هذه البكرات عتاد دقيق أُحيل إلى التقاعد، وتظهر وظيفته في الثقوب المتباعدة بانتظام على حافة الشريط. قد تقرأ الفيلم المعلّق بوصفه أثرًا من زمن قديم، غير أن بنيته تحمل قصة عملية: قبل أن يستقر على الجدار، كان يمر في آلة مرارًا، إطارًا بعد إطار، وفق حركة محسوبة.
إذا وقفت أمام
تركيب فني مصنوع من بكرات وشرائط السليلويد، فمن السهل أن تنشغل بالدوائر والالتفافات والمسحة الكهرمانية والإيقاع المرتب. ومع ذلك، صُممت هذه المادة لأداء وظيفة محددة؛ كان عليها أن تتحمل السحب والتوقف والتعرض للضوء ثم الاستمرار، وأن تعيد هذه الدورة بالدقة نفسها طوال العرض.
ابدأ من الحافة. انظر إلى الفتحات المتكررة الممتدة على طولها كإطار محسوب. تعرّف شركة كوداك ثقب الفيلم بأنه فتحة تُثقب على مسافات منتظمة كي تتشابك معها المسامير والأوتاد والعجلات المسننة أثناء نقل الفيلم في الكاميرا أو جهاز العرض أو غيرهما من المعدات. بهذا الترتيب تحصل الآلة على نقاط ثابتة تمسك عندها الشريط وتحركه.
كانت عجلات مسننة، تُعرف بالضروس، تدخل أسنانها في الثقوب الجانبية وتدفع الفيلم مسافة ثابتة في كل دورة. ويعرّف دليل كوداك لصنّاع الأفلام الضرس بأنه عجلة مسننة تُستخدم لنقل فيلم الصور المتحركة المثقوب. من هنا جاء انتظام الحركة الذي اعتمد عليه العرض السينمائي.
لم يكن سحب الشريط إلى الأمام بالاحتكاك وحده كافيًا. كان على جهاز العرض أن يكرر الحركة بالتوقيت نفسه وأن يضع كل إطار في موضعه، ثم ينقله ليحل الإطار التالي مكانه. أتاحت الثقوب للآلة أن تمسك الشريط عند نقاط متطابقة في كل مرة، فصار ما تراه على الحافة جزءًا من آلية النقل والتوقيت معًا.
حين تتأمل تلك الفتحات، أنت تنظر إلى أثر مباشر لعمل الآلة. انتظامها ليس ملمسًا بصريًا أضيف إلى الفيلم؛ إنه ترتيب ميكانيكي ظل ملازمًا للشريط طوال استخدامه.
بعد ملاحظة الثقوب، تبدأ الأشكال الأكبر في شرح نفسها. قطر البكرة يدل على أن المادة صُنعت لتخزين شريط طويل وتغذيته في حجم يمكن التعامل معه، مع ضبط الشد بينما ينتقل الفيلم من جهة إلى أخرى. الدائرة التي تبدو قوية داخل التركيب الفني كانت جزءًا من مسار عمل متصل.
وتكشف الالتفافات جانبًا آخر من ذلك المسار. الفيلم شريط طويل مرن، لكنه أثناء التشغيل لا يُترك مترهلًا. كانت الالتفافات تساعد على استيعاب اختلاف الحركة بين نقاط السحب الثابتة والحركة المتقطعة قرب بوابة الصورة، حيث يتوقف كل إطار فترة قصيرة كي يمر الضوء عبره.
قد لا يحتفظ كل تركيب فني بالإعداد الأصلي للآلة، كما أن وجود بكرة في عمل فني لا يثبت وحده تاريخ المادة المعروضة أو منشأ كل شريط. مع ذلك، تستطيع قراءة الوظيفة في الشكل المرئي: البكرة للتخزين والتغذية، والالتفافات لضبط انتقال الشريط، والثقوب لاتصاله بأجزاء النقل.
في صالة العرض يبدو الفيلم المعلّق ساكنًا، وتتدلى شرائطه في أقواس هادئة بينما تستقر البكرات كأشكال مكتملة. ثم تصل عينك إلى الحافة، فتصنع الثقوب الجانبية ظلالًا متكررة شبيهة بدرجات السلم. هذا التتابع المنتظم هو العلامة البصرية الأوضح على أن الشريط كان جزءًا من حركة مقسمة إلى خطوات.
