يستطيع الحمام الحضري التمييز بين وجهٍ بشري وآخر، ويمكنك أن ترى ذلك بعينيك في ساحة مدينة عادية إذا وقفت ساكنًا وقتًا أطول مما يفعل معظم الناس.
الاستراحة نفسها وقت الظهيرة، والبقعة نفسها من الرصيف، والطيور نفسها تتحرك على الأطراف. يمر شخص فترتخي السرب قليلًا لكنه يبقى في مكانه. ويدخل آخر
فتنجذب ثلاث حمامات إلى الأمام قبل أن تسقط أي فتاتة. ويشق ثالث طريقه بسرعة زائدة عبر الوسط فتقفز نصف المجموعة إلى الخلف دفعة واحدة.
يسمي الناس ذلك فوضى لأنهم على عجلة من أمرهم. لا بأس. لكن إذا راقبت السرب نفسه سنوات، بدأت ترى أن الطيور ترتب الرصيف كما يفعل عون مرور ماهر: من الآمن، ومن يستحق المتابعة، ومن يسبب المتاعب.
الحقيقة الأساسية بسيطة: الحمام الحضري يستطيع التعرّف إلى وجوه البشر فرادى. ليس حمامًا أليفًا، ولا طيورًا مدربة في مختبر تؤدي حيلًا. بل حمام الشوارع، من النوع نفسه الذي يخطو بين بقع العلكة وأغطية أكواب القهوة.
اختبرت دراسة أُجريت عام 2012 بعنوان «هل التقينا من قبل؟ الحمام يتعرف إلى الوجوه البشرية المألوفة» هذه المسألة تحديدًا. كانت الطيور حمامًا حضريًا غير مدرب. وجعل الباحثون شخصًا يطارد الحمام ويبعده، بينما كان شخص آخر يطعمه في المنطقة العامة نفسها، ثم غيّروا ملابس الشخصين ليروا هل ستظل الطيور قادرة على التمييز بينهما.
وفي معظم الحالات، فعلت ذلك فعلًا. فتغيير الملابس لم يخدع الحمام بالكامل. فقد واصلت الطيور تجنب الشخص الذي تعلمت أنه مصدر إزعاج، وبقيت أكثر هدوءًا قرب الشخص المرتبط بالطعام.
وهذا مهم لأنه ينسف التبرير السهل القائل إن الحمام لا يلاحظ إلا السترات أو الحقائب أو البنية الجسدية العامة. نعم، تساعد هذه الأشياء بالتأكيد. لكن التعرّض المتكرر في المدينة يمنح الحمام فرصًا لالتقاط إشارات بصرية أدق، بما في ذلك الوجه.
ويمكنك أن ترى النسخة الميدانية من ذلك من دون أي دفتر ملاحظات. راقب سربًا قرب مقاعد المكاتب أو مدخل محطة، وستجد حمامة أو اثنتين تثبتان في مكانهما، وتميلان الرأس، وتراقبان بإحدى العينين شخصًا يبدو أنهما تعرفانه، بينما تمنحان اهتمامًا أقل لشخص جديد يعبر المساحة نفسها.
في البداية يبدو الحمام كتلة رمادية مسطحة، كأن لا فرق بين أفراده. ثم تدير إحدى الحمامات جسدها بضع درجات، فيومض العنق أخضر، ثم أرجواني، ثم يخبو من جديد. ذلك التحول اللوني الصغير تصنعه الزاوية. والحمام يعيش طوال يومه وسط هذا النوع من التبدل البصري، يقرأ الحركة، والمسافات، والاتجاه، ومن يواصل الظهور من الجهة نفسها من الساحة.
كم من الأشياء الأخرى وصفتها بأنها «عشوائية» فقط لأنك لم تبقَ ساكنًا وقتًا كافيًا لتراها مرتين؟
لدى الحمامة في ممر مزدحم مهمة صعبة. فعليها أن تراقب الحمام الآخر، والأحذية، وعجلات الدراجات، والطعام المتساقط، ومدى امتداد الأيدي البشرية، وكل ذلك في حقل بصري مكتظ. لذا فإن فرز الناس ليس مهارة استعراضية إضافية فوق كل هذا. بل هو جزء من البقاء في هذا المكان.
