إذا كنتَ تمسك كاميرا قديمة تبدو مريحة في اليد لكنك تتساءل إن كانت ستلتقط صورًا فعلًا، فأول ما ينبغي أن تفحصه هو ما إذا كان الغالق يعمل بانطلاقة نظيفة، لا ما إذا كان الجلد يبدو أنيقًا.
قدّم بيلامي هانت من Japan Camera Hunter هذه النصيحة
لسنوات، بصيغة أو بأخرى: ينبغي شراء الكاميرات القديمة على أساس الأداء، لا اللمعان. وهذا هو المنظور الصحيح عند طاولة في سوق أو في لقاء داخل موقف سيارات، لأن كاميرا رينجفايندر قد تكون جميلة ومشهورة، ومع ذلك لا يفصلها عن إفساد أول فيلم تلتقطه سوى زنبرك عالق.
وإليك اختبار الطاولة السريع: الإبهام، والأذن، والعينان، ثم تنتهي في دقائق.
اضبط الغالق، ثم اضغط زر التحرير، واستمع. في الكاميرا الميكانيكية المدمجة الخاصة بالأفلام، يصدر الغالق السليم عادة صوتًا حاسمًا، لا صوتًا مكتومًا أو متعثرًا في منتصف الحركة. إذا نزل الزر ولم يحدث شيء، أو ظل الغالق مفتوحًا حين لا ينبغي له ذلك، فهذه مشكلة تستدعي الانصراف، ما لم يكن السعر بسعر كاميرا تُشترى لقطعها فقط.
جرّب ذلك أكثر من مرة. الاتساق أهم من الإثارة. نقرة متواضعة تتكرر في كل مرة أفضل من انطلاقة سريعة مثيرة مرة واحدة يعقبها تعطل.
غيّر سرعة الغالق وأطلقه مرة أخرى. لست بحاجة إلى معدات اختبار هنا؛ أذنك تكفي للمعاينة الأولى. يجب أن يبدو الصوت عند السرعة البطيئة أطول منه عند السرعة السريعة، وينبغي أن يكون الفارق واضحًا.
إذا بدا كل إعداد وكأنه يصدر الصوت نفسه، فقد تكون الكاميرا تعمل بسرعة واحدة متعبة. وغالبًا ما يكون ذلك سببًا لتخفيض السعر أو للتفكير في الصيانة لاحقًا، وليس دائمًا حكمًا بالموت الفوري، لكنه يعني أن الآلية لا تفعل ما يدّعيه القرص.
قد تبدو الكاميرا جميلة جدًا ومع ذلك تكون غير صالحة للاستعمال.
هذه هي النقطة المفصلية التي يحتاج إليها معظم المشترين. فالكروم النظيف والعلامة الشهيرة لا يخبرانك تقريبًا بأي شيء عن قدرة توقيت الغالق، أو آلية النقل، أو معين المنظر على الصمود طوال فيلم كامل. والمؤشر الأفضل هو الاتساق الميكانيكي: هل تتكرر كل حركة بالمقاومة نفسها والنتيجة نفسها؟
حرّك ذراع سحب الفيلم بإبهامك. يجب أن تبدو الحركة الجيدة ثابتة ومتساوية من بدايتها إلى نهايتها، مع توتر نابضي يتصاعد ثم ينفك في حركة واحدة سلسة. ولا ينبغي أن تبدو محببة كأن بها رملًا، أو لزجة، أو خفيفة على نحو غريب في جزء من المسار ثم شديدة في جزء آخر.
وغالبًا ما يكون ذلك السحب غير المتساوي أول إنذار لك بوجود مواد تشحيم جافة أو تآكل داخلي. وهذا من تلك الفحوص التي تشعر بها في يدك قبل أن ترى المشكلة على الفيلم. إذا كان الذراع يعلق، أو يقفز، أو يرفض إكمال الشوط، فاعتبر ذلك سببًا للابتعاد، ما لم تكن الكاميرا مسعّرة على أساس أنها بحاجة إلى إصلاح.