تشرح الموسوعة البريطانية أن الفيلم في آلة الصور المتحركة يُسحب من بكرة الإمداد، ويتحرك على نحو متقطع عبر البوابة للتعرض، ثم ينتقل إلى بكرة الاستقبال. هكذا لم يكن الشريط يجري بسرعة واحدة من البداية إلى النهاية؛ كان يتحرك، ثم يثبت الإطار عند البوابة، وبعدها يتقدم إلى الإطار التالي.
في العرض كانت الشرائط تُسحب وتُوقف وتُعرّض للضوء ثم تُدفع إلى الأمام من جديد. وتتكرر العملية بسرعة تكفي لأن تدرك الإطارات المنفصلة حركة متصلة. يختفي ذلك النشاط عندما يُعلّق الفيلم، لكن ترتيب الثقوب ومسار الالتفافات يحتفظان بمنطق التشغيل.
لهذا يجمع التركيب بين سكونه الحاضر وحركته السابقة. المادة التي تتدلى الآن في التفافات طويلة كانت تعمل ضمن نظام سريع ومتقطع: يجري الشريط بين أجزاء الجهاز، ويتوقف لحظة عند البوابة، ثم يقفز إلى موضع الإطار التالي.
يستمد التركيب الفني كثيرًا من قوته من تداخل شكله مع وظيفته القديمة. التباعد والتكرار والالتفاف والمقياس ليست تفاصيل منفصلة عن هندسة الفيلم؛ فقد نشأت كلها من مادة صُممت للنقل المؤقت المضبوط. ما تستجيب له بصريًا هو، في جزء كبير منه، أثر متطلبات الآلة.
يحمل الفيلم علامات استخدامه في بنيته نفسها. يمكن أن يتحول كرسي إلى قطعة زينة من دون أن يشرح لك كيف كان يعمل، أما شريط الفيلم فيعرض دليله الميكانيكي على امتداد الحافتين. حتى عندما تغيب آلة العرض، تظل نقاط اتصالها بالشريط ظاهرة.
وأنت تنظر، تتبع العلاقة بين الأجزاء بدل الاكتفاء بالشكل المنفرد. الثقوب تقابل أسنان الضروس، والالتفافات ترتبط بتغير الحركة والشد، وحجم البكرة يستوعب طول الشريط. بهذه القراءة لا تعود الدائرة والقوس والحافة عناصر زخرفية معزولة؛ تصبح أجزاء باقية من نظام تشغيل.
حين تصادف الفيلم في متحف أو واجهة متجر أو بهو أو تركيب فني، ابدأ بثلاثة أشياء: الثقوب، والالتفافات، وحجم البكرة. افحص الثقوب لتتعرف إلى نقاط اتصال الشريط بآلية النقل، ثم تتبع الالتفافات لترى كيف كان الشريط ينتقل بين الحركة المستمرة والحركة المتقطعة، وانظر إلى البكرة باعتبارها مخزنًا لشريط طويل كان ينتقل من جانب إلى آخر.
عندها يعود الشيء الساكن إلى العمل في ذهنك. ما أمامك ليس رمزًا فضفاضًا للأفلام القديمة؛ إنه مادة صُممت كي تُسحب وتُوقّت ويُعرض كل إطار منها على حدة. اقرأ الثقوب أولًا.
ترتفع جزر خليج هالونغ من الماء بمنحدرات تكاد تكون رأسية، لأن البحر يحيط ببقايا كتل كلسية نحتها الذوبان على امتداد زمن طويل. فقد أزال الماء أجزاء واسعة من أرض كارستية كانت أكثر اتصالًا، ووسّع الشقوق التي تفصل الصخر، ثم غمر البحر المناطق المنخفضة بين الكتل الباقية.
من القارب تبدو كل
كتلة كأنها جبل مستقل صعد من قاع الخليج. غير أن شكلها نتج أساسًا من إزالة الصخر حولها ومن إخفاء الماء للسفوح والأحواض المنخفضة. وتصف منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة «اليونسكو» المنطقة بأنها كارست من المخاريط والأبراج تكوّن في ظروف مدارية رطبة ثم اجتاح البحر تضاريسه الكلسية.
