المصطلح "تابي" لا يشير إلى سلالة معينة من القطط، بل إلى مجموعة متنوعة من أنماط الفراء التي تلاحظ عبر عدة سلالات من القطط، بما في ذلك الشعر القصير المنزلي والسلالات المختلطة. عند ملاحظة فراء القط التابي، فإنك تشاهد تداخلاً متقنًا من التصبغ والتنظيم الوراثي الذي يرسم فسيفساء معقدة على فرو
القطة. والتصاميم المرئية - خطوط، نقاط، دوامات، وعصابات - هي نتيجة توزيع الأصباغ على طول كل شعرة.
تتطلب معرفة القط التابي فحصًا دقيقًا لفراءه للبحث عن عدة خصائص مميزة. العلامة المميزة هي شكل M على الجبهة، غالباً ما يصاحبها خط يمتد على الظهر يسمى "خط العمود الفقري". وتشمل الميزات الإضافية عصابات حول الذيل و"قلائد" من الخطوط حول الرقبة وخطوط أو نقاط على الأطراف.
تظهر الأنماط التابي في أشكال مميزة متنوعة، كل واحدة منها تتميز بخصائص بصرية فريدة.
التابي الكلاسيكي:معروف بأنماطه الملتفة التي تشبه الهدف أو مركز الخريطة على جانب القط. يتميز هذا النمط بالدوامات العريضة والجريئة التي تتلاقى بأناقة.
التابي الماكريل:يتميز بخطوط ضيقة ومتوازية تشبه عظام السمك. هذه الخطوط تمتد عموديًا على جوانب القط، مما يكسبه لقب "قط النمر".
التابي المرقط:في هذا النمط، تنكسر الخطوط لتشكل بقعًا عبر الفراء. يمكن أن يختلف ترتيب هذه البقع، مما يمنح القطة مظهرًا بريًا ومنقطًا.
التابي المرقط (الأبيسيني):يتميز بغياب الخطوط أو النقاط التقليدية. بدلاً من ذلك، تكون الشعرة نفسها متعددة العصابات، مما ينتج عن ذلك مظهرًا يشبه الملح والفلفل على الجسم، مع ظهور خطوط بسيطة عادة على الساقين والوجه.
الأنماط ليست عشوائية بل تنظمها مواقع جينية محددة. يلعب جين الأغوتي دورًا حيويًا في تحديد ما إذا كانت الأنماط التابي ستظهر بشكل مرئي. عندما يكون نشطًا، يتسبب هذا الجين في ظهور الفراء المخطط الذي يميز التابي. ويختلف التعبير الدقيق في قطة واحدة وفقًا لعوامل جينية متنوعة وظروف بيئية.
في حين أن بعض الأنماط قد عُزيت تاريخياً إلى سلوكيات أو أمزجة معينة، من المهم ملاحظة أن أنماط الفراء نفسها لا تحدد شخصية القطة. السلوك مرتبط بشكل أكثر تعقيداً بالتركيب الجيني للفرد، والتنشئة الاجتماعية المبكرة، والعوامل البيئية.
بالنسبة للرُّعاة، فإن فهم تفضيلات القط الفردية يعتبر مهمًا. يجب أن تركز الملاحظات على مستويات النشاط، وأنواع اللعب المفضلة، والاستجابات للمحفزات الجديدة. تخصيص البيئات لتلبية هذه السمات الفردية يضمن رفاهية القطة ويقلل من علامات الإجهاد.
في الختام، يخدم نمط فراء التابي كرمز قابل للقراءة، يوفر رؤى حول الإرث الجيني للقط. بينما يوجهنا في التعرف على الخصائص الفيزيائية، يظل صامتًا حول التنبؤ بالسلوك، مما يجبرنا على الاعتماد على الملاحظة الصبورة والعناية المستمرة. النهج المنهجي لفهم احتياجات كل قطة الفريدة يمكن أن يؤسس تعايشاً متناغماً بين الإنسان والقط.
غالبًا ما تفشل حلوى الإنتريمِه قبل أن يوضع عليها التزجيج أو الزينة أو التزيين بالكيس. والخطأ الشائع هو الاعتقاد بأن اللمسة الجميلة النهائية هي الجزء الأصعب، مع أن المشكلة الحقيقية تكون مخفية في الطبقات السفلى من البناء. فإذا انتفخت الشريحة أو انزلقت أو سرّبت أو انضغطت عند التقطيع، فذلك يعني
أن الحلوى كانت في مأزق منذ مرحلة التجميع.
