قال ألكسندر جراهام بيل، مخترع الهاتف، عبارته الشهيرة (والخيالية): "عندما يُغلق باب، يُفتح آخر". وبعبارة أخرى، حتى الفشل أو الطريق المسدود يمكن أن يؤدي إلى شيء عظيم. ولإثبات مبدأ بيل، ما عليك سوى النظر إلى الاختراعات السبعة أدناه، والتي فاجأت جميعها صانعيها.
كانت الحياة قبل
المضادات الحيوية بالتأكيد قاتمة وقصيرة.
لقد انتشرت العدوى، وخاصة الأمراض المنقولة جنسياً، مما جعل الأمراض البسيطة التي لا يمكن أن نرمش لها جفناً في الوقت الحاضر بمثابة حكم بالإعدام.
لحسن الحظ بالنسبة لنا في عام 1929، ذهب عالم البكتيريا الاسكتلندي الشاب ألكسندر فليمنج في إجازة، وقبل مغادرته، لا بد أن عطلته كانت ـثشغله، لأنه نسي تغطية طبق بتري من المكورات العنقودية التي كان يزرعها في مختبره.
وعند عودته، لاحظ فليمنج أن العفن الموجود في الطبق قد قتل العديد من البكتيريا الأخرى.
حدد هذا العفن على أنه البنسليوم نوتاتوم (Penicillium notatum)، وأجرى المزيد من البحث ليكتشف أنه يمكن أن يقتل البكتيريا الأخرى، كما يمكن إعطاؤه للحيوانات الصغيرة دون أن تمرض.
وبعد مرور عقد من الزمن، واصل هوارد فلوري وإرنست تشين من حيث توقف فليمنج، حيث عزلا المادة القاتلة للبكتيريا، وحولاها إلى دواء يمكن تناوله بالكامل.
ولجهودهم في الطب والعلوم، حصل الثلاثي على جائزة نوبل – وهم يستحقون ذلك!
شعر العديد من المخترعين بسعادة غامرة بسبب اكتشافاتهم العرضية، ولكن ليس جميعهم. لقد أرعب المسار غير المتوقع الذي أدى إلى الديناميت أحد مبتكريه، الذي لم يكن ينوي أبداً استخدام المادة المتفجرة فيه على الإطلاق.
في عام 1847، اخترع الكيميائي الإيطالي أسكانيو سوبريرو النتروجليسرين، وقد أجرى التفاعل مع الجليسرين كعبقري في الإلكترونيات.
أثناء العبث بالمغنطرون الذي ينبعث منه موجات مكروية دقيقة، وهي قطعة توجد عادة في الأجزاء الداخلية من مصفوفات الرادار، شعر بيرسي فجأة بإحساس غريب في بنطاله.
ومذهولاً، توقف مؤقتاً، ووجد أن قطعة الشوكولاتة في جيبه قد بدأت في الانصهار.
لقد تصور في نفسه أن إشعاع الميكروويف من المغنطرون هو السبب، فشرع على الفور في جني ثمار هذه الإمكانات.
وكانت نهاية اللعبة هي فرن الميكروويف، منقذ الطلاب والرجال غير المتزوجين في جميع أنحاء العالم.
في عام 1942، شرع الدكتور هاري كوفر في تطوير منظار بندقية جديد ودقيق، لكنه فشل فشلاً ذريعاً.
كانت المادة التي ابتكرها، وهي السيانوأكريلات (cyanoacrylate)، فاشلة تماماً، إذ ظلت مُلتصقة في كل شيء. كان كوفر محبطاً ومكتئباً، واستسلم ومضى قدماً ناسياً اختراعه.
وبعد مرور 6 سنوات، وبينما كان كوفر يشرف على تصميم تجريبي جديد لمظلات الطائرات، وجد نفسه مرة أخرى ملتصقاً بأشياء بسبب مادة السيانواكريليت اللعينة!