تُسمى هذه التضاريس كارستية. تشرح الموسوعة البريطانية وناشونال جيوغرافيك للتعليم أن مياه المطر تلتقط ثاني أكسيد الكربون من الهواء والتربة، فتتكون فيها كمية ضعيفة من حمض الكربونيك. وعندما تتسرب هذه المياه عبر الحجر الجيري تذيب كربونات الكالسيوم تدريجيًا، فتتسع الفتحات وتتكون الحفر والأحواض والكهوف وقنوات الصرف الجوفي.
قراءة الجزر على أنها قمم نمت إلى أعلى تخفي الجزء الأهم من تاريخها. فالتضاريس الكارستية تتشكل إلى حد كبير بالنحت الكيميائي وإزالة المادة الصخرية. ومع استمرار الذوبان، يتحول السطح المتصل إلى شبكة من الكتل المرتفعة والمنخفضات والممرات والتجاويف.
ويظهر في خليج هالونغ شكلان معروفان من كارست المناطق المدارية. الأول مجموعات من القمم المخروطية المتصلة بحواف، ويعرف باسم «فنغكونغ». والثاني أبراج منفردة تفصل بينها أراض منخفضة، ويعرف باسم «فنغلين». ويصنف الاتحاد الدولي للعلوم الجيولوجية خليج هالونغ وأرخبيل كات با ضمن أوسع مناطق كارست المخاريط والأبراج التي تعرض مراحل متعددة من تطور هذه التضاريس.
يفسر الذوبان اختفاء كميات كبيرة من الحجر الجيري، لكنه لا يعمل بالتساوي في جميع الاتجاهات. فالماء يتركز في مسارات محددة داخل الصخر، ومن هنا تأتي الحواف الحادة والجوانب الشديدة الانحدار.
توضح هيئة المسح الجيولوجي الأمريكية أن الذوبان يبدأ غالبًا على امتداد الفتحات الموجودة أصلًا، وخصوصًا الفواصل ومستويات التطبق. ومع مرور الماء تتسع هذه الفتحات، فتستقبل كمية أكبر منه ويستمر النحت في المسارات نفسها.
الفاصل شق في الصخر لا يصاحبه تحرك واضح على جانبيه، أما مستوى التطبق فهو الحد بين طبقتين رسوبيتين. وقد تكون الفواصل شديدة الميل أو شبه رأسية، فتوجه الذوبان إلى أسفل وتفصل كتلة كلسية عن أخرى. ويمكن لفتحة ضيقة أن تتسع إلى ممر، ثم إلى قناة أو فجوة تفصل برجين.
الحجر الواقع بين مجموعتين من الشقوق يحتفظ بجوانب تتبع اتجاه تلك الشقوق. وعندما يزول الصخر الأضعف المحيط به، تنكشف أسطح شديدة الميل بدل سفح طويل مستدير. وهكذا تعكس هيئة الجرف هندسة الكسور القديمة بقدر ما تعكس مقدار الحجر الذي أذابه الماء.
أما مستويات التطبق فتضيف خطوط ضعف أفقية أو مائلة. وقد يتقاطع مستوى تطبق مع فاصل رأسي، فتزداد نفاذية تلك النقطة ويتسع التجويف فيها. وتساعد هذه التقاطعات على نشوء الكهوف والممرات ومواضع الانهيار، بينما تظل كتل أكثر سماكة قائمة بينها.
الذوبان الكيميائي وحده قد ينتج حفرًا وأحواضًا وأشكالًا أكثر ليونة، أما الجدران الظاهرة فتحتاج إلى بنية صخرية توجه ذلك الذوبان. عندما تتركز المياه في فواصل مرتفعة الميل، تتراجع جوانب الكتلة على امتداد أسطح محددة. وقد تسقط أجزاء من الجرف بعد أن تتسع الشقوق أو تفقد قاعدتها الدعم، فيبقى سطح صخري جديد شديد الانحدار.
تختلف سرعة الإزالة أيضًا داخل الحجر الجيري نفسه. يؤثر نقاء الصخر ومقدار المادة غير القابلة للذوبان وكثافة الشقوق وحجم الكتلة في معدل تآكل كل جزء. الحواف والفتحات أكثر تعرضًا للماء من قلب كتلة سميكة، ولهذا يمكن للأبراج أن تبقى زمنًا طويلًا بينما تستمر القنوات المحيطة بها في الاتساع.
