تصميم مجموعة الطبول الذي يتيح لعازف واحد أن يبدو كأنه فرقة كاملة
ليست مجموعة الطبول كومة من الآلات. إنها اختصار مصمَّم يتيح لموسيقي واحد أن يؤدي عدة وظائف إيقاعية في وقت واحد. وما يبدو مزدحماً من جهة الجمهور ليس في الحقيقة سوى سطح تحكم مدمج، وما إن تفهم منطقه الفيزيائي حتى يصبح كل شيء أسهل بكثير في القراءة.
جرّب اختباراً سريعاً مع نفسك قبل تسمية الأجزاء. تخيّل إيقاعاً مألوفاً في الروك أو البوب أو الجاز، وافصل في ذهنك بين ثلاثة أشياء: النبض الثابت، والنبْرة الخلفية التي تدخل بحِدّة، واللمعان أو الرنين الأكثر إشراقاً الذي يُبقي الحركة حيّة. تلك هي الحيلة الأساسية في مجموعة الطبول. فالأصوات المختلفة تؤدي أعمالاً مختلفة، وتُرتَّب القطع بحيث يتمكن جسد واحد من بلوغها من دون أن يفقد الإيقاع.
قراءة مقترحة
الطبقات الثلاث التي ينبغي الإصغاء إليها
يصبح فك الإيقاع الأساسي أسهل عندما تفصل مجموعة الطبول إلى وظائف متوازية بدلاً من النظر إليها كأشياء منفصلة.
النبض الثابت
الإيقاع الأساسي الذي يثبت الجروف ويدفعه إلى الأمام.
النبْرة الخلفية
الضربة الأشد حِدّة التي تمنح المازورة قوتها وتجعل الإيقاع يبدو محدداً.
اللمعان أو الغسل الصوتي
الطقطقة الأكثر إشراقاً أو صوت الصنج المستمر الذي يُبقي الحركة حيّة فوق الإيقاع.
لماذا تبدو مجموعة الطبول مزدحمة لكنها تعمل بسرعة
السبب الرئيسي في أن مجموعة الطبول تبدو معقدة هو أنها توزّع الإيقاع على اليدين والقدمين معاً. توضع طبلة الباس على الأرض لأنها تُعزف بدواسة، وهذا يترك اليدين حرتين. وتوجد طبلة السنير قرب الوسط لأنها تُضرَب باستمرار. أما الصنوج فترتفع إلى الأعلى وإلى الجانبين حيث تستطيع العِصي أن تلتقطها لضبط الوقت أو لإضافة اللكنات من دون أن تصطدم ببقية التجهيز.
هذا الترتيب ليس عشوائياً، وليس مجرد تقليد بقي مع الزمن. فتعليم الطبول وممارسة الأداء الحي كلاهما يتعاملان مع إعداد المجموعة بوصفه مسألة إرغونوميا أولاً: أبقِ الأصوات الأكثر استخداماً قريبة، واجعل الحركات قصيرة، ودَع كل طرف يكرر مهمته براحة. إن المجموعة العملية توفّر الجهد الحركي بالطريقة نفسها التي تفعلها محطة العمل الجيدة.
تتولى الأجزاء الرئيسية وظائف مختلفة، وتغدو مواقعها أوضح حين تضع هذه الوظائف جنباً إلى جنب.