ولهذا كانت نتيجة تغيير الملابس في دراسة 2011 لافتة إلى هذا الحد. فالطيور لم تكن تربط مجرد قميص أحمر بالخطر ومعطف أزرق بالغداء. لقد واصلت تتبع الأشخاص بعد تغير هذه العلامات السهلة، وهو ما ينسجم مع الطريقة التي يعمل بها الحمام الحضري أصلًا: تعرّض متكرر، وتحديثات بصرية سريعة، وحركة انتقائية.
ويمكنك رؤية ذلك داخل السرب نفسه. فالحركة لا تتوزع بالتساوي. تتقدم بضع حمامات نحو أحد المارة بينما لا تكاد البقية تعبأ. ثم تكفي حركة ذراع حادة من شخص آخر حتى تتراجع الطيور الأقرب مذعورة، في حين يواصل المعتادون على الحافة التقاط الطعام. هذه ليست كتلة واحدة مذعورة. بل مجموعة كبيرة من الأحكام الصغيرة التي تُتخذ في الوقت نفسه.
وهناك حد واحد ينبغي توضيحه بصدق. فالتعرّف إلى الوجوه هنا لا يعني أن الحمام يفهم البشر كما يفهم البشر بعضهم بعضًا. بل يعني أنه يستطيع أن يفرز الأشخاص فرادى بصورة موثوقة من خلال الخبرة البصرية المتكررة، وأن يتصرف بناءً على هذا الفرق.
الاعتراض الشائع هو أن الحمام لا يفعل أكثر من تتبع الطعام. وأحيانًا يكون الأمر كذلك فعلًا. ولا جدوى من إنكار ذلك. لكن الطعام وحده لا يفسر لماذا يتفاعل السرب بطريقة مع الشخص الذي يطعمه عادة، وبطريقة أخرى مع الموظف الذي يمر يوميًا عبره بخط مستقيم، وبطريقة ثالثة مع الشخص الذي يندفع نحوه أو يركله أو يصفق لإفزاعه.
المدينة تمنح الحمام ساحة تدريب بالكاد يلاحظها البشر. الزوايا نفسها. واستراحات الغداء نفسها. وممشّو الكلاب أنفسهم. وخطوط التوصيل نفسها. ولو كنت تعيش على قراءة التحولات الدقيقة في زاوية الاقتراب والتوقيت، لأصبحت أنت أيضًا بارعًا في فرز الأشخاص المتكررين.
جرّب اختبارًا ذاتيًا لخمس دقائق. اعثر على سرب وراقب الشخص الذي يطعمه بانتظام، والشخص الذي يمشي مباشرة عبره، والشخص الذي يفزعه. لا تنظر إلى الكتلة كلها. اختر حمامتين عند الحافة، وانظر هل تتغير المسافة وزاوية الرأس والخطوة الأولى مع كل نوع من هؤلاء الأشخاص.
اتبع عادة صغيرة واحدة: عندما تمر قرب الحمام، لا تسأل إن كان السرب يتحرك؛ راقب أي طائر يتحرك أولًا، ونحو من.
لا يعني النطاق الترددي الأوسع على علبة سماعات الرأس، على نحو موثوق، صوتًا أفضل، وهذه أخبار جيدة لأنك تستطيع التوقف عن مطاردة ذلك الرقم المضخَّم والالتفات إلى الأمور التي تغيّر فعلًا ما تسمعه: الضبط الصوتي، والتشويه، والتحكم في المشغّل، والملاءمة، وكيف تخطط لاستخدام السماعات.
هذا المواصفة الخاصة بالنطاق ليست مزيفة،
وليست عديمة الفائدة. لكنها ببساطة تُمنح وزنًا أكبر مما تستحق في قرارات الشراء، خصوصًا عندما تطبع العلامات التجارية شيئًا لافتًا مثل 5 هرتز–40 كيلوهرتز وتجعلك تشعر وكأنك تشتري صوتًا أكثر.
يسمع معظم الناس الذين يتمتعون بسمع صحي تقريبًا من 20 هرتز إلى 20 كيلوهرتز في شبابهم، وعادةً ما يتراجع الحد الأعلى مع التقدم في العمر. لذلك عندما ترى سماعات رأس مُصنَّفة بأقل من 20 هرتز أو أعلى بكثير من 20 كيلوهرتز، فإن جزءًا كبيرًا من هذا الادعاء يقع خارج ما يستطيع معظم البالغين سماعه في الاستماع العادي.