لا تسير العملية على هيئة خفض منتظم لسطح كامل. إنها نحت تفاضلي يزيل مناطق الضعف أولًا، ثم يزيد الفرق بين المنخفضات والكتل الأقل تشققًا أو الأسمك. وتصبح الجوانب القائمة أوضح كلما اتسعت الفراغات المحيطة بها.
تصف اليونسكو خليج هالونغ بأنه تضاريس كارستية كلسية غمرها البحر، فظهرت منها أبراج كثيرة وملامح نحت ساحلي. قبل وصول الماء البحري إلى موضعه الحالي، كانت المناطق الواقعة بين الأبراج تضم أرضًا منخفضة وأحواضًا وأودية وممرات كارستية. ومع ارتفاع مستوى البحر امتلأت تلك الأجزاء بالماء وتحولت المرتفعات الباقية إلى جزر.
يغير هذا الغمر الطريقة التي تبدو بها التضاريس. فعلى اليابسة يظهر عادة اتصال بصري بين سفح البرج والأرض المنخفضة المحيطة به، حتى إن كان الانحدار قويًا. في الخليج يخفي الماء تلك القاعدة، ويبدأ الجزء المرئي من الجرف عند سطح البحر، فتبدو الكتلة كأنها جدار منفصل.
كما أن البحر يعيد تشكيل الحافة عند مستوى الماء. فالأمواج والنحت الساحلي يوسّعان الشقوق والتجاويف القريبة من القاعدة، وقد تتكون حزوز عند خط الساحل. لكن الشكل الكبير للأبراج سبقه تطور كارستي طويل فوق سطح الأرض؛ جاء الغمر البحري لاحقًا ليعزل المرتفعات ويكشفها في هيئة جزر.
حين يمر القارب في قناة ضيقة بين كتلتين، فهو يتحرك داخل منخفض يفصل أجزاء كانت تنتمي إلى نطاق كلسي أكثر اتصالًا. بعض هذه الفراغات يتبع فواصل اتسعت بالذوبان، وبعضها يشغل أودية أو أحواضًا كارستية غارقة. لذلك لا يكون توزيع القنوات عشوائيًا تمامًا؛ فهو يرتبط بالبنية الداخلية للصخر وبالمواضع التي استطاع الماء اختراقها وتوسيعها.
وقد تتصل قناة مفتوحة بكهف أو بحيرة محاطة بالجروف، لأن الصرف في الكارست يتحرك فوق الأرض وتحتها. ومع انهيار سقف تجويف أو اتساع مدخل كهف، قد تنفتح أجزاء من شبكة الصرف القديمة على البحر. وتبقى الممرات الضيقة علامة على أن الفراغ نفسه جزء من تاريخ التضاريس، لا مساحة خالية ظهرت بين جبال مستقلة.
تظهر البنية الكارستية في مجموعة علامات مترابطة: حجر جيري قابل للذوبان، وشقوق مرتفعة الميل، وكتل منفصلة ذات جوانب حادة، وكهوف أو فتحات عند القاعدة. أما القنوات والمداخل البحرية بين الأبراج فتدل على الأجزاء المنخفضة التي احتلها البحر بعد تشكل التضاريس على اليابسة.
وتكشف المقارنة بين جزيرة كبيرة وأخرى صغيرة مرحلة مختلفة من التفكك. قد تحتفظ الجزيرة الكبيرة بعدة قمم متصلة وحواف داخلية، بينما لا يبقى من الجزيرة الصغيرة سوى برج منفرد. كلا الشكلين ينتمي إلى النظام الكارستي نفسه، لكن الذوبان والتشقق والعزل بالماء قطعت شوطًا أكبر في الكتلة المنفردة.
أما الجدران التي يراها الزائر فوق سطح الخليج فهي الأجزاء المكشوفة من تلك الكتل. تمتد قواعدها تحت الماء إلى الأراضي الكارستية الغارقة، فيما تشغل القنوات الحالية مواضع منخفضات وشقوق وأودية نحتها الماء قبل أن يصل إليها البحر.
قد تفتح علبة قديمة من كرات التنس، فتجد اللباد نظيفًا ولا ترى أثر ضربة واحدة، ثم تكتشف عند اللعب أن الكرة رخوة وارتدادها ضعيف. عدم الاستخدام لا يوقف تقادم الكرة؛ فالكرة المضغوطة قد تفقد حيويتها وهي مخزنة على الرف.