الأجزاء الأساسية في المجموعة وما الذي تفعله
| الجزء | الدور الأساسي | سبب وجوده في هذا الموضع |
|---|---|---|
| الركلة / طبلة الباس | الأساس المنخفض والنبض | على الأرض للتحكم بالدواسة، بما يحرر كلتا اليدين |
| السنير | النبْرة الخلفية، واللكنات، والضربات الخافتة، والملءات | قرب الوسط للوصول السريع المستمر |
| الهاي-هات | التقسيمات الزمنية الثابتة وتغييرات الملمس | قريب من اليدين والقدم اليسرى للتحكم الفوري في الفتح والإغلاق |
| صنج الرايد | ضبط وقت أوضح وأوسع | يوضع ضمن مدى الوصول لتأمين نبض ممتد من دون ازدحام منطقة السنير |
| التومز | الملءات، والانتقالات، والحركة النغمية | قريبة بما يكفي للانتقال بينها بسلاسة، لكنها خارج مسار السنير والهاي-هات |
| صنوج الكراش | تأكيد تغيّر المقاطع وإبراز اللحظات | ضمن مدى الضرب السهل لإضافة اللكنات من دون فقدان التوازن |
والآن أعد الدواسات إلى الصورة. فقد تكون إحدى القدمين تدفع طبلة الباس، بينما تفتح القدم الأخرى الهاي-هات وتغلقه، في حين تنقسم اليدان بين السنير والصنج. وفي بعض المجموعات تضيف دواسة ثانية لطبلة باس مزيداً من العمل للقدمين، لكن الفكرة الأساسية قائمة حتى من دونها.
إذن فالسؤال الحقيقي هو هذا: أنت لا تنظر إلى عدد الطبول الموجودة، بل إلى عدد الوظائف التي يغطيها جسد واحد في آن واحد.
وهنا تأتي لحظة الفهم. فالمجموعة خريطة مُحسَّنة لمدى الوصول. إنها تتيح لعازف الطبول أن يغطي النبض المنخفض، والنبْرة الخلفية، والتقسيم الزمني الثابت، واللكنات، في وقت يكاد يكون متزامناً، مستخدماً أطرافاً مختلفة في نطاقات صوتية مختلفة.
يمكنك أن تسمع هذا قبل أن تسمّي كل جزء. فطبلة الباس تهبط كضربة منخفضة تشعر بها في صدرك قبل أن تلحق بها في أذنك تماماً فرقعة السنير الأشد حدة. أضف إلى ذلك طقطقة الهاي-هات المحكمة أو الغسل الصوتي الأكثر إشراقاً لصنج الرايد، وفجأة يبدو عازف واحد أكبر من جسد واحد، لأن الإيقاع موزع على نطاقات ترددية منفصلة.
ماذا يفعل عازف الطبول فعلاً في مازورة واحدة
تخيّل للحظة جروفاً بسيطاً في عرض حي. القدم اليمنى على دواسة طبلة الباس. اليد اليسرى قرب السنير. القدم اليسرى تدير دواسة الهاي-هات، بينما تحافظ اليد اليمنى على الوقت فوق الهاي-هات أو الرايد. لا شيء استعراضياً، مجرد أربعة أطراف تتولى مهام منفصلة تحت الضغط.
4 أطراف، 4 وظائف
تعمل مجموعة الطبول لأنها توزع النبض، والنبْرة الخلفية، وضبط الوقت، والملمس على الجسد في الوقت نفسه.
ولهذا يبقى الإعداد مدمجاً. فإذا كان السنير بعيداً أكثر مما ينبغي، تأخرت النبْرة الخلفية. وإذا وُضع الهاي-هات عالياً أكثر من اللازم أو بعيداً إلى الخارج، صارت التقسيمات الزمنية الثابتة مُرهِقة. وإذا فرض صنج الكراش حركة امتداد كبيرة كل بضع ثوانٍ، فقد العازف توازنه وأهدر حركة كان ينبغي أن تذهب إلى الحفاظ على الوقت.
وهذا أيضاً يفسر لماذا قد يبدو عازفو الطبول مختلفين بعضهم عن بعض من دون أن ينهار المنطق الأساسي. فليس كل عازف يرتب القطع بالطريقة نفسها. إذ يمكن لنوع الموسيقى، وحجم الجسد، واليُسر أو العُسر، والإيقاع الإضافي، وحتى حجم المسرح، أن يغيّر مواضع الأشياء. لكن القاعدة نفسها تتكرر دائماً: الأصوات الأكثر استخداماً تبقى الأسهل وصولاً.