وهنا تكمن النقطة التي يفوتها كثير من الخبازين المنزليين المتأنين. فقد يخفي السطح المصقول مركزًا سيئًا، أو قاعدة رخوة، أو موسًا لم تكن لديه أصلًا القدرة على تثبيت الحشوة الداخلية في مكانها. وقد تعلمت هذا بالطريقة المكلفة، مع حلوى عيد ميلاد بدت من الأعلى هادئة ومكتملة، ثم راحت تتمدد جانبًا على الطبق أمام الضيوف المنتظرين.
الإنتريمِه ليس مجرد كعكة طبقات أكثر فخامة. فكعكة الطبقات تُبنى إلى الأعلى: إسفنج، وحشوة، ثم إسفنج، ثم تغطية. أما الإنتريمِه فيُهندَس إلى الداخل وإلى الأسفل، غالبًا داخل قالب، حيث تعتمد الهيئة على الاحتواء والحرارة والتوقيت بقدر اعتمادها على النكهة.
قد يبدو ذلك تقنيًا، لكن الحل عملي. فأنت لا تسأل أولًا: «هل يبدو هذا مستويًا؟» بل تسأل: «هل يستطيع كل جزء أن يدعم الجزء الذي فوقه، وهل ستحافظ هذه الحلوى على شكلها بعد إخراجها من القالب وتقطيعها؟»
والآن إلى التشريح المباشر: ابدأ من القاعدة، ثم انتقل صعودًا عبر الحشوة الداخلية، والموس، ودرجة الحرارة، وملاءمة القالب، ثم اللمسة النهائية. معظم الإخفاقات تصبح مفهومة حين ترى إلى أين كان يتجه الضغط.
للقاعدة وظيفة واحدة: أن تبقى مستوية وتحمل كل ما فوقها. فإذا كانت رقيقة أكثر من اللازم، أو هشة أكثر من اللازم، أو لم تتماسك تمامًا قبل التجميع، فإنها تنثني عند نقلها. وهذا الانثناء يرسل القوة إلى الأعلى، ما قد يصدع تماسك الموس أو يدفع الحشوة الداخلية بعيدًا عن المركز.
ولهذا السبب يمكن لطبقة إسفنجية أن تنجح ببراعة في كعكة عادية ثم تسيء التصرف في الإنتريمِه. فقد تكون طبقة الجينواز أو الجوكوند خفيفة بما يكفي لتؤكل على نحو رائع، لكنها إذا شُرِبت بشراب كثير أو قُصّت أصغر من اللازم، تحولت من دعامة إلى إسفنج بالمعنى الأسوأ للكلمة: تنضغط وتسمح للبنية بأن تتحرك.
أنت بحاجة إلى قاعدة تناسب التصميم. فالطبقة المقرمشة تحتاج إلى حماية من الموس الرطب حتى لا تلين وتتحول إلى طين. وطبقة الكيك تحتاج إلى سماكة تكفيها لتبقى مستوية، ولكن ليس إلى حد يرفع مركز الثقل ويجعل الحلوى مثقلة من الأعلى.
الحشوة الداخلية هي الطبقة المركزية المخفية، وغالبًا ما تكون هلام فواكه، أو كريمو، أو كومبوت، أو قرص كيك أصغر يُجمَّد قبل التجميع. وهنا كثيرًا ما ينخدع الخبازون المنزليون، لأن الحشوة الداخلية قد تبدو متماسكة وحدها ثم تفشل مع ذلك بمجرد أن تُحاط بالموس.
لماذا؟ بسبب الكثافة ودرجة الحرارة. فالحشوة الداخلية المجمّدة أثقل وأصلب من الموس الطازج. فإذا كان الموس رخوًا أكثر من اللازم عند وضع الحشوة، غرقت. وإذا كانت الحشوة أكبر من أن تلائم القالب، دفعت الموس إلى الخارج، تاركة جدرانًا رقيقة تتشقق لاحقًا أو تنهار عند التقطيع.