حتى إذا اجتازت الكاميرا هذه الفحوص الأولى، فقد تظل بحاجة إلى CLA، أي التنظيف والتشحيم والضبط. فالشحوم القديمة تجف، وعوازل الضوء تشيخ بصمت. الاختبار السريع يخفف من المخاطرة؛ لكنه لا يمحو عمر الكاميرا.
أمسك الكاميرا في مواجهة الضوء وانظر عبر مقدمة العدسة ومؤخرتها إن أمكن. ثم انظر عبر معين المنظر ونافذة الرينجفايندر. قليل من الغبار أمر شائع وعادة لا يضر، لكن الضبابية أو الفطريات أو معين المنظر المعتم إلى حد يجعل التركيز كأنك تنظر عبر دخان، كل ذلك سيكلفك مالًا أو لقطات ضائعة.
والآن افحص بقعة الرينجفايندر، وهي الصورة المزدوجة الصغيرة التي تستخدمها للتركيز. ينبغي أن تكون مرئية ويسهل نسبيًا مطابقتها. فإذا كانت البقعة باهتة أو مفقودة، أو كانت الصورتان لا تلتقيان تمامًا أبدًا، فهذه مشكلة صيانة، وفي كاميرا رينجفايندر ليست مشكلة التركيز أمرًا بسيطًا.
افتح الكاميرا وألقِ نظرة سريعة لكن متأنية. افحص حجرة الفيلم، ولوح الضغط، وبكرة السحب، والعوازل الإسفنجية المانعة للضوء على حواف الباب. فالإسفنج الأسود المتفتت، أو البقايا اللزجة، أو العوازل المفقودة، غالبًا ما تعني أن تسربات الضوء تنتظر أول فيلم لك.
وهنا أيضًا تنظر بحثًا عن الأجزاء المعوجة أو التآكل. قد يكون الاهتراء السطحي في الخارج مقبولًا. أما الصدأ، أو الترسبات البيضاء من البطارية في الطرازات الإلكترونية، أو بكرة السحب التي لا تدور بسلاسة، فهنا تتوقف الجاذبية عن تبرير نفسها.
اسأل نفسك سؤالًا مباشرًا: هل سأظل أشتري هذه الكاميرا إذا كان عليّ أن أدفع ثمن صيانة لها فور شرائها؟
هذا الاعتقاد يوقع كثيرين لأنه يبدو عمليًا. لكن عمل الغالق مرة واحدة لا يثبت إلا أن دورة واحدة حدثت أمامك. ولا يثبت أن السرعات قريبة من قيمها الصحيحة، أو أن تباعد الإطارات سينتظم، أو أن معين المنظر سيركز بدقة، أو أن الباب سيمنع تسرب الضوء.
الاعتمادية في الأداء مملة بأفضل معنى للكلمة. اضغط، واسحب، وانظر، وافتح، واستمع. حين تكرر الكاميرا هذه الأفعال بنظافة، تتحسن فرصك. وحين يبدو جزء واحد خارج الإيقاع، فافترض أن بقية الأجزاء قد لا تكون بعيدة عنه.
إذا كنت تحتاج إلى عادة واحدة تحتفظ بها عند الشراء، فلتكن هذه: اختبر الآلية في يدك قبل أن يُسمح للحنين بأن يكون له صوت.
ليست تلك الواجهة الزجاجية هي التي تُبقي ناطحة السحاب قائمة. ففي معظم أبراج المكاتب الحديثة، تكون طبقة خارجية منفصلة مُثبّتة على الهيكل الحقيقي الكامن وراءها، وتخدع عينك لأن السطح اللامع هو الجزء الذي يمكنك رؤيته فعلاً.
وهذه هي الحيلة وراء كثير من أبراج لندن وكتل مكاتبها الزجاجية المصقولة. فهي تبدو
كصفائح هائلة من البنية الإنشائية، كأن المبنى كله قائم على قوة واجهته العاكسة. وفي الغالب، ليس الأمر كذلك.