لكن هذه المرة، حظي كوفر بلحظة لمعان مصباح كهربائي، ولاحظ كيف تشكل هذه المادة وصلات قوية بشكل لا يصدق بين الأجسام دون تطبيق أي حرارة.
دفعه هذا الأمر وفريقه إلى التفكير، وبقليل من العمليات التجريبية ولصق أجسام مع بعضها في المختبر، أدركوا أنهم وجدوا استخداماً لهذه الكرة المزعجة.
حصل كوفر على براءة اختراع لهذا الاكتشاف، وفي عام 1958، بعد 16 عاماً من التصاقه لأول مرة، تم بيع اللاصق الفائق (Super Glue) على الرفوف في جميع أنحاء العالم.
كان بيرسي سبنسر، الرجل الذي تيتم عندما كان عمره 18 شهراً، وتم إخراجه من المدرسة في سن 12 عاماً للعمل في مصنع للورق، هو المخترع العرَضي لفرن الميكروويف.
كان سبنسر المهندس في شركة رايثيون بعد الفترة التي قضاها في البحرية الأمريكية خلال الحرب العالمية الأولى، معروفاً للجميع بتحويل البنسلين إلى دواء قابل للتطبيق. وجرى اختباره لأول مرة على مريض في عام 1940، وبدأ استخدامه على نطاق واسع في عام 1942. واليوم، يعد البنسلين المضاد الحيوي الأكثر استخداماً في العالم.
في عام 1998، شرعت شركة الأدوية العملاقة فايزر في علاج الذبحة الصدرية، أو تشنجات الشرايين التاجية للقلب، باللغة الإنجليزية البسيطة. ومن أجل القيام بذلك، قاموا بتطوير قرص اسمه UK92480.
ومع ذلك، فشل UK92480 بشكل رهيب نوعاً ما في تحقيق التأثير المطلوب، لكن، وبقصد التورية، كان التأثير الثانوي لحبوبهم الزرقاء الصغيرة مثيراً بالتأكيد.
أصبحت هذه الحبة واحدة من أكثر الأدوية مبيعاً في العالم، الفياجرا.
في الواقع، تشير التقديرات إلى أنه يتم بيع سبعة أقراص فياجرا في جميع أنحاء العالم كل ثانية - أي 604.800 قرص يومياً!
أثناء رحلة صيد في عام 1948 مع رفيقه الكلب الموثوق به، لاحظ المهندس السويسري جورج دي ميسترال أن النتوءات النباتية تلتصق بجواربه وفراء كلبه.
عند عودته إلى المنزل، أثناء قيامه بفحص النتوءات النباتية تحت مجهره، لاحظ جورج وجود "خطافات" صغيرة تُلصِق النتوءات مع كل من القماش والفراء.
جرب ميسترال لسنوات عديدة مجموعة متنوعة من المنسوجات قبل أن يتعامل مع النايلون المخترع حديثاً، فولد الفيلكرو.
ومع ذلك، لم تزدهر شعبية الفيلكرو إلا بعد مرور عقدين من الزمن تقريباً بعد أن أبدت وكالة ناسا إعجاباً خاصاً بالأشياء القابلة للتثبيت والفتح.
رغم أن اكتشاف الأنسولين لم يكن صدفة مباشرة، إلا أن الاكتشاف الذي سمح للباحثين لاحقاً بالعثور على الأنسولين كان مجرد حادث.
في عام 1889، كان طبيبان في جامعة ستراسبورغ يحاولان فهم كيفية تأثير البنكرياس على عملية الهضم. ومن أجل القيام بذلك، قاموا بإزالة بنكرياس كلب سليم، وبعد بضعة أيام لاحظوا أن الذباب كان يحتشد حول بول الكلب. قرروا فحص البول، فوجدوا السكر فيه.
وقد قادهم هذا إلى إدراك أنهم، بإزالة البنكرياس، قد أصابوا الكلب بمرض السكري.