التمركز أهم مما تعترف به كثير من الوصفات. فإذا استقرت الحشوة قريبة أكثر من اللازم من أحد الجوانب، فقد تخرج الحلوى من القالب بنجاح، لكنها تكشف عن جدار من الموس رقيق جدًا بحيث يلطخ تحت السكين، بينما يبدو الجانب المقابل سميكًا ومرتبًا.
وهذا هو الفحص في منتصف الطريق الذي تمنيت لو استخدمته في وقت أبكر: قبل التبريد، حرّك القالب برفق. فإذا كان من الممكن أن تنجرف الحشوة أو تميل أو تطفو إلى الأعلى، فالموس ليس جاهزًا بعد أو أن الحشوة أكبر من اللازم. توقف عند هذا الحد، وبرّد الموس قليلًا، ثم واصل.
هذه هي لحظة الإدراك لدى معظم الناس: في كثير من أنواع الإنتريمِه، لا يكون الموس موجودًا من أجل الخفة فقط. بل هو أيضًا المادة التي تُحكم بها جميع العناصر في شكلها. وهذا يعني أن سماكته ودرجة حرارته وقدرته على التماسك لا تقل أهمية عن نكهته.
الموس الذي يُسكب وهو دافئ أكثر من اللازم يظل سائلًا مدة أطول مما ينبغي. فتهبط الحشوة الداخلية، وترتفع القاعدة على نحو غير متساوٍ، وتتكون جيوب هوائية حول الحواف لأن الطبقات لا تلتقي بإحكام. أما الموس البارد أكثر من اللازم فقد يتماسك قبل أن تسويه، فيحبس فراغات تظهر لاحقًا على شكل تجاويف في الشريحة.
تتصرف أنواع الموس المعتمدة على الجيلاتين على نحو مختلف عن أنواع الموس التي يتماسك قوامها بالشوكولاتة، لكن المنطق واحد. فأنت تحتاج إلى خليط سائل بما يكفي لينتشر ويغلق الفجوات، لكنه كثيف بما يكفي ليعلّق ما بداخله. ولهذا يراقب طهاة الحلويات القوام لا الوقت فقط: ينبغي أن يتكوّم الموس برفق، لا أن يجري كالكريمة ولا أن يقف كالتغطية.
وهنا تكتسب قائمة التحقق السريعة أهميتها: تماسك، سوِّ، برِّد، وسِّط، أغلِق، جمِّد، أخرِج من القالب، غطِّ بالتزجيج. هذه الأفعال هي اللعبة كلها. فإذا تجاوزت واحدًا منها، صارت اللمسة النهائية مجرد غطاء لاختصار بنيوي.
هناك حجة وجيهة لهذا. فهذه الحلويات تتطلب قوالب، ومساحة في المجمّد، وتوقيتًا منضبطًا، ومكونات تتصرف ضمن نطاق ضيق من درجات الحرارة. وإذا كان ما تريده كعكة مريحة لعطلة نهاية الأسبوع، فقد يبدو الإنتريمِه كأنه دعوة للمشكلات إلى مطبخك.
لكن هذه الحجة تنهار بمجرد أن تسمي الخطأ الحقيقي. فالإنتريمِه لا يفشل لأنه فاخر أكثر من اللازم. بل يفشل لأن كثيرين منا يستخدمون منطق كعكات الطبقات مع حلوى مبنية على الاحتواء ودرجة الحرارة والتسلسل. وما إن تتوقف عن تخيل البناء صعودًا في ذهنك، وتبدأ في هندسته إلى الداخل داخل القالب، حتى تصبح العملية أكثر قابلية للإدارة.
يبدأ كثير من الانهيار من نفاد الصبر بين الطبقات. فالتبريد والتجميد ليسا موجودين فقط لتسهيل إخراج الحلوى من القالب. إنهما يمنحان كل مكوّن وقتًا ليحافظ على شكله قبل أن تضيف الطبقة التالية مزيدًا من الوزن.
إذا غطيت الحلوى بالتزجيج قبل أن تتجمد تمامًا، فقد يلين السطح تحت التزجيج ويفقد حوافه الحادة. وإذا أخرجتها من القالب مبكرًا أكثر من اللازم، فقد يبدو الخارج متماسكًا لدقيقة، ثم تبدأ الجوانب بالترهل مع سخونة المركز أسرع مما توقعت. وإذا قطعتها قبل أن تعتدل حرارتها قليلًا بعد التجميد، فقد تتشقق طبقة التزجيج تحت السكين ويُسحب الموس بدلًا من أن يُقطع بنظافة.