المصطلح الذي تحتاج إليه هو الجدار الساتر. وبعبارة بسيطة، يعني ذلك جداراً خارجياً يُعلَّق على المبنى بدلاً من أن يحمل المبنى. وتشرح هيئات مهنية مثل مجلس المباني الشاهقة والموئل الحضري الأمر بهذه الطريقة: الواجهة مُلحقة بالهيكل، وليست هي نفسها الهيكل الإنشائي.
ويضع مستشارو أغلفة المباني الأمر بعبارات أشد صراحة. فالجدار الساتر غير إنشائي، أي إنه لا يحمل الأحمال الرئيسية للمبنى. وما إن تعرف ذلك حتى يتوقف البرج الزجاجي عن الظهور في ذهنك ككتلة واحدة، ويبدأ بالانقسام إلى شيئين: الغلاف الذي تراه، والهيكل الكامن خلفه.
ويمكنك أن تلمح دلائل هذا الانفصال من الشارع. ابحث عن الشرائط الرأسية المتكررة بين الألواح: تلك هي القوائم، وهي العناصر المعدنية التي تُثبّت الألواح الزجاجية في مكانها. وإذا وقفت على الجانب المقابل من الطريق ولاحظت شبكة منتظمة تبدو كأنها مثبّتة على كل طابق، فغالباً ما تكون أمام جدار ساتر.
هل سبق أن نظرت إلى برج وافترضت أن الغلاف الخارجي اللامع هو الهيكل نفسه؟
إليك العودة السريعة إلى الواقع: مسار الأحمال يتجه إلى الداخل. الزجاج يحمي. والقوائم تُمسك الألواح. والمراسي تصل الواجهة بحواف البلاطات. والإطار يحمل أحمال الجاذبية. أما النواة فتقاوم القوى الكبيرة التي كانت ستؤدي لولا ذلك إلى التواء المبنى واختلاله.
ويكون ذلك الإطار عادة من الفولاذ أو الخرسانة المسلحة. فالأعمدة تنقل الأحمال إلى الأسفل. وتمتد البلاطات عبر كل مستوى وتربط العناصر بعضها ببعض. وفي مكان ما قرب المركز، توجد غالباً نواة صلبة، تكون عادة حول المصاعد والسلالم والخدمات، تساعد المبنى على الثبات في مواجهة الرياح.
وهنا تكمن الفكرة التي تجعل الصورة تتضح عند معظم الناس: الواجهة مُصمَّمة للتعامل مع الطقس ولنقل القوى الخاصة بها إلى الهيكل، لكن الهيكل هو الذي يحمل المبنى. وهذان دوران مختلفان. فقد تهتز الطبقة الخارجية، وتتمدّد، وتصرّف المياه، وتقاوم ضغط الرياح، بينما يتولى الإطار الداخلي والنواة حمل العبء الأكبر.
بلى، وهنا يبدو الالتباس مفهوماً. فالجدار الساتر ليس حاملاً للأحمال بالمعنى الذي تكون عليه الأعمدة أو النواة، لكنه مع ذلك يجب أن يقاوم الأحمال المؤثرة في الواجهة نفسها، ولا سيما الرياح، إلى جانب وزنه الذاتي، وحركة التمدد الحراري، والتحكم في المياه.
لذلك فالجدار الخارجي ليس مجرد زينة بلا وظيفة. إنه يؤدي عملاً شاقاً. لكنه يؤديه على نحو مختلف. فهو يلتقط حمل الرياح، ثم ينقل هذه القوة عبر الحوامل والمراسي إلى البلاطات أو الإطار الكامن خلفه.
غير أن هذه القاعدة البصرية لا تنطبق بالقدر نفسه على كل مبنى زجاجي. فقد تبدو أنظمة واجهات المتاجر منخفضة الارتفاع، والجدران النافذية، وبعض أنظمة الواجهات الخاصة، متشابهة من مستوى الرصيف، رغم اختلاف تفاصيلها. ومن النظرة السريعة، يمكن لعدة أنواع من المباني أن ترتدي الواجهة نفسها تقريباً.