وينطبق الأمر نفسه على الطرف المنخفض. فالمواصفة التي تقول 5 هرتز لا تعني أنك ستحصل فجأة على جهير أعمق أو أفضل في موسيقاك. فما تسمعه بوصفه جودة الجهير يتوقف أكثر على كيفية ضبط السماعة، ومدى إحكام سيطرة المشغّل، وما إذا كانت وسائد الأذن تصنع عزلًا محكمًا.
أما الطرف العالي فيجري تضخيمه أكثر من ذلك. فقد يبدو حد مطبوع عند 40 كيلوهرتز متقدمًا، لكن إذا كان سمعك، ومصدر موسيقاك، ومعظم عادات استماعك تعيش كلها أدنى بكثير من ذلك، فإن هذا الرقم لا يخبرك بالكثير عن الوضوح أو التفاصيل أو التوازن.
وإليك التحديث المفيد: يخبرك النطاق الترددي عن الحدود القصوى التي قد تعيد السماعة إنتاجها، لا عن مدى تجانسها أو نظافتها أو طبيعيتها في تشغيل الترددات التي تسمعها فعلًا. ولهذا يمكن لسماعتين تحملان تقريبًا مواصفات نطاق متشابهة أن تبدوا مختلفتين جدًا في الصوت، ولماذا يمكن لواحدة ذات مواصفة تبدو اعتيادية أكثر أن يكون صوتها أفضل.
ما يهم أولًا هو الضبط الصوتي. وهذا يعني مدى ارتفاع أو انخفاض أجزاء مختلفة من الصوت مقارنةً بعضها ببعض. يمكن لسماعة أن تدّعي 20 هرتز–40 كيلوهرتز ومع ذلك يكون فيها جهير منفوش، أو طبقات حادة مزعجة، أو أصوات غنائية متراجعة إذا كان الضبط غير موفق.
ثم يأتي التشويه والتحكم. فالتشويه هو صوت إضافي غير مرغوب فيه يضيفه المشغّل عندما يواجه صعوبة، خاصة عند مستويات الصوت الأعلى أو في الجهير العميق. ويعني انخفاض التشويه عادةً نغمات أنظف، وضبابية أقل، وفصلًا أفضل، وهذا شيء يمكنك سماعه قبل وقت طويل من سماع أي فائدة مزعومة من الامتداد إلى 35 كيلوهرتز أو 40 كيلوهرتز.
ثم هناك تنفيذ المشغّل. تحب العلامات التجارية التباهي بمواد المشغّل وأحجامه، لكن ما يهم هو مدى جودة هندسة النظام كله. فالمشغّل الأكبر أو الطلاء الفاخر لا يضمنان صوتًا أفضل إذا كانت السماعة مضبوطة على نحو سيئ أو كان هيكلها يخلق رنينًا غريبًا.
وتهمّ الملاءمة والإحكام أكثر مما يتوقعه كثير من الناس. ففي الطرازات فوق الأذن وداخل الأذن على حد سواء، يمكن لعزل غير محكم أن يضعف الجهير ويغيّر التوازن إلى حد يجعل السماعة نفسها تبدو مختلفة من شخص إلى آخر. ولهذا فليست الراحة مجرد إضافة لطيفة؛ بل إنها تؤثر في الصوت الذي ينتهي بك الأمر إلى سماعه.
كما أن لحالة الاستخدام أهميتها أيضًا. فإذا كنت تستمع في القطار، أو في المكتب، أو أثناء المشي في الخارج، فقد يشكّل العزل، والراحة، وجودة المكالمات، والثبات تجربتك أكثر مما تفعل الفروق الصوتية الصغيرة. وقد تصبح سماعة تبدو أفضل قليلًا في غرفة هادئة خيارًا أسوأ في الشراء إذا كانت تضغط على رأسك أو تسرّب الضوضاء في كل مكان.
صارح نفسك لثانية واحدة: هل سبق أن سمعت شخصيًا تلك المعجزة التي كان من المفترض أن يقدّمها ادعاء مطبوع مثل 5 هرتز–40 كيلوهرتز، بينما كنت تبث الموسيقى، أو تتنقل، أو تعمل إلى مكتبك؟
هذا السؤال عادةً ما يفرغ البالون. والفكرة البديهية بسيطة: كثيرًا ما تمتد الأطراف القصوى للتردد إلى ما بعد السمع الطبيعي، لذلك يمكن للمواصفة أن تبدو فاخرة من دون أن تتنبأ بالجودة المسموعة في الحياة الواقعية.