تتحكم درجة الحرارة أيضًا في الالتصاق. فقد لا تترابط طبقتان التقتا حين كانت إحداهما دافئة أكثر من اللازم أو رطبة أكثر من اللازم ترابطًا جيدًا، فتتفكك الشريحة لاحقًا إلى انزلاقات واضحة بدلًا من مقطع عرضي واحد نظيف. ولهذا لا تنجح الحشوات الداخلية المجمّدة مع الموس المبرّد إلا إذا كانت أحجامها ودرجات حرارتها مخططًا لها، لا مخمنة.
ملاءمة القالب أقل إغراء من الزينة، لكنها هي التي تقرر الشكل. فإذا كانت الحشوة الداخلية أو القاعدة تكاد تلامس جدران القالب، فلن يبقى مكان لحدود مناسبة من الموس. وهذه الحدود الرقيقة ليست ضمانًا شكليًا للزينة، بل هي الحلقة الداعمة التي تمنع الحافة من التمزق عند إخراج الحلوى من القالب.
تساعد قوالب السيليكون لأنها تطلق الحلويات المجمّدة بسهولة، لكنها لا تتسامح مع سوء المقاس. ويمكن لقوالب الحلقات المبطنة بالأسيتات أن تعطي جوانب حادة أيضًا، لكن فقط إذا كان التجميع مستويًا ومتماسكًا تمامًا. الأداة أقل أهمية من احترام الهندسة داخلها.
وثمة قاعدة جيدة وبسيطة: ينبغي أن تتراجع كل طبقة داخلية بما يكفي لتترك حافة ظاهرة من الموس حولها وفوقها. وهذه الحافة هي التي تمنحك شريحة مرتبة بدلًا من مقطع عرضي يبدو فيه المركز كأنه يشق طريقه إلى الخارج.
تخيل حلوى احتفالية تخرج لامعة ونظيفة. السطح أملس. والحواف تبدو مستقيمة. وتشعر بموجة الارتياح لأن المظهر الخارجي يقول لك إنك أفلتَّ من المشكلة.
ثم تدخل السكين. فتنزلق الطبقة العليا نصف بوصة. وتستقر حشوة الفاكهة منخفضة من جهة، وتكاد تلامس الجدار من الجهة الأخرى. ويبدو الموس تحت الحشوة مضغوطًا بإحكام، بينما يبدو الموس فوقها سميكًا ورخوًا. هذه الشريحة ليست محض سوء حظ عشوائي. فهي تعني غالبًا أن الحشوة هبطت في موس لم يكن قد تماسك بما يكفي، أو أن القاعدة أُضيفت قبل أن يكتسب الوسط قوامًا كافيًا، أو أن البناء كله جُمِّد قبل أن تُسوّى الطبقات وتُحكم.
هذه اللحظة مؤلمة لأن الحلوى كانت تبدو مكتملة. لكنها مفيدة أيضًا، لأن السطح المقطوع يمنحك الدليل. فالانزلاق يشير إلى ضعف الترابط أو سوء التحكم في درجة الحرارة. والانضغاط يشير إلى وزن زائد على طبقة لم تكن قد تماسكت بعد. أما الطبقات غير المتمركزة فتشير إلى مشكلات في الوضع واللزوجة أثناء التجميع.
هنا غالبًا ما يسيطر القلق من المعدات. فيفترض الناس أنهم بحاجة إلى مجمّدات احترافية، وقوالب باهظة، ومسدسات رش، وإتقان كامل للتزجيج المرآتي كي يصنعوا إنتريمِه يستحق التقديم. وهذا غير صحيح.
ما تحتاج إليه في الواقع أقل بريقًا وأكثر أهمية: قالب أو حلقة بالمقاس الصحيح، ومساحة كافية في المجمّد لتجميد مستوٍ، ومقياس حرارة إذا كانت وصفتك تعتمد على تصرف الجيلاتين أو الشوكولاتة ضمن نطاق معين، ثم الصبر لترك كل مرحلة تكتمل قبل التي تليها. هذه هي الأمور غير القابلة للتفاوض.