إذا أردت مثالاً تاريخياً واضحاً، ففكّر في Lever House في نيويورك، الذي اكتمل بناؤه عام 1952. فقد أصبح واحداً من الرموز المبكرة لبرج المكاتب ذي الجدران الزجاجية، وجاءت شهرته جزئياً من أنه جعل الفصل بين الغلاف والهيكل واضحاً في نظر العمارة الحديثة نفسها.
وكان لذلك أهمية، لأن مباني البناء الحجري الأقدم كانت تبدو غالباً سميكة وصلبة من الخارج إلى الداخل، كما لو أن الجدار الخارجي وقوة المبنى شيء واحد. وقد غيّرت أبراج المكاتب الزجاجية والمعدنية هذه القراءة. فمظهرها أخبرك، ولعل ذلك كان للمرة الأولى بهذه الدرجة من الوضوح، بأن الخارج يمكن أن يكون خفيفاً فيما يكمن الدعم الحقيقي في الخلف.
ولهذا تبدو أبراج كثيرة لاحقة، في لندن وفي غيرها، أشبه بخدعة بصرية ما إن تعرف ما الذي تنظر إليه. فالواجهة الملساء توحي بغلاف واحد عملاق. لكن الحقيقة أنها كسوة معلّقة ومثبتة إلى إطار أعمق وراءها.
جرّب هذا على البرج الزجاجي التالي الذي تمر به. أولاً، حدّد على الأرجح خطوط الطوابق بالنظر إلى الشرائط الأفقية حيث يتكرر مستوى بعد آخر. ثم تتبّع القوائم الرأسية. وبعد ذلك، ابحث عن إشارات تدل على أن الواجهة مُثبتة عند حافة كل طابق، كأنها معلّقة من البلاطات أو موضوعة أمامها، لا كأنها ترتفع كجدار سميك واحد.
إذا بدا السطح الخارجي كشبكة مُثبتة من الخارج، مع تكرار واضح من طابق إلى آخر، فأنت على الأرجح ترى منطق الجدار الساتر. أما إذا بدت النوافذ كأنها مغروسة في جدار أثخن، أو بدا النظام أقرب إلى ألواح سكنية مكدسة، فقد تكون أمام شيء آخر.
ابحث عن خطوط الطوابق، ثم عن القوائم، ثم عن تلك الفجوة التي تتشكل في ذهنك بين الزجاج المعلّق والهيكل الكامن وراءه.
من أكثر الصحاري غموضًا وأكبر صحراء رملية متصلة في العالم ، واسمها في الحقيقة لا يُنبئ بما تحويه من أسرارٍ وكنوزٍ، إنها صحراء شبه الجزيرة العربية المعروفة بالربع الخالي ، والتي تقتسمها حدود أربع دولٍ عربيةٍ متجاورةٍ ممتدةً على مساحةٍ شاسعةٍ تقترب من ربع مساحة الجزيرة العربية
، تخبئ رمالها حقول نفطية هائلة ، وتسكنها الجن منذ القدم ، وبها مواطن قوم عاد البائدة ، دعونا نستكشف سويًّا بعضًا من أسرار صحراء الربع الخالي لنرَ هل تستحق هذا الاسم أم لا.
سميت صحراء الربع الخالي بهذا الاسم مما يظهر من مساحتها الشاسعة التي تبلغ تقريبا ربع مساحة الجزيرة العربية والتي يكاد يظن من يدخلها بأنها بحر لا نهائي من الرمال بمساحة 600 ألف كيلومتر مربع ، وبسبب افتقارها للحياة البشرية فقد سُمّيت بالربع الخالي.