تخيّل زوجين من سماعات الرأس اللاسلكية فوق الأذن في الفئة السعرية نفسها. أحدهما يعلن 5 هرتز–40 كيلوهرتز. والآخر يقول 20 هرتز–20 كيلوهرتز، وهو ما يبدو أساسيًا مقارنةً به. لكن الزوج الثاني يتمتع بضبط أكثر توازنًا، وتشويه مسموع أقل، ووسائد أذن تُحكم العزل بشكل أفضل على رأسك.
في الاستماع الفعلي، من المرجح أن يبدو صوت الزوج الثاني أوضح وأكثر طبيعية. تستقر الأصوات الغنائية في مكانها كما ينبغي. ويأتي الجهير بوزن من دون أن يصبح موحلًا. وتبدو الصنوج حاضرة بدلًا من أن تكون متناثرة حادّة. قد يظل الزوج الأول يملك العلبة الأكثر إثارة للإعجاب، لكن الزوج الثاني يمنحك النتيجة الأفضل.
وهذا هو الجزء الذي لا يتعلمه كثير من المشترين إلا بعد الشراء. فالمواصفة التي بدت صغيرة كانت مرتبطة بالصوت الذي بدا صحيحًا.
من العادل أن نقول إن اتساع النطاق الترددي قد يظهر في سماعات رأس أفضل هندسة. فأحيانًا تنتهي شركة تبني مشغّلات جيدة إلى امتداد مقاس أوسع أيضًا. لذا نعم، يمكن لنطاق أوسع أن يرتبط بتصميم أفضل في بعض الطرازات.
لكن المشكلة أن هذا الارتباط غير ثابت وضعيف بوصفه اختصارًا للتسوق. وما زال من الأفضل لك أن تبحث عن انطباعات استماع جديرة بالثقة، ومراجعات تستند إلى القياسات، ومؤشرات على جودة الضبط والراحة، بدلًا من افتراض أن رقم النطاق الأكبر يعني صوتًا أفضل.
وثمة سبب عملي يدعوك إلى البقاء واقعيًا: فالراحة، والإحكام، والضبط تختلف باختلاف شكل الرأس، وشكل الأذن، والنظارات، والشعر، وعادات الاستماع. ولا توجد مواصفة واحدة «أفضل» تناسب الجميع، وهذا هو بالضبط سبب وجوب ألا يتولى رقم النطاق قرار الشراء بمفرده.
عندما تقارن بين قائمتين لسماعتين، تعامل مع النطاق الترددي على أنه تفصيل في الخلفية، ثم اشترِ بناءً على هذا الترتيب: 1. الضبط الصوتي والانطباعات الصوتية الموثوقة، 2. التشويه والتحكم العام إذا كانت القياسات متاحة، 3. الملاءمة والراحة والإحكام، 4. كيف ستستخدمها وأين ستستخدمها فعليًا، و5. بعد ذلك فقط بقية ورقة المواصفات.
جن جنون الإنترنت منذ سنوات عندما تم الإعلان عن مسلسل قادم من عالم سيد الخواتم، وبالغ عشاق السلسلة في التوقعات بسبب إشاعات وردت أن الأبطال الأصليين من سلسلة الأفلام قد يشاركوا في العمل. ومر الوقت وبرزت العديد من التصريحات الرسمية وغيرها عن المسلسل؛ حتى وصلنا إلى لحظة الواقعية والتنفيذ الحقيقي.
وفوجئ المتابعين بمخالفة أغلب التوقعات وصدور أخبار عن عمل فني مشتق من العالم نفسه، مبني على قصة ليست من قصص المؤلف تولكين.
وعلى الرغم من ذلك؛ انتظر المتابعين الأوفياء مسلسل خواتم السلطة شغفًا وتعلقًا بكل ما هو ينتمي إلى عالم الأرض الوسطى وسيد الخواتم. لكن للأسف خابت آمالهم بعد العرض الأول للمسلسل. بل وتحولت الآمال الكبيرة إلى خيبة عظيمة. ولم يكن النقاد بعيدين عن ذلك أيضًا.
وعبر السطور التالية نحاول استكشاف ما حدث فعلًا.