أما الاختياري فهو تزجيج عاكس بلا عيوب، أو زينة بالكيس، أو حشوات داخلية متعددة، أو أعمال تزيين مكانها واجهة محل حلويات. وبعض الحلويات التي يغلب عليها الموس وبعض التركيبات المجمّدة الأبسط أكثر تسامحًا من غيرها، لذلك فالأمر ليس صيغة جامدة واحدة. بل هو منطق بنيوي يمكنك تطبيقه على مستويات مختلفة من الطموح.
قبل أن تضيف التزجيج أو الزينة، توقّف وافحص البناء كما لو كنت ترى مقطعًا عرضيًا لم يظهر بعد. هل القاعدة مستوية وملتصقة بالكامل؟ هل الحشوة الداخلية متمركزة وتحيط بها كمية كافية من الموس من كل جانب؟ هل يبدو الموس موزعًا بالتساوي، بلا انتفاخات توحي بوجود فجوة محبوسة؟
ثم اطرح السؤالين اللذين يهمان أكثر من غيرهما. هل تستطيع كل طبقة أن تدعم الطبقة التي فوقها؟ وإذا حرّكت القالب قليلًا، فهل ستبقى الحشوة في مكانها؟ إذا كانت الإجابة عن أي منهما لا، فلن تنقذ الزينة هذه الحلوى.
جمِّد حتى تتماسك البنية، وأخرج الحلوى من القالب وهي متماسكة تمامًا، وأنهِ الشكل الخارجي فقط بعد أن يكون الشكل نفسه قد صار يقوم بوظيفته وحده. ابنِ من أجل الدعم أولًا، والجمال ثانيًا.
عندما نفكر في صورة "العالم المجنون" اليوم، فمن المحتمل أننا نفكر في نيكولا تيسلا. لقد أحدث تسلا، الذي كان ذكيًا للغاية وغريب الأطوار، ثورة في العالم باختراعاته - كل ذلك مع إبقاء الجميع على مسافة بعيدة عن حياته الداخلية المظلمة. إذن من هو الرجل الذي كان
وراء قناع المختبر حقًا؟
اليوم نحن نعرف تسلا لاختراعاته المذهلة مثل ملف تسلا وكهرباء التيار المتردد، وكلاهما لا يزال قيد الاستخدام في العصر الحديث. في الواقع، حصل تسلا على مئات من براءات الاختراع خلال حياته وعمل بلا كلل لجعل تيار أفكاره المستمر حقيقة واقعة.
كان تسلا مدمن عمل بنسبة مرعبة. كان ينام ساعتين فقط كل ليلة، ويقضي معظم وقت يقظته في العمل في مختبره. وفي مرحلة ما، كان في فورة إنتاجية باختراعاته، حيث عمل بشكل مباشر لمدة 84 ساعة.
إحدى عادات تسلا الغريبة الأخرى هي تقويس أصابع قدميه 100 مرة لكل قدم كل ليلة قبل أن يحصل على ساعتين من النوم المعتاد. ووفقا للعالم، فإن هذا يحفز خلايا الدماغ. من أنا لأتجادل مع العبقرية؟
على الرغم من بداياته المتواضعة، لم يكن نيكولا الشخص الذكي الوحيد في عائلة تيسلا. اخترعت والدته دوكا آلاتها وأدواتها الخاصة للأعمال المنزلية، وكان يمكنها أيضًا حفظ القصائد الملحمية كلمةً بكلمة. عندما أصبح مشهورًا، نسب تسلا إلى والدته الجينات "العبقرية".
أثناء عمله تحت قيادة إديسون، التقى تسلا الشاب بالرئيس الكبير عدة مرات. ووفقا لمعظم الروايات، كانت هذه الاجتماعات ودية بشكل مدهش... في البداية. وفيًا لإدمانه على العمل، ظل تسلا مستيقظًا طوال الليل في كثير من الأحيان لحل المشكلات الهندسبة الكهربائية المختلفة، مما دفع إديسون إلى الصراخ "هذا رجل طيب للغاية".
بعد ستة أشهر فقط من البدء في شركة إديسون للأعمال الآلية، استقال تسلا فجأة وبغضب. تحتوي مذكراته منذ ذلك الوقت على خربشات كبيرة على صفحتين كدليل على مرارته: "تحية لشركة إديسون للأعمال الآلية ". الأسباب الدقيقة وراء رحيله المتسرع غامضة.