إنها أرض من الخيال ... صحراء لا حدود لها ، أشبه بقصص الخيال بتلك الكثبان الرملية العملاقة المتحركة التي تبلغ عدة عشراتٍ من الأمتار التي تنافس في ارتفاعها علو بعض البنايات السكنية المرتفعة، كما تتجمع تلك الكثبان الحمراء الخلابة لترسم أشكالًا تشبه عروق اليد مما يضفي عليها روحًا خفيًّةً يزيد من غموضها تلك الأصوات التي يسمعها من يدخل صحراء الربع الخالي والتي يُطلق عليها البدو اسم "العزيف".
العزيف في اللغة هو صوتٌ يُنسب للرمال ولا يُعرف ما هو ، واختلف العلماء وأهل المناطق المجاورة في تفسير تلك الأصوات التي تصدر من صحراء الربع الخالي والتي تضفي على المكان هالةً من الإثارة والفضول ، فبعضهم قال إنها أصوات الجن التي تسكن صحراء الربع الخالي منذ آلاف السنين ، وآخرون قالوا إنها أصوات الكثبان الرملية شديدة النعومة عندما تمر الرياح القوية من خلالها ، لكن في الواقع ليس ثمة دراسة تؤكد أو تنفي مصدر الصوت وسببه ليبقى العزيف هو صوت صحراء الربع الخالي الغامض وطريقتها في زيادة إثارة وفضول كل من يفكر في زيارتها.
حقًا إن صحراء الربع الخالي لا تستحق هذا الاسم التي اشتهرت به ، ويقال أن البدو المجاورين لها يسمونها بالربع الغالي، وستتفاجأ إذا علمت كم الكنوز والثروات الموجودة تحت تلك الكثبان الرملية الحمراء ، فيكفي أن تعلم أن بها بعض أكبر حقول النفط في العالم مثل حقل الغوار وحقل شيبة واللذان ينتجان نحو 4.8 ملايين برميل نفط يوميًّا ، وهذه الأرقام ممتدةٌ منذ ما يربو على 70 عامًا ويتوقع أنها ستستمر في الإنتاج الجزيل لعشرات السنين.
تتكوّن أجمل معالم الطبيعة في صحراء الربع الخالي بعد أن ساعدت أمطارها في تكوين بعض الحياة الطبيعية وتكوّن بعض البحيرات الصغيرة التي أصبحت مرتعًا لبعض الحيوانات والطيور البرية التي لم تعهدها المنطقة من قبل، مما أعطى المنطقة مناظر خلابةً بين تلك الكثبان الرملية العملاقة التي تتعدى أطوالها أحيانا الأبراج السكنية.
اكتشف بعض العلماء مجموعة من آثار تعود لقوم عادٍ البائدة التي عاشت على أرض جزيرة العرب خلال عمليات استكشاف بعض حقول الغاز الطبيعي ، كما أنهم اكتشفوا قلعة لها ثمانية أضلاع يصل ارتفاع أسوارها لأكثر من 9 أمتار وقطرها 3 أمتار ، وتم اكتشاف تلك القلعة على عمق 10 أمتار على أيدى بعض البعثات الأثرية عام 1991 م .
وجد العلماء أيضًا بعض الشظايا التي تنتمي إلى أوانٍ فخاريةٍ أثرية وبعض البخور والقطع النقدية ، كما وجدوابقايا عظام لحيوان فرس النهر والذي لا يعيش إلا بجانب الأنهار ، مما يثبت أن هذه الصحراء لم تكن في الماضي إلا أرضًا خضراء بها من الأنهار والعيون ما لا يمكن تخيله اليوم .
يحكي البدو المجاورين لصحراء الربع الخالي بالقرب من الطريق بين نجران وشرورة أن هناك جنيّةً اسمها "حمدة" تتحرش بالعابرين في ذلك الطريق ليلًا بإصدار بعض الأصوات التي تشبه صوت السيارات أو بإطلاق صوت عالٍ يشبه قرع الطبول والصراخ ، ويُقال أنها ترتدي دائمُا ثوبًا طويلًا كي تُخفي أقدامها التي تشبه أقدام الحمار ، وتظلّ تلك الأسطورة من أشهر أساطير صحراء الربع الخالي التي تناقلتها الألسن منذ قديم الزمن.