ولم يدرك الطبيبان أبداً أن ما ينتجه البنكرياس يُنظِّم نسبة السكر في الدم.
لم يتمكن الباحثون من عزل إفراز البنكرياس، الذي أطلقوا عليه اسم الأنسولين، إلا بعد سلسلة من التجارب في جامعة تورنتو بين عامي 1920 و1922.
وبالتالي تحويل مرض السكري من الموت المحقق إلى حالة قابلة للعلاج.
ما يبدو كأنه زينة قصر هو في الحقيقة علامة احتفالية-سياسية، وهذا التفصيل الواحد يكشف ذلك بفضل تصميمه الثابت والرسمي: عمود حجري طويل تتقاطع معه عارضة قرب قمته، ويعلوه كائن وحشي. في بكين، يُسمّى هذا العنصر «هوابياو».
إذا كنت قد رأيته قرب تيانانمن أو في المدينة المحرّمة وصنّفته
ضمن «النقوش الجميلة»، فهذا أمر مفهوم. لكن متحف القصر وغيره من المراجع المتحفية الكبرى يتعاملون مع الهوابياو بوصفه معلمًا معماريًا مرتبطًا بالفضاءات الإمبراطورية والاحتفالية المهمة، لا مجرد زينة إضافية جرى وضعها لتجميل الساحة الأمامية.
لنبدأ بالحقيقة العامة. لم تكن المدينة المحرّمة مجرد مقر إقامة واسع. لقد كانت المركز الاحتفالي والسياسي للحكم الإمبراطوري على مدى قرون. وكانت العناصر الموضوعة على محاورها الرئيسية وأمام قاعاتها الكبرى تؤدي وظائف محددة، وكانت وظيفة الهوابياو أن يحدّد السلطة في الحيّز المكاني.
ولهذا تكتسب المادة أهميتها. فعادة ما تُنحت هذه الأعمدة من حجر فاتح اللون، وغالبًا من نوع يشبه الرخام الأبيض ويُستخدم في العمارة الإمبراطورية الكبرى. وهذا الحجر يمنحها طابع الثبات والهيبة العامة. فأنت لا تنظر إلى وتد حديقة أو إلى زينة معبد موضوعة في زاوية جانبية.
ثم تأتي النقوش التي يلاحظها الناس أولًا: تنين ملتف وأشرطة من السحب. وهذه ليست حشوات عشوائية. ففي اللغة البصرية الإمبراطورية، يشير التنين بقوة إلى السلطة السيادية، فيما تضع السحب التنين في إطار سماوي ميمون. وهكذا يدعم البرنامج الزخرفي رسالة المكانة الرفيعة.
وهناك أيضًا العارضة الشبيهة بالجناحين قرب القسم العلوي. وهي من أسهل السمات التي قد تفوت الانتباه لأن التنين يستأثر بالعين. غير أن هذا العنصر البارز يساعد في منح العمود طرازه المميّز. فهو يجعل هيئته أكثر تحديدًا من مجرد «عمود منقوش».
وفوق ذلك يجلس الكائن الوحشي العلوي. وكثيرًا ما تمنح الشروح الشائعة هذا المخلوق دورًا أخلاقيًا دقيقًا جدًا أو معنى اتجاهيًا محددًا، فتقول أحيانًا إن أحد الشكلين ينظر إلى الخارج ليرفع معاناة الناس، وإن الآخر ينظر إلى الداخل ليحضّ الحاكم على مراجعة نفسه. هذه الروايات مشهورة، لكنها أيضًا الموضع الذي ينبغي عنده أن يتحلّى المرء بقليل من الحذر.
أما الجزء الموثّق جيدًا فهو أبسط من ذلك: هذا الكائن جزء من الصيغة المعيارية للهوابياو، والشيء كله ينتمي إلى بيئات احتفالية مهمة مرتبطة بسلطة الدولة. أما الحكايات الشعبية الأوسع عن المعنى الدقيق الذي «يرمز» إليه هذا الكائن في كل اتجاه، فتتكرر كثيرًا في السرديات الشائعة، لكنها أقل رسوخًا من الوظيفة المعمارية الأساسية.