منذ إصدار السلسلة الأصلية في بداية الألفية، وما حققته من نجاح؛ حدث ولع شديد بعالم سيد الخواتم، الذي كان من الأصل من أنجح الروايات الأدبية الإنجليزية. وتبعت السلسلة الأصلية إنتاج لسلسلة "الهوبيت" التي سبقت أحداثها "سيد الخواتم"، ولقت أيضًا نجاحا كبيرًا. وبناء على ذلك، توقع متابعي وعشاق السلسلة عملًا مثاليًا من المسلسل، خصوصًا مع وجود مساحة زمنية أكبر، ووعود إنتاجية ضخمة.
الأصل في كل الخيبات الفنية هو التوقعات الكبيرة، وهو ما حدث مع المسلسل، فقد فاقت التوقعات كل ما هو حتى منطقي، وساهم في ذلك أيضًا سنين الانتظار الكثيرة.
توارد الأخبار، والتحليلات، والتصورات قبل صدور المسلسل ساهمت في عمل ضجة غير منطقية. بل شاهدنا العديد من عشاق السلسلة يفرد لنفسه مساحة عبر مواقع التواصل الاجتماعي، ويبث أخبار غير منطقية عن العمل الفني.
كل هذه الضجة قد صنعت آمالًا زائفة عن العمل. وإذ أردنا أن نصنف العمل فيمكن أن نقول إنه مقبول بالنسبة لصانعيه. ولكن المتابعين والعشاق أرادوا ما هو أكثر من ذلك، بل وفي كثير من الأحيان ما هو غير منطقي!
لم يستند المسلسل للأسف إلى إحدى قصص تولكين الأصلية الكاملة، بل اعتمد على مواد محدودة من كتاباته، وكانت هناك العديد من الفرص لذلك، ولكن يبدو أن الصناع قد اختاروا تقديم عمل فني يرونه فريدًا من نوعه.
قصة المسلسل مبنية على أحداث محددة وليس سرد قصصي أو خط درامي من عالم الأرض الوسطى. تلك الأحداث قد نُسجت من حولها قصة المسلسل.
وكانت الأحداث البطيئة هي السبب الرئيسي في كشف ضعف القصة، وكذلك نسج العديد من الشخصيات الغير موجودة في الأساس في عالم سيد الخواتم. فرأي الكثير من المشاهدين أن وتيرة الأحداث بطيئة للغاية، خاصةً في النصف الأول من الموسم.
كذلك قلة الشخصيات المحبوبة، حيث يفتقر المسلسل، حسب رأي البعض، إلى شخصيات جذابة تثير تعاطف المشاهدين وتجعلهم يهتمون بمصيرها.
وأبرز ما أشار إليه النقاد هو ضعف الحوارات وافتقارها إلى العمق والتشويق.
واتضح أن واجه المسلسل انتقادات من محبي روايات "سيد الخواتم" بسبب ابتعاده عن بعض التفاصيل المهمة في قصة تولكين الأصلية وإدخال شخصيات وأحداث جديدة لم تذكر في الروايات.
لم تكن تلك المقارنة صالحة تمامًا لأن الأعمال مختلفة في جوهرها. ولكن تعمد صناع المسلسل الإفراط في الإنتاج حيث:
تم الاعتماد المفرط على المؤثرات البصرية، فيرى البعض أن المسلسل اعتمد بشكل مبالغ فيه على المؤثرات البصرية على حساب تطوير القصة والشخصيات.
ارتفاع تكلفة الإنتاج دون مبرر، واجه المسلسل انتقادات لارتفاع ميزانيته بشكل هائل دون تقديم جودة إنتاجية تضاهي هذا الارتفاع. ولا أحد يفهم فعليًا لماذا فعل صناع العمل ذلك وشددوا عليه في كل محفل ظهروا فيه أو أدلوا بتصريحاتهم به
كارثة عدم احترام إرث تولكين، فيرى محبي تولكين أن المسلسل لا يرقى إلى مستوى رواياته الأصلية ولا يعكس روحها بشكل دقيق.
كذلك كانت الشخصيات غير مقنعة من الشخصيات الجديدة والغير مكتملة، ودوافعها غير واضحة، مما يجعل من الصعب التعاطف معها أو الاهتمام بمسارها.
وعلى الرغم من محاول صناع العمل إعطاء ميزة الخطوط السردية المتعددة مثل الأفلام، إلا أن كثرتها في آن واحد قد تسبب في الارتباك للمشاهد وصعب من متابعة الأحداث.
