الطلاء الأبيض الذي منح أطباق المايوليكا الإيطالية ذلك السطوع اللافت
ما يجعل هذه الأطباق تبدو زاهية إلى هذا الحد ليس الزهور واللفائف المرسومة التي يلاحظها معظم الناس أولًا، بل التزجيج الأبيض الكامن تحتها.
ويعرض متحف المتروبوليتان للفنون الفكرة بوضوح: المايوليكا هي فخار خزفي مغطى بتزجيج أبيض معتم يكتسب عتامته من أكسيد القصدير، وهذا السطح الأبيض هو ما يميّزه عن الفخار الطيني العادي. وإذا احتفظت بهذه الحقيقة الواحدة في ذهنك، بدأت الزخرفة المزدحمة تبدو أقل فوضى وأكثر إحكامًا.
لقد رأيت الناس يقفون أمام المايوليكا وينسبون الفضل أولًا إلى الأزرق، أو إلى الأصفر، أو إلى كثافة الزخرفة نفسها. وهذا مفهوم. فاللون هو نجم العرض. لكن هذا العرض ينجح لأن الرسام لم يكن يعمل مباشرة فوق طين بنيّ مائل إلى الصفرة، بل كان يرسم فوق أرضية ساطعة، محكمة الإغلاق، ومقصودة البياض.
قراءة مقترحة
الحيلة الحقيقية تختبئ على مرأى من الجميع
فكّر في التزجيج الأبيض بوصفه سطحًا للرسم، لا مجرد خلفية زخرفية. فعلى الفخار الطيني الخام ذي اللون الأسمر المصفر، تنجذب الألوان نحو نبرة الطين الكامنة تحتها. أما فوق تزجيج أبيض معتم، فإن اللون نفسه يبدو أنقى لأن العين تلتقي أولًا بقاعدة أفتح وأكثر حيادًا.
كيف يتغيّر اللون نفسه بحسب السطح
ينجذب اللون إلى الجسم الدافئ تحته، لذلك قد تبدو الزخرفة الكثيفة أكثر خفوتًا أو عكارة.
يبدو اللون أنقى وأكثر إشراقًا لأنه يستقر فوق أرضية فاتحة معتمة تدفع الأكاسيد اللونية المرسومة إلى الواجهة.
وإذا أردت اختبارًا سريعًا بنفسك، فجرّب هذا وأنت تنظر إلى طبق في صندوق عرض أو على شاشة. ألغِ الأبيض في خيالك، وتخيّل الأزرق نفسه والأصفر نفسه والأخضر نفسه مرسومة مباشرة فوق طين أسمر مصفر دافئ. فإذا بدا التصميم فجأة أكثر خفوتًا وأشد عكارة قليلًا، فقد أدركت الآلية.
وهذه هي عملية الصنع في أبسط صورة.
كيف تكتسب المايوليكا سطحها الزاهي
يُحرق الجسم الفخاري أولًا
يعمد الخزّاف أولًا إلى حرق جسم الطين لتكوين الشكل الأساسي.
يُطبَّق التزجيج الأبيض القصديري
يُفرد تزجيج أبيض معتم فوق الفخار كأنه صفحة بيضاء.
تُرسم الألوان بأكاسيد المعادن
يضيف الرسام الأزرق والأصفر والأخضر وغيرها من الألوان فوق السطح الأبيض الماص.
تُحرق القطعة مرة ثانية
يثبّت الحرق الثاني التزجيج والرسم معًا في سطح نهائي واحد.
يظهر أثر الإشراق
يبدو اللون أكثر إشراقًا لأن الأرضية التي تحته تبقى مضيئة.
ومن دون هذه الأرضية البيضاء المعتمة، لما بدت الألوان بكل هذا التوهج.
لماذا يمكن لحافة طبق واحدة أن تعلّمك كل شيء
تمهّل قليلًا عند زخرفة واحدة فقط. خذ واحدة من تلك الدوائر الشبيهة بأقراص الشمس أو غصنًا زهريًا بأوراق زرقاء ومراكز صفراء وأوراق خضراء. يبدو التصميم حادًّا لا لأن الرسام أحسن رسمه فحسب، بل لأن كل شكل ملوّن يستقر فوق حقل أبيض يعمل تقريبًا كالهامش النظيف حول سطر من الكتابة.
ما الذي تفعله الأرضية البيضاء عند الحافة؟
في الزخرفة المزدحمة، لا تكون المساحة البيضاء عنصرًا سلبيًا. إنها تساعد العين على فصل الأشكال المرسومة وإبرازها وترك مسافات بينها.
حواف أكثر وضوحًا
تظل الخطوط الداكنة حول الأوراق والبتلات مقروءة لأن الأرضية البيضاء تُبقي الحدود واضحة.
تباين أقوى
يبدو شريط اللون أكثر حيوية حين يلامس بياضًا غير مغطى، لا حين يلتقي لونًا آخر.
فسحة للتنفّس
تمنع الفواصل البيضاء الضيقة بين الالتفافات والبتلات والأوراق السطح من أن ينهار إلى كتلة كثيفة واحدة.
وغالبًا ما تلتقط المجموعات المدرسية هذه الفكرة أسرع ما يكون عند الحافة. فشريط اللون يبدو أقوى حين يلامس بياضًا غير مغطى، لا حين يلتقي لونًا آخر. وما إن ترى ذلك حتى يتبدّل الشيء كله. تتوقف عن قراءته بوصفه ألوانًا متراكمة بعضها فوق بعض، وتبدأ في قراءته بوصفه لونًا تنشّطه أرضية مضيئة.
هل السر فعلًا في الأبيض، لا في جودة الأصباغ فحسب؟
ومن الإنصاف أن يُطرح اعتراض هنا. فالأصباغ الزاهية مهمة. ومهارة الرسم مهمة. وكثافة الزخرفة يمكن أن تجعل الطبق يبدو حيًّا. وليست كل تقاليد الخزف الزاهي قائمة على تزجيج أبيض معتم بالقصدير، وليس هذا هو السر وراء كل فخار مشرق في كل مكان.
في المايوليكا، لا تُعدّ الأرضية البيضاء المصدر الوحيد للزهو اللوني، لكنها الشرط الذي يسمح لبقية عناصر القوة بأن تظهر بهذه الحدة.
لكن في المايوليكا، تُعدّ الأرضية البيضاء الشرط الذي يسمح لتلك العناصر الأخرى بأن تظهر بهذه الحدة. فإذا وضعت الأزرق نفسه فوق جسم أغمق وأكثر دفئًا، تبدّل. وإذا وضعت الأصفر فوق قاعدة أقل عتامة، فقد بعض صفائه. تظل الأصباغ موجودة، لكنها لا تتكلم بالصوت الصافي نفسه.
ولهذا السبب تعود المتاحف إلى تسمية التزجيج أولًا حين تعرّف المايوليكا. فهي لا تتكلف التقنية لذاتها، بل تشير إلى السمة التي تفسّر المظهر كله.
أسهل طريقة لتبدو أذكى أمام خزف المايوليكا
ابحث أولًا عن الأرضية البيضاء، ثم احكم على كل أزرق أو أصفر أو أخضر أو أحمر من خلال الطريقة التي يستخدم بها هذا الأبيض لشحذ حافته، أو تفتيح نبرته، أو فتح فسحة صغيرة للتنفّس داخل الزخرفة.