لماذا لا تزال الأجزاء القديمة باقية في الآلة الأساسية نفسها
ثمة اعتراض وجيه هنا. فقد نشأت مجموعة الطبول بالفعل من آلات إيقاع منفصلة ذات تواريخ مختلفة. فالسنير، وطبلة الباس، والصنوج، والتومز لم تبدأ حياتها كجسم موحد واحد.
لكن هذا لا يضعف منطق التصميم. بل يفسر لماذا تختلف الأجزاء، لا لماذا بقيت معاً في هذا الترتيب. فالمجموعة الحديثة مستمرة لأنها تحل مشكلة تنسيق بكفاءة: يستطيع عازف واحد أن يوفر النبض في الجهير، والنبْرة الخلفية الحادة، والزمن المتواصل، ولكنات المقاطع، ضمن حيز صغير.
وتجعل المسارح الحية هذه الكفاءة أوضح من ذلك. فكثيراً ما توضع الميكروفونات على طبلة الباس، والسنير، والتومز، وتُستخدم الميكروفونات العلوية للصنوج، لأن كل منطقة في المجموعة تؤدي عملاً مميزاً في المزج الصوتي. ويتعامل مهندسو الصوت مع الإعداد بوصفه مصادر منفصلة، لكن على عازف الطبول أن يجعلها تبدو كآلة واحدة في الزمن الحقيقي.
وهذا جزء من سبب ظهور المجموعة بمظهر مزدحم أثناء فحص الصوت. فالحوامل، والدواسات، والكابلات، والميكروفونات تتجمع حولها لأن الآلة تؤدي عدة وظائف في وقت واحد. وليس هذا الازدحام هدراً، بل هو معدات دعم تحيط بنظام مدمج.
كيف تفك شيفرة أي مجموعة طبول في الوقت الفعلي
استخدم مروراً سمعياً واحداً للنبض، وآخر للنبْرة الخلفية، وثالثاً للّمعان. ابحث أولاً عن الضربة المنخفضة؛ فهذه غالباً هي طبلة الباس. ثم التقط الفرقعة الأشد حدة التي تحدد السنير. بعد ذلك استمع إلى الطقطقات الصغيرة المتكررة أو الغسل الصوتي الذي يكشف ما إذا كان الهاي-هات أو الرايد هو الذي يحمل الوقت.
طريقة سريعة لفك شيفرة المجموعة أثناء الاستماع
اعثر على النبض
استمع أولاً إلى الضربة المنخفضة. فهذه غالباً هي طبلة الباس التي تثبت الجروف.
التقط النبْرة الخلفية
ميّز الفرقعة الأشد حدة التي تحدد السنير وتمنح المازورة حدتها.
تتبّع اللمعان
استمع إلى الطقطقات المتكررة أو إلى غسل صوتي أكثر إشراقاً لتعرف ما إذا كان الهاي-هات أو الرايد هو الذي يحمل الوقت.
لاحظ الحركة واللكنات
عندما ينخفض الصوت أو يتحرك عبر طبقات نغمية مختلفة، فغالباً ما تتولى التومز المهمة؛ وعندما يبدو أن الفرقة اتسعت للحظة، فمن المرجح أن صنج الكراش قد حدّد بداية مقطع جديد.
بعد ذلك، لاحظ متى يتحرك الصوت جانبياً أو ينخفض في طبقته. فغالباً ما تكون التومز عندها قد تولت القيادة في ملء أو انتقال. وعندما يبدو أن الفرقة اتسعت للحظة، فغالباً ما يكون صنج الكراش قد حدّد مقطعاً جديداً.
راقب عازف طبول في أغنية واحدة، وتتبّع هذه الطبقات الثلاث كلّاً على حدة: النبض المنخفض، وفرقعة السنير، ولمعان الصنوج.