إذا اختفت نقوش التنين، فما الذي سيبقى ليخبرك أن هذا هوابياو؟
أولًا، الهيئة العامة. فسيبقى أمامك عمود ضخم قائم بذاته، لا يحمل سقفًا، وله عارضة مميزة قرب القمة، ويتوّجه تمثال حيواني. وهذا الجمع وحده يدفعك بعيدًا عن فكرة «وتد زخرفي» ويقرّبك من نوع معماري ذي اسم معروف.
ثانيًا، الموضع. يكون الهوابياو أكثر منطقية أمام البوابات الكبرى أو الجسور أو القاعات، ولا سيما على محور إمبراطوري تُرتَّب فيه الفضاءات بعناية بحسب مراتبها. وهذا هو منطق التعرّف الحقيقي عليه. فالنقوش تساعد، لكن الشكل والموقع يؤديان العبء الأكبر.
وهنا تكمن الفائدة من هذا التحديث في الفهم. فالهوابياو لا يعرَّف بالتنانين وحدها، بل يعرَّف بكونه علامة احتفالية يعلن شكلها وتموضعها أنك تدخل فضاءً تنظمه السلطة.
قد تعترض قائلًا إن هذا كله لا يزال يبدو كأنه زينة ذات قصة خلفية أفضل. وهذا اعتراض مفهوم. فالعمارة البلاطية كثيرًا ما مزجت بين الجمال والوظيفة إلى درجة تجعل الفصل بينهما يبدو مفتعلًا.
لكن الموضع يحسم المسألة. فعمود حجري منقوش يوضع عند نقاط الاقتراب الأساسية أمام المباني الإمبراطورية الكبرى لا يؤدي العمل نفسه الذي تؤديه زخرفة سطحية جميلة على درابزين. إنه يساعد في تشكيل الفضاء الاحتفالي. وبعبارة أخرى، هو لا يزيّن السلطة فحسب، بل يحدّد أيضًا الموضع الذي تُعرَض فيه السلطة ويُعترف بها.
ولهذا تكتسب الأسقف في الخلفية أهميتها عندما تقف هناك بنفسك. فأعمدة الهوابياو تنتمي إلى البوابات والمصاطب والقاعات التي احتضنت الطقوس الرسمية للدولة. وعندما تُقرأ هذه العناصر معًا فإنها تشكّل منظومة واحدة. أما إذا قُرئ العمود منفردًا، فقد يبدو مجرد زينة ويفقد نصف معناه.
استخدم هذا الترتيب: اقرأ الشكل أولًا، ثم التمثال العلوي، ثم الموضع، وبعد ذلك فقط الزخرفة.
إذا رأيت عمودًا حجريًا أبيض طويلًا ذا عارضة، ويعلوه كائن وحشي، ويقع أمام مبنى احتفالي أو إمبراطوري رئيسي، فالأرجح أنك تنظر إلى هوابياو حتى قبل أن تتأمل نقوش التنين والسحب.
تخيَّل الموقف التالي: بينما كنتَ تمشي على طول الشاطئ، إذا بك تصادف حاوية شحنٍ رماها البحر هناك وهي مليئةٌ بالبضائع الجيدة. بالكادّ تستطيع أن تصدّق مدى حسن حظّك، وتبدأ بالاستيلاء على كل ما يمكنك الحصول عليه.
