، قادرة على البقاء منتصبة بينما يظل حجم هذا الخزان يتغير.
من السهل تفويت هذه النقطة في الشقة، لأن التغيرات تحدث ببطء. تسقي الصبّار، ثم تعيده قرب النافذة، وتتوقع أن يعني «النمو» زيادة في الطول. لكن في كثير من الأحيان، تكون الدلالة الأوضح في الأضلاع.
التقط صورة في اليوم التالي للري. ثم التقط أخرى بعد بضعة أسابيع، من الزاوية نفسها. ففي كثير من نباتات الصبّار المضلّعة، ستبدو البروزات أكثر امتلاءً قليلًا عندما يكون النبات مزودًا بما يكفيه، وأكثر شدًّا أو انكماشًا قليلًا مع استهلاكه للماء المخزّن.
وهذا لا يعني أن كل تغير طفيف علامة على أزمة صحية. بل يعني أن الأضلاع تمنحك قراءة مرئية لمخزون الماء في النبات. فإذا حكمت فقط بناءً على ما إذا كان الصبّار قد ازداد طولًا، فقد يفوتك جوهر القصة بأكمله.
انتقال حاد: هذه الأضلاع التي تستطيع تتبعها بعينيك اليوم صاغتها مواسم الجفاف الطويلة عبر الزمن التطوري. فالنباتات التي استطاعت أن تنتفخ قليلًا عندما يتوافر الماء، ثم تنكمش مع ضرر أقل أثناء الجفاف، كانت أوفر حظًا في اجتياز تلك الفجوة. وعلى مدى أجيال كثيرة، انتشرت هذه الخطة الجسدية القائمة على الطيات والأخاديد لأنها نجحت.
ما إن ترى الأضلاع على أنها بنية تخزينية، حتى يصبح الري أكثر منطقية. فالصبّار المضلّع مهيأ لامتصاص الماء والاحتفاظ به والعيش على هذا المخزون لبعض الوقت. وهو لا يطلب نظامًا ثابتًا من الرطوبة الخفيفة المستمرة، وهو النظام الذي يناسب كثيرًا من النباتات المنزلية الورقية.
وهذا لا يعني أن الإهمال تصرف ذكي. بل يعني أنه ينبغي لك أن تدع خليط التربة في الأصيص يجف جيدًا بين مرات الري، ثم تسقيه بوفرة بدل الاكتفاء بترطيب خفيف كل بضعة أيام. فالرشفات الصغيرة المتكررة قد تُبقي الجذور في تربة رطبة من دون أن تنسجم حقًا مع طريقة النبات الطبيعية القائمة على التخزين عند الوفرة ثم الانتظار.
كما تساعد الأضلاع على تفسير سبب إمكان أن يبدو الصبّار بلا تغير لأيام، مع أنه لا يزال يعمل على نحو طبيعي. فالكثير مما يحدث يجري في الداخل. إذ تدير الساق مخزونها، لا تؤدي عرضًا لك عبر أوراق جديدة واضحة.
بلى، إلى حد ما. فالتضلّع قد يؤثر في كيفية سقوط ضوء الشمس على الساق، وفي كيفية تبديد الحرارة، وفي الطريقة التي يحافظ بها الجسم على شكله. وفي النبات الحقيقي، تتداخل الوظائف.
لكن إذا كان هدفك فهم هذه السمة التي تراها ويمكنك الاستفادة من معرفتها في المنزل، فإن إدارة الماء هي أوضح نقطة بداية. فهي تفسر مباشرة شكل التمدد والانكماش. كما أنها تقود إلى أكثر تغيير عملي في العناية: توقف عن قراءة النبات كقطعة زينة ساكنة، وابدأ بقراءته بوصفه خزانًا يمتلئ ويفرغ مع مرور الوقت.
التحول المفيد التالي بسيط: راقب امتلاء الأضلاع وانشدادها على مدى بضعة أسابيع، ودَع هذا التصميم التخزيني يوجّه إيقاع الري لديك أكثر من أي رغبة في معاملة الصبّار كما لو كان نباتًا منزليًا عاديًا.