يعتمد ارتداد هذا النوع جزئيًا على ضغط الغاز داخل اللب المطاطي.
ومع مرور الوقت ينخفض الضغط، فتقل القوة التي تدفع جدار الكرة إلى الخارج بعد انضغاطه. يمكن أن يحدث ذلك قبل ظهور تلف واضح على اللباد.
وجد بحث كارولين ستيل في جامعة لوفبرا حول تدهور كرات التنس أن مدة التخزين عامل رئيسي في فقدان الضغط، وربط الخسارة بنفاذ الغاز عبر مادة الكرة. يفسر ذلك لماذا قد تبدو كرة غير مستخدمة جيدة، ثم تتصرف في الملعب ككرة أقدم بكثير.
المطاط لا يشكل حاجزًا محكمًا تمامًا أمام جزيئات الغاز. تسمح نفاذيته بخروج الغاز تدريجيًا من الكرة المضغوطة، حتى عندما تبقى الكرة ساكنة. وقد صُمم المطاط المستخدم في هذه الكرات بنفاذية منخفضة للغاز لإبطاء العملية، وفق بحث منشور عن الخصائص الديناميكية لكرات التنس، لكنه لا يوقفها كليًا.
بعد فتح العلبة يصبح الفرق بين الضغط داخل الكرة والهواء المحيط بها أكبر أثرًا. تذكر شركة ويلسون أن الكرات تفقد الارتداد واتساق الأداء طبيعيًا بمرور الوقت. الغطاء البلاستيكي الخارجي للعلبة المفتوحة لا يعيد إليها البيئة المضغوطة التي كانت تحميها قبل سحب اللسان المعدني.
العلبة المختومة تؤخر التدهور لأنها تحافظ على ضغط يحيط بالكرات، إلا أن الإغلاق لا يجعلها خالدة. قد تتأثر العلبة نفسها مع طول التخزين، كما يستمر عمر المطاط واللباد. أما الكرة الموضوعة منفردة في حقيبة المضرب أو الخزانة أو المرآب فتكون قد فقدت حماية العبوة المضغوطة تمامًا.
الحرارة وظروف التخزين تستحقان الانتباه أيضًا. المرآب الذي يشهد تقلبات حرارية حادة ليس مكانًا مماثلًا لخزانة داخلية جافة ومستقرة. ولهذا يصعب تحويل عمر الكرة إلى عدد ثابت من الأسابيع أو الأشهر يصلح لكل علبة؛ فحالة الإغلاق والحرارة ونوع الكرة والاستخدام اللاحق تغير النتيجة.
عند ضغط كرة جديدة باليد، تبدو صلبة ومرنة وتقاوم الأصابع بوضوح. قد تنضغط الكرة القديمة بسهولة أكبر أو تعود إلى شكلها بإحساس أهدأ. هذا الفارق لا يحتاج إلى أن يبلغ حد التحول إلى كرة لينة كالإسفنجة كي يظهر في الضرب.
يمكن إجراء مقارنة مباشرة بكرتين من النوع نفسه. اضغط كل واحدة على حدة، ثم أسقطهما من الارتفاع نفسه فوق أرضية صلبة ومستوية. راقب أعلى نقطة يبلغها الارتداد واستمع إلى صوت الاصطدام. الكرة الأشد صلابة، والأعلى ارتدادًا، والأوضح صوتًا تكون عادة الخيار الأفضل للعب.
للمقارنة بمعيار قابل للقياس، يوضح بحث الخصائص الديناميكية أن الكرة المعتمدة عند إسقاطها من ارتفاع 2.54 متر على سطح خرساني صلب يجب أن ترتد إلى ارتفاع يتراوح بين 1.35 و1.47 متر. لا يحول ذلك المنزل إلى مختبر اعتماد، لكنه يقدم مرجعًا أدق من الحكم على لون اللباد وحده. وعند اختبار كرتين منزليًا يكفي تثبيت الارتفاع والسطح وطريقة الإفلات كي تكون المقارنة عادلة.