ولكنْ هل هذه البضائع هي ملكك بشكلٍ قانوني الآن؟
كان هذا هو السؤال الذي
تمّ طرحه عندما جرفت الأمواج حاوية شحنٍ على شاطئ إحدى الجزر. ما سبَّب خيبة أملٍ للكثيرين حينها هو أنها كانت فارغةً. ولكنّ السؤال بقي مطروحاً: مَنْ الذي يمكنه المطالبة بالملكية البحرية للأشياء التي ينتهي بها المطاف على شواطئنا؟
لنستعرض قانون الإنقاذ، ونعني بذلك عملية تخليص سفينةٍ ما أو بضائعَ مشحونةٍ عليها من المخاطر في عرض البحر.
ببساطة يمكن أن نقول إنها خدمةٌ من قبل متطوّعٍ من أجل إنقاذ الممتلكات القابلة للنجاة من الضياع أو التلف.
وقيام المُنقِذ بأداء عملية إنقاذٍ ناجحةٍ يمنحه الحقَّ في الحصول على مكافأةٍ ماليةٍ من مالك الممتلكات التي تمَّ إنقاذها.
يقول المحامي البحري جون كافانا John Kavanagh إنه عندما يتعلّق الأمر بالإنقاذ، فهناك بعض المفاهيم التي يجب مراعاتها:
عليها أن تكون في خطر: لا بدّ من وجود خطرٍ ما على الممتلكات البحرية، وإلّا فلن يكون هناك إنقاذٌ لها من هذا الخطر.
عليك أن تكون متطوعاً: لا يجوز أن يكون أداؤك لعملية الإنقاذ ناجماً عن قيامك بأيِّ نوعٍ من الواجبات أو المتطلَّبات التي تُلزمك بهذا الأداء. وبهذا الشكل نستبعد هنا أفراد الطاقم الذين يقومون بإنقاذ سفينتهم بالذات، وكذلك نستبعد أفراد الشرطة وخدمات الطوارئ الأخرى التي من مهامها إنقاذ الممتلكات
عليك أن تنجح في مسعاك: لقد تمّ تقديم خدمات الإنقاذ تاريخياً وفق القاعدة التي تنصّ على أنه "لا شفاء إذن لا أجر". "الشفاء" في هذا السياق يعني أنه قد تمّ فعلياً إنقاذ جزءٍ من السفينة أو من الحمولة، أمّا "الأجر" فهو يتعلّق بقيمة الممتلكات التي تمّ تخليصها.
يقول كافانا: "إذا قُمتَ بمراعاة جميع هذه المفاهيم، واستطعت استرداد الممتلكات وتخليصها، عندها يمكنك الذهاب إلى المالك والقول: ‘إنّ الممتلكات الخاصّة بك هي في حوزتي، وإذا دفعت لي مكافأة الإنقاذ، فسوف أعيدها إليك‘ ".
تتغيّر قيمة المكافأة اعتماداً على قيمة ما تمّ إنقاذه، وكذلك على مدى الجهد الذي بذلته من أجل ذلك الإنقاذ.
لكنّ الحدّ الأقصى لتلك المكافأة هو قيمة الممتلكات نفسها.
يقول كافانا: "هناك عددٌ لا بأس به من الأمور يجب أخذها بعين الاعتبار، مثل درجة مهارات المرء، وقيمة الاستثمار الذي وضعه المنقذ من أجل العملية والوقت والجهد والوقود والسفن والأشخاص، وما إلى ذلك".
"هناك أيضاً درجة النجاح التي حقَّقتها العملية. فربما تنجح فعلاً في إنقاذ ما تريد، ولكنك تكون قد ألحقت به أضراراً كبيرةً خلال إجرائك لذلك."
وبالتأكيد يجب أخذ قيمة الشيء الأصلي نفسه بعين الاعتبار أيضاً.
"إذا كانت هناك سفينةٌ تبلغ قيمتها 10 ملايين دولار، وكانت في حالة خطرٍ لا يمكن تصوّره، وكان عليك ممارسة قدرٍ كبيرٍ من المهارات واستخدام الكثير من الموارد من أجل إنقاذها، وحقَّقت في النهاية نجاحاً تامّاً في مسعاك، عندها يمكنك المطالبة بمقدارٍ يصل إلى مئة في المئة من قيمة الممتلكات.