بعد الانفصال عن إديسون، بدأ التنافس بين تسلا والمخترع بشكل جدي. في نهاية المطاف، واجهوا بعضهم البعض فيما يسمى " حروب التيارات "، حيث قام تسلا بتطوير استخدامات لكهرباء التيار المتردد، بينما كان رئيسه القديم ثابتًا في معسكر كهرباء التيار المستمر.
لم يكن إديسون راضيًا فقط عن الترويج لكهربائه التي تعمل بالتيار المستمر؛ لقد حاول أيضًا تشويه سمعة اختراعات تسلا للتيار المتردد من خلال عرض وحشي واحد. وفقًا لإديسون، كان التيار المتردد خطيرًا جدًا، ولا يمكن أن يكون إلا مرادفًا لعمليات الإعدام بالكراسي الكهربائية. كانت هذه كذبة جريئة، لكن إديسون بذل جهودًا جنونية لإثبات ذلك، حتى أنه ذبح فيلًا بالتيار المتردد أمام حشد من الناس.
أثناء محاولته إطلاق مكيف الهواء وغيره من ابتكاراته، انضم تسلا إلى مجموعة من المستثمرين - حتى تعرضوا له بخيانة قاسية. وبعد أن غيروا رأيهم، تخلى عنه المستثمرون، وأخذوا براءات الاختراع الخاصة به، وتركوه مفلسًا. لتغطية نفقاته، اضطر تسلا إلى اللجوء إلى العمل كحفار خندق مقابل أجر مهين قدره 2 دولار في اليوم.
في أواخر القرن التاسع عشر، أصبح تسلا مهووسًا بمعرفة كيفية استخدام الاتصالات اللاسلكية العالمية. وفي عام 1899، أنشأ محطة في كولورادو سبرينغز لإجراء التجارب وأبقى غرضها سرًا حتى عن الداعمين الماليين الأغنياء مثل جون جاكوب أستور الرابع. تعطي حكايات شهود العيان من ذلك الوقت معنى جديدًا لكلمة "غريب".
وفقًا للروايات الواردة من المنطقة، بدأت تحدث ظواهر غريبة حول مختبر تسلا الجديد. يقال أن المصابيح الكهربائية الموجودة على بعد 100 قدم من المختبر كلنت تتوهج حتى عند إطفائها. أصبحت الفراشات مكهربة وأظهرت نار القديس إلمو حول أجنحتها.
في الوقت نفسه الذي كان فيه تسلا يجري تجاربه السرية للغاية في كولورادو، كان رائد الاتصالات اللاسلكية الشهير غولييلمو ماركوني يجري أيضًا تجارب مماثلة في أوروبا. يفترض الخبراء الآن أن الاتصالات الغريبة والذكية التي كان يتلقاها تسلا كانت على الأرجح لماركوني. لكن هذا الاكتشاف ليس "قضية مغلقة"، بل كان في الواقع بداية كابوس تسلا.
فكرة أن ماركوني سوف يضربه بلكمة لاسلكية دفعت تسلا إلى أن يصبح نصف مجنون. وسرعان ما بدأ في بناء برج واردنكليف الشهير - وهي محاولة يائسة لصنع شيء أكبر وأفضل من عمل ماركوني - وحصل على المال من العملاق المالي جي بي مورغان لتمويله. لكن هذا الاختراع من بنات أفكاره كان محكوم عليه بنهاية مأساوية.
في عام 1901، ترك ماركوني تسلا أخيرًا وسط الغبار، ناقلًا الحرف "S" من أحد جانبي المحيط الأطلسي إلى الجانب الآخر. كان هذا النصر العلمي يعني هزيمة مريرة لتسلا. الآن عرف جميع رعاته الأثرياء أنه فشل. ثم سحبوا أموالهم، وتخلى تسلا عن واردنكليف.
بعد مرور 17 عامًا على وفاة المخترع والمهندس غريب الأطوار، اعتمد المؤتمر العام للأوزان والمقاييس تكريمًا لتسلا ربما كان من الممكن أن يساعد في تعويض استبعاده من جائزة نوبل. لقد أطلقوا على وحدة كثافة الفيض المغناطيسي المعيارية اسم "تسلا" نسبةً إليه، والذي يُختصر بالحرف الكبير "T".