تصف كلمة «ميتة» نتيجة مادية محسوسة في حالات كثيرة: الكرة لا تستعيد شكلها بالقوة نفسها ولا ترتد بالقدر المعتاد. قد يظهر ذلك في قصر الضربات، واختلاف التوقيت، والحاجة إلى بذل جهد أكبر للوصول إلى العمق نفسه.
مع هذا، لا يفسر الضغط كل حالة. يتآكل اللباد بفعل الاحتكاك، ويؤثر سطح الملعب في سرعة هذا التآكل وفي حركة الكرة. كما يستهلك اللاعب الذي يضرب بقوة كراته أسرع من لاعب يتبادل ضربات هادئة مرة واحدة في الأسبوع. الكرة ذات الضغط المقبول واللباد البالي قد تظل غير مناسبة لمباراة تتطلب أداء متسقًا.
الخطأ المكلف هو مساواة عبارة «غير مفتوحة» بعبارة «مصنعة حديثًا». العلبة المختومة هي أفضل حالة تخزين للكرة المضغوطة، لكنها لا تمحو مدة بقائها على الرف. وإذا كانت العلبة قديمة أو تعرضت لحرارة شديدة، فمن المعقول اختبار الكرات بعد فتحها قبل الاعتماد عليها في مباراة.
أما العلبة المفتوحة فتبدأ بفقد ميزتها الأساسية فور زوال الضغط المحيط بالكرات. إعادة الغطاء البلاستيكي تحمي من الغبار وتبقي الكرات مجتمعة، لكنها لا تعيد ضغط المصنع. الكرات الفضفاضة المخزنة لأسابيع أو أشهر تستحق اختبار الصلابة والارتداد قبل اللعب، حتى إن لم تُستخدم إلا قليلًا.
يختلف النوع غير المضغوط في طريقة إنتاج الارتداد. تعتمد هذه الكرات بدرجة أكبر على خصائص المطاط نفسه، بينما تستمد الكرات المضغوطة جزءًا أكبر من إحساسها الحيوي من الغاز المحبوس في اللب. ولهذا تميل الكرة غير المضغوطة إلى الاحتفاظ بارتدادها مدة أطول أثناء التخزين.
لهذه الميزة مقابل محسوس. قد تبدو الكرة غير المضغوطة أصلب وأقل نشاطًا عند بدء استخدامها، فلا تمنح بعض اللاعبين الإحساس المألوف للكرة المضغوطة الجديدة. الاختيار هنا يرتبط بالأولوية: إحساس أكثر حيوية عند الفتح، أو أداء أكثر استقرارًا مع طول التخزين.
يمكن ترتيب الكرات الموجودة في المنزل بحسب حالتها واستخدامها المقصود:
قد تُفتح علبة قديمة وتؤدي كراتها أداء مقبولًا. لا تتقادم جميع العلب بالسرعة نفسها، كما لا يحتاج كل استخدام إلى المستوى نفسه من الاتساق. التخزين في مكان داخلي مستقر يختلف عن ترك الكرات في سيارة أو مرآب، والعلبة السليمة تختلف عن علبة فقدت إحكامها.
في الضرب العائلي العارض، أو تدريب الإرسال، أو تبادل الكرات مع طفل، يمكن قبول كرة ترتد بمستوى معقول ولا تبدو رخوة. هنا قد تكون «جيدة بما يكفي» وصفًا دقيقًا للاستخدام، حتى إذا لم تطابق إحساس كرة خرجت للتو من علبة حديثة.
المباريات والتمارين التي تعتمد على توقيت ثابت تتطلب معيارًا أشد. الخسارة الصغيرة في الضغط قد تظهر في العمق والراحة وارتفاع الارتداد قبل أن تبدو الكرة تالفة بصريًا. ومن الأفضل مقارنة جميع كرات المباراة على السطح نفسه واستبعاد الكرة التي تختلف بوضوح عن بقية المجموعة.
يمكن تقسيم الكرات بعد الاختبار إلى ثلاث فئات: كرات صلبة ومتقاربة الارتداد للمباريات، وكرات قابلة للاستخدام لكنها أضعف قليلًا للتدريب، وكرات رخوة أو منخفضة الارتداد انتهى دورها في الملعب. بهذه الطريقة تحدد الصلابة والارتداد الاستخدام، لا نظافة اللباد أو ذكرى آخر مرة فُتحت فيها العلبة.