هذا الأمر يعتمد تماماً على نواياك.
يقول السيد كافانا: "هناك دائماً عنصران لأيّ جريمةٍ جنائيةٍ. الأول هو الركن العقلي، والثاني هو الركن المادي".
"العنصر المادي هو عملية الأخذ، أي عندما تُخرِج البضائع من الحاوية وتحتفظ بها. والفارق الأساسي بين السرقة والإنقاذ هو النيّة."
"إذن إذا كانت نيّتك هي الإنقاذ، فحتى لو أخذت البضائع وتولّيت العناية بها، لكنّك اتّصلت بعد ذلك بالمالك وقلت له: ‘لقد أنقذت بضاعتك‘، فهذا يعني أنه ليس لديك النيّة لحرمان مالك تلك البضائع منها بشكلٍ دائمٍ".
حسب ما يقول كافانا فإنّ محاولة الاتصال بالمالك كانت هنا بمثابة "دليلٍ على النيّة".
"النيّة الموجودة في رأس أيِّ شخصٍ هي أمرٌ غير مرئي ... ولكنْ إذا كان لديك دليلٌ، أنك تواصلتَ مع المالك، وقُمْتَ بإجراء استفساراتٍ، وعثرت عليه واتصلت به لإخباره أنك حصلت على بضائعه ويمكنه استعادتها إذا دفع تكلفة الإنقاذ، فمن الواضح جداً أنّ لديك نيّة الإنقاذ. ولكنْ إذا قُمْتَ بإعادتها إلى منزلك واحتفظت بها ولم تخبر أحداً عنها ... فسيعتقد معظم الناس أنه ليس لديك أيُّ نيّةٍ سوى الاحتفاظ بها لنفسك".
أحَّد الأمثلة الأكثر شهرة هو حكاية السفينة إم إس سي نابولي MSC Napoli.
تقطَّعت السبل بسفينة إم إس سي نابولي قبالة الساحل الإنجليزي الجنوبي. في عام 2007، تمَّ إرساء سفينة الشحن هذه عن قصدٍ على الشاطئ قبالة الساحل الجنوبي لإنجلترا لمنعها من التحطّم أثناء العواصف. وخلال ذلك سقطت منها حوالي 100 حاوية، وجرفتها الأمواج إلى ما يُسمَّى بالساحل الجوراسي، وهو أحَّد مواقع التراث العالمي المسجَّلة لدى الأمم المتحدة.
ذكرت شبكة ABC في ذلك الوقت: "انبهر السكان المحليون في البداية بالحدث، ثم فرحوا وانحدروا نازلين إلى الشاطئ، وتبعهم نابشو الفضلات من جميع أنحاء البلاد، وأمضى الجميع يومَين وليلتَين وهم يقومون بشكلٍ محمومٍ بنهب أيِّ غنيمةٍ يمكنهم وضع أيديهم عليها".
"بسرعةٍ بالغةٍ تمَّت سرقة دراجاتٍ ناريةٍ وقطع غيارٍ للسيارات وملابسَ ومكياجاتٍ وحفّاضاتٍ وحتى كتبٍ مقدّسةٍ مترجمةٍ للغاتٍ أجنبيةٍ، جميعها سُرقت من قبل المتسكّعين على الشواطئ المكشّرين عن أنيابهم في عملية بحثٍ مجنونةٍ عن الغنائم أشبه ما تكون بما كان يحدث في أيام السفن الشراعية والقراصنة."
يقول السيد كافانا لقد كان ذلك "حدثاً استثنائياً بكل المقاييس".
"كلُّ هذه الأشياء الرائعة تماماً سقطت على الشاطئ. وماذا نستطيع أن نقول بخصوص ذلك ... إنه خيطٌ رفيع جداً عندما يكون الفارق الوحيد بين السرقة وبين الإنقاذ هو النيّة